我第一次見洪濤是1999年春夏之交，當時感覺還有這么 個熱愛藝術(shù)、執(zhí)著于藝術(shù)的同事，內(nèi)心里便感到很親切。后 來，再看過一些洪濤的寫意人物畫，感覺到他的造型功底的 扎實與嚴謹，用筆用墨的巧妙與豐富，內(nèi)心也是很贊賞的。 早先他出于對人物畫的執(zhí)著與熱愛，認真研究了浙派 劉國輝先生的作品，經(jīng)過自己的思考與實踐，可以說把劉國 輝的人物畫技法要領(lǐng)深入地領(lǐng)會與把握住了。在我初次認識 洪濤之時，他已經(jīng)將注意力轉(zhuǎn)向郭全忠的人物畫研究了。王 篪曾對洪濤有一評語，說他是：有如一塊海綿，對于藝術(shù)是 不斷地吸納與積淀，只要是自己認為需要的就會很真誠地吸 納。通過對郭全忠的學習與研究，進一步體驗到對中國畫筆 墨的具體領(lǐng)悟。對于中國人物畫而言，筆墨與造型與自我感 受等俱可兼顧是實為不易的，洪濤則是魚與熊掌兼得也。

王洪濤 香爐寺 2015年

早先他出于對人物畫的執(zhí)著與熱愛，認真研究了浙派 劉國輝先生的作品，經(jīng)過自己的思考與實踐，可以說把劉國 輝的人物畫技法要領(lǐng)深入地領(lǐng)會與把握住了。在我初次認識 洪濤之時，他已經(jīng)將注意力轉(zhuǎn)向郭全忠的人物畫研究了。王 篪曾對洪濤有一評語，說他是：有如一塊海綿，對于藝術(shù)是 不斷地吸納與積淀，只要是自己認為需要的就會很真誠地吸 納。通過對郭全忠的學習與研究，進一步體驗到對中國畫筆 墨的具體領(lǐng)悟。對于中國人物畫而言，筆墨與造型與自我感 受等俱可兼顧是實為不易的。

王洪濤 農(nóng)家四月天 2015年

中國畫近百年來,筆墨與造型幾乎是蔣兆和與徐悲鴻之 后中國人物畫家所面臨的專業(yè)上的頭等大事。蔣徐二先輩將寫實造型引入中國人物畫,結(jié)合中國傳統(tǒng)之筆墨,從而開創(chuàng) 了中國近代現(xiàn)實主義寫意人物畫之先河,后有劉文西先生加 強寫實主義的特征,進一步將中國人物畫推向又一高度。王 子武先生在寫實的基礎(chǔ)上又更多融入中國傳統(tǒng)筆墨之精神, 從而也對當代中國人物畫做出了很大的貢獻。中國畫之所以 被稱為藝術(shù),并非僅僅只是筆墨加造型的簡單游戲,而是具 備畫家對筆墨與造型之后的文化深入體驗與人的生存的深刻 而切實的體驗。如此體驗通過造型與筆墨得以切實地表現(xiàn)與 傳達,方成就為藝術(shù)。而如此體驗是一種意象,而此意象亦 為抽象,如此說來筆墨與造型也應該是一種意象或者抽象。 即便是具象的造型也是一種抽象之意象。郭全忠老師削弱了 造型上的寫實,加強了筆墨與感受的力量的結(jié)合,把筆墨、 造型以及自己對人的生活與生存的感受這三者以自己的方式 融為一體而去探求中國人物畫新的高度。洪濤也是基于此種 認知從而從劉國輝的學習轉(zhuǎn)向郭全忠的學習與研究。至此,洪濤對中國畫尤其是對中國人物畫的探索與追求已為不 惑。此時便已清晰而肯定了自己的藝術(shù)方向。

王洪濤 春風吹客醉 2013年

筆墨、造型、生活體驗、藝術(shù)觀念等任何一關(guān)都是一座 座林立的高峰,都需要一步一個腳印的去踏遍與克服。而后 綜而合之,融天地、陰陽、物我為一體而后成自然、淡然之 態(tài),如此則可謂為會當凌絕頂,一覽眾山小。洪濤是為此藝 術(shù)探旅過程中的行者。藝術(shù)雖是為人類整體文化之精髓,在 具體體現(xiàn)中更應是體現(xiàn)整體之內(nèi)的藝術(shù)家的個人性,在此中 人的精神與思想的個人性是不可重復的也是不可代替的。而 其感人之處是在于其中每一個畫家的熱情與真誠,激情與執(zhí) 著。

王洪濤 人物寫生

洪濤對人物畫具備嚴謹?shù)脑煨湍芰Φ⒉豢桃庥趯憣?而是提煉概括,取形以意;其筆墨在自己實踐探索及長期積累 之下,嚴謹而靈動、秀潤而豐富;而其筆下表現(xiàn)的青年人之氣 息切實而生動,反映著他對當代人的生活狀態(tài)與精神狀態(tài)的認 知。

王洪濤 湘西鳳凰沱江寫生 43cm×59cm 2012年

隨著時日的推進,他對于藝術(shù)的領(lǐng)悟也愈來愈深入,愈來 愈肯定,而他對藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著以及勇于探索的精神也愈來 愈強烈。

前幾年洪濤曾花費一年多的精力投入于對黃賓虹山水的 研究,意圖通過對黃賓虹山水的研究與學習,從而體驗中國傳 統(tǒng)筆墨之奧妙。在此期間,他細致臨摹了《黃賓虹山水抉微》 上的所有山水畫作品,這使他對傳統(tǒng)中國畫筆墨表現(xiàn)的技法 與內(nèi)涵有了更為深入地認識與把握。而之后在中央美院做訪問學者期間,又在不斷地 關(guān)注著當代中國畫乃至 當代中國藝術(shù)的發(fā)展狀 況。

王洪濤 湘西苗寨寫生之一 43cm×59cm 2012年

王洪濤一方面對黃 賓虹、齊白石、石魯?shù)?大師進行分析與學習; 另一方面也對當代眾多 藝術(shù)現(xiàn)象做著自己的體 驗與研究,試圖尋找出 自己的表達圖式。

此前他所畫的一 批水墨文物的作品,其 筆墨精巧與圖式新穎, 既體現(xiàn)出他對藝術(shù)的不 斷探索與嘗試,也顯現(xiàn) 出他作為優(yōu)秀畫家的超 乎常人的個性才情。他 在對中國畫的探索中也 關(guān)注與涉獵了更多繪畫 題材,其中既有人物畫 亦有山水畫,或者花 鳥或者水墨或者其他, 而每一樣他都會真誠地 投入自己的激情以求做 的更好。他近年來也畫 了一批悠閑自得而醉態(tài