河北省博野中學 于鐵江（2018.1.11）
目錄
一、近體詩概說 1
二、近體詩的對仗 2
1.近體詩的對仗要求 2
2.對仗中的詞類劃分 3
3.對仗的分類 9
4. 對仗口訣 11
三、近體詩的押韻 11
四、近體詩的平仄 17
1.了解平聲與仄聲 17
2.熟記四種句式 18
3.掌握兩個原則 19
4.弄清不論與拗救 27
5.注意兩個問題 32
6.辨識入聲字 37
7. 關于音變問題 38
五、近體詩習作示例 39
六、 古代近體詩的平仄分析 41
一、近體詩概說
現(xiàn)在許多人喜歡近體詩，想學寫近體詩，但苦于不懂格律而難得其門以入。還有些人找了講格律的書看，又覺得紛繁復雜，茫無頭緒，遂畏難而止。為便于初學者掌握，下面刪繁就簡，把近體詩格律概括成容易記憶的口訣，做一概要介紹。
近體詩又叫今體詩、格律詩，形成于唐代，是相對于唐代以前的古體詩（古體詩也叫古風，唐代以后直到現(xiàn)代也有人寫古體詩，它與近體詩的主要區(qū)別就是沒有近體詩這樣嚴格的格律，尤其是平仄格律）而言的。近體詩包括律師和絕句（絕句有古絕、律絕之分，古絕屬于古體詩，律絕屬于近體詩，本文中所講的絕句都指律絕）兩種。絕句是四句，每句五個字的叫五言絕句，簡稱五絕，四句共二十個字；每句七個字的叫七言絕句，簡稱七絕，四句共二十八個字。絕句的用韻、平仄要求跟律詩是一樣的。律詩是八句（還有一種超過八句的排律，此處不講），每句五個字的叫五言律詩，簡稱五律；每句七個字的叫七言律詩，簡稱七律。律詩的每兩句叫一聯(lián)，四聯(lián)依次稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，每一聯(lián)的上句稱為出句，下句稱為對句。近體詩的格律主要指對仗、押韻、平仄這三方面的要求。
1.近體詩的對仗要求
律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)（即中間兩聯(lián)）要求對仗，首尾兩聯(lián)對仗不對仗都可以。如：
蜀相
作者：杜甫 (唐)
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
登高
作者：杜甫 (唐)
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《蜀相》頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗，首尾兩聯(lián)不對?！兜歉摺匪穆?lián)全用對仗。
絕句沒有對仗的要求，可以不用對仗，可以一聯(lián)對一聯(lián)不對，也可全用對仗。如：
秋思
唐代：張籍
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
絕句
唐代：杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《秋思》沒用對仗，《絕句》全用對仗。
對仗就是上句和下句相對應的詞要屬于同一個詞類，如名詞對名詞、動詞對動詞、數(shù)詞對數(shù)詞、虛詞對虛詞等。但對仗中對詞的分類跟現(xiàn)代漢語語法所分的詞類有所不同。對仗詞類大體上分為五大類：
1) 名物詞。就是名詞，是對仗中使用最多的詞類。比較工整的對仗還把名物詞分成很多小類，如專名類、天象類、顏色類、人稱類等等，做到對應詞小類也相同。初學者能做到大類相同就可以了。
2) 動形詞。包括動詞和形容詞。對仗中既可動對動、形對形，也可動形互對，所以把它們歸為一類?？磧蓚€動形互對的例子：
星臨萬戶動，月傍九霄多。（唐 杜甫《春宿左省》。動、多互對）
山勢雄三輔，關門扼九州。（唐 崔顥《題潼關樓》。雄、扼互對）
3) 數(shù)量詞。包括數(shù)詞和量詞。對仗中數(shù)詞、量詞不分，統(tǒng)稱數(shù)量詞，可以互對。另外，含有數(shù)量性質(zhì)的詞，如眾、群、多、雙、并、比、單、孤、滿、盡、遍、諸、無、絕等也可與數(shù)量詞互對。如：
親朋無一字，老病有孤舟。（唐 杜甫《登岳陽樓》。一、孤互對）
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。（唐 李商隱《重過圣女祠》。一、盡互對）
4) 方位詞。就是表示方向、位置的詞，如前、后、上、下、左、右、東、西、南、北、中、里、外、間、旁、內(nèi)、邊、側(cè)、處、來、往等。注意，來、往可表示時間的范圍，也算方位詞。如杜甫詩句“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”中，“處”與“來”就是方位詞互對。
5) 虛詞。包括副詞、介詞、連詞、助詞、語氣詞、擬聲詞和代詞。虛詞對仗既可以小類相對，如副對副、介對介、連對連、助對助等，也可以各小類互相對應。如：
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。（杜甫《登高》。常對獨，副詞對副詞）
茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。（林則徐《赴戍登程口占示家人》。以對之，介詞對代詞）
有的實詞也可作虛詞用。如：
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》?？啵汉?，非常，副詞。新：剛剛，副詞?？唷⑿聻樘撛~相對）
有幾點需要注意。
1.對仗中代詞屬于虛詞，之、其、者、誰、何等可與其他虛詞互對。如：
人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之。（魯迅書贈瞿秋白對聯(lián)。語氣詞“矣”與代詞“之”相對。注意，這個對聯(lián)中上聯(lián)“一”是借其副詞義與下聯(lián)“以”構(gòu)成虛詞對應）
煙塵怨別唯愁隔，井邑蕭條誰忍論。 （唐 李嘉祐《秋曉招隱寺東峰茶宴，送內(nèi)弟閻伯均歸江州》。助詞“唯”與代詞“誰”對應）
丹經(jīng)如不謬，白發(fā)亦何能。 （唐 李洞《送人之天臺》。副詞“不”與代詞“何”對應）
2.疊音對和連綿對。疊音詞（由兩個相同的字構(gòu)成的詞，如歷歷、萋萋等）要對疊音詞，連綿詞（構(gòu)成一個詞的兩個語素不能分開，必須連在一起用，如徘徊、躊躇等）要對連綿詞。如：
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》。疊音詞歷歷、萋萋互對）
寂寞斷音驛，徘徊愁肺肝。（宋·王安石 《沂溪懷正之》。連綿詞寂寞、徘徊互對）
3.重字對。近體詩的對仗要求比較嚴格，出句和對句之間不能有重字，如以上所舉各例。一句之內(nèi)可有重字，但出句什么地方用了重字，對句也必須在什么地方用重字。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫《聞官軍收河南河北》。出句第五字第七字重復“峽”，對句第五字第七字重復“陽”）
4.活用對。對仗中詞類常常活用，動形詞可以活用為數(shù)量詞，名物詞可以活用為動形詞，動形詞也可以活用為名物詞。如：
范蠡舟偏小，王喬鶴不群。（唐 杜甫《觀李固請司馬弟山水圖三首》其二。名詞“群”活用為動形詞與“小”互對）
5.借對。古人作品中還有借對現(xiàn)象，就是利用同音詞、多義詞的非本句義在本句中構(gòu)成對仗。如：
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》。“滄”借同音詞“蒼”義，與下句“藍”構(gòu)成顏色相對）
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫《江南逢李龜年》。“尋?！苯栌闷溟L度單位義【八尺為尋，一丈六尺為常】與數(shù)量詞“幾度”相對）
6.異類對。對仗原則上要求對應詞詞類要相同，但意義接近的詞或短語，詞類不同也可以相對。如：
物外無知己，人間一癖王。（唐代：盧仝《自詠三首》。代詞“己”與名詞“王”同指人相對）
相隨萬里日，總作白頭翁。（杜甫《寄賀蘭铦》。數(shù)量詞“萬里”表空間，名詞“白頭”可表時間，時間與空間互對）
三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。（毛澤東《和柳亞子先生》。數(shù)量詞“三十一年”與名詞短語“落花時節(jié)”同表時間互對）
7.重點對。以某類詞為重點構(gòu)成的短語，只要重點詞能相對，這個短語也可以相對。如：
浮云一別后，流水十年間。（唐 韋應物《淮上喜會梁州故人》。“一”“十”同為數(shù)詞可以相對，以它們?yōu)橹攸c組成的短語“一別”“十年”也可以相對。）
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐 杜甫《曲江二首》。“處”與“來”同為方位詞可以相對，以它們?yōu)橹攸c組成的短語“行處”“古來”也可以相對）
牛馬行無色，蛟龍斗不開。（杜甫《雨》。“無”“不”同為否定詞可以相對，以它們?yōu)橹攸c組成的短語“無色”“不開”也可以相對）
8. 自對與互對。自對就是一句之內(nèi)不同詞語之間構(gòu)成對仗，互對就是上下句之間構(gòu)成對仗。對仗的要求是互對，如果互對中又有自對，就被看作是非常工整的對仗。如：
人稀地僻醫(yī)巫少，夏旱秋霖瘴瘧多。（唐 白居易《得微之到官后書》。“人稀”、“地僻”自對，“夏旱”、“秋霖”自對，“人稀地僻”與“夏旱秋霖”互對。）
楚宮臘送荊門水，白帝云偷碧海春。（唐 杜甫《奉送蜀州》。“楚宮”“荊門”自對，“白帝”“碧?！弊詫?。“楚宮”“荊門”與“白帝”“碧?！被Γ?/span>
9. 錯綜對。上句和下句的詞語交錯構(gòu)成對仗。這種對仗屬于不嚴格的對仗。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（唐 李群玉《杜丞相悰筵中贈美人》。“六幅”與“一段”對，“湘江”與“巫山”對）
對仗按寬嚴程度分有工對和寬對兩種。工對就是非常嚴格的對仗，相對的詞在每個小類中都得相同，如天文對天文，官職對官職、數(shù)目對數(shù)目、顏色對顏色等。如：
轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。（唐 儲光羲《詠山泉》）
繞郭荷花三十里， 拂城松樹一千株。（唐 白居易《杭州名勝》）
世上豈無千里馬，人間獨少九方皋。（宋 黃庭堅《過平輿懷李子先時在并州》）
寬對就是比較寬松的對仗，相對的詞只要大類相同即可，還可以用借對、異類對、重點對、錯綜對等。如：
津人空守纜，村館復臨川。 （唐 王昌齡《村館復臨川》）
文章千古事，得失寸心知。（唐 杜甫《偶題》）
逐北自諳深磧路，連嘶誰念靜邊功。（唐·紀唐夫《驄馬曲》）
對仗按內(nèi)容性質(zhì)分有正對、反對和串對（流水對）三種。正對就是上下句是并列、平行關系。如：
明月松間照，清泉石上流。（唐 王維《山居秋暝》）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（唐 杜甫《絕句》）
反對就是上下句是相反相對的關系。如：
新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。（唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》）
青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣。（岳飛墓對聯(lián)）
串對又叫流水對，就是上下句之間是緊密相承的。分兩種情況，一種是兩句都是獨立的單句，但這兩個單句之間存在著承接、假設、條件、選擇等關系，要合在一起構(gòu)成一個復句。如：
野火燒不盡，春風吹又生。（唐 白居易《賦得古原草送別》。上下句為承接關系）
欲窮千里目，更上一層樓。（唐 王之渙《登鸛雀樓》。上下句為假設關系）
另一種情況是其中一句不是一個獨立的單句，只是句子中的一個成分，上下句合起來才能成為一個完整的單句。如：
由來強干地，未有不臣朝。 （唐 杜甫《有感五首》。上句是主語，下句是謂語）
城池百戰(zhàn)后，耆舊幾家殘。（唐 劉長卿《穆陵關北逢人歸漁陽》。上句是狀語，下句是中心語）
從近體詩構(gòu)思角度來說，串對為上，反對次之，正對為下。
關于對仗的知識可用下面口訣概括：
對仗口訣
律詩頷頸必對仗，絕句對否皆可通。
對仗詞類須相應，名方虛數(shù)加動形。
疊音連綿不可錯，上句重處下句重。
串對反對和正對，承接相反與并行。
押韻就是不同詩句的末尾一字用同一韻部的字。近體詩對押韻的要求是，雙句（又叫偶句，即二、四、六、八句）必須押韻，單句（又叫奇句，即一、三、五、七句）不押韻，首句兩可；要押平聲韻。
中華新韻的韻部共有14個：
一、麻a，ia，ua
二、波o，e，uo
三、皆ie，üe
四、開ai，uai
五、微ei，ui
六、豪ao，iao
七、尤ou，iu
八、寒an，ian，uan，üan
九、文en，in，un，ün
十、唐ang，iang，uang
十一、庚eng，ing，ong，iong
十二、齊i，er，ü
十三、支（－i）（零韻母）
十四、姑u
若依新韻做近體詩，就按《新華字典》的注音，只要尾字韻母屬于同一韻部的，就算押韻。如：
窗景（新韻）
作者 于鐵江
一窗巧把畫幅裁，纖葉疏枝寄雅懷。
卻怪輕梢施墨重，不知兩鳥自飛來。
第一句的尾字“裁”韻母是ai，第二句的尾字“懷”韻母是uai，第四句的尾字“來”韻母是ai，它們同在“四開”韻部，這就叫押韻。
平水韻共有106個韻部，近體詩要求押平聲韻。平水韻的平聲韻部共30個：
上平
一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪。
下平
一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸。
這三十個平聲韻部可以用以下口訣快速記憶：
平聲韻部趣聯(lián)口訣
東吳冬季長江支流地勢隱微（東冬江支微），
魚中虞姬水中齊現(xiàn)佳妙銀灰（魚虞齊佳灰）。
真正文人元令凄寒刪減許多（真文元寒刪），
爭先蕭郎欲享魚肴豪放高歌（先蕭肴豪歌）。
麻陽天氣庚日閑暇清蒸魚丸（麻陽庚清蒸），
尤其侵近覃永美味鹽撒微咸（尤侵覃鹽咸）。
【注】
① 元令：本來就能讓。元：本來。
② 麻陽天氣：與麻陰天相對，指多云而有陽光的天氣。
③ 庚日：庚為天干中的一位，中國農(nóng)歷以干支紀日，每十天一個庚日。
④ 侵：接近。
⑤ 覃：《說文解字》：“長味也。”意為滋味深長。
若依平水韻做近體詩，一首詩中雙句的尾字都要出自同一個韻部（平水韻的每個韻部包含哪些字可到《平水韻表》中去查，也可打開“搜韻”網(wǎng)頁，查詢平水韻非常方便），否則就是出韻，這是近體詩所不允許的。如：
赤壁
唐 杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
第一句的尾字“銷”，第二句的尾字“朝”，第四句的尾字“喬”，它們都在下平“二蕭”韻部，所以都是押韻的。
有些古人寫的近體詩，我們今天讀起來感覺不押韻了，如：
山園小梅
宋 林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
第二句尾字“園”與四、六、八句尾字“昏”“魂”“尊”似乎不押韻，這是因為古今語音的變化，在平水韻中，這幾個字都在“十三元”韻部，所以也是押韻的。
用平水韻做近體詩，還有一個首句可用鄰韻的問題。所謂鄰韻，是指跟雙句韻腳所在韻部韻母接近的其他韻部，如上面《山園小梅》這首詩中，首句尾字是“妍”，在“一先”韻部；雙句韻腳都在“十三元”韻部，但“先”的韻母跟十三元的韻母是接近的，它們就算是鄰韻。在平水韻中，東與冬；江與陽；支與微、齊；灰與佳；真與文、元（en韻部分）；元（an韻部分）與寒、刪、先；覃與鹽、咸；魚與虞；蕭與肴、豪；庚與青、蒸都可互為鄰韻。平水韻的三十個平聲韻部中，只有歌、麻、尤、侵四個韻部沒有鄰韻。但要注意，鄰韻只有首句可以使用，雙句不可使用。
關于多音字問題。在新韻中，多音字的音韻完全根據(jù)字義確定。比如“行”，表示“行動”意思時讀xíng，屬于“十一庚”韻部；表示“行列”意思時讀háng，屬于“十唐”韻部。平水韻中的多韻字有許多不用考慮字義，在幾個韻部都可以使用。如“車”同是表示“車輛”意思，既可以用在“魚”部：
對雨書懷，走邀許十一簿公
唐代：杜甫
東岳云峰起，溶溶滿太虛。震雷翻幕燕，驟雨落河魚。
座對賢人酒，門聽長者車。相邀愧泥濘，騎馬到階除。
又可以用在“麻”部：
官亭夕坐戲簡顏十少府
唐代：杜甫
南國調(diào)寒杵，西江浸日車?？统钸B蟋蟀，亭古帶蒹葭。
不返青絲鞚，虛燒夜燭花。老翁須地主，細細酌流霞。
押韻的字叫韻腳。絕句就有兩個（首句不押韻）或三個（首句押韻）韻腳。如賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”韻腳有高、絳、刀三個。律詩有四個（首句不押韻）或五個（首句押韻）韻腳。如王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！表嵞_有秋、流、舟、留四個（“后”是仄聲字，不是韻腳）。
關于押韻的知識可以概括成下面口訣：
押韻口訣
律絕偶句必押韻，押韻尾字韻部同。
單句無韻尾須仄，首句入韻尾要平。
平水偶句莫出韻，只有首句鄰韻通。
新舊韻部心牢記，律絕格律自如行。
以上所講平水韻是古人對近體詩的押韻要求，現(xiàn)代人用平水韻做近體詩，有兩種意見，一種意見是完全按照古人的規(guī)則來做，如各種格律詩檢測軟件就是按照古人的規(guī)則來檢測的；另一種意見是平仄按平水韻要求，押韻所有韻腳都可以鄰韻通押，如啟功就主張“平仄須嚴守，押韻可放寬”（《啟功全集》第九卷213頁），毛澤東、魯迅的一些律詩如《長征》《慣于長夜過春時》等就是這樣做的。從易學角度來說，初學平水韻者也可以用這種相對容易的寫法。
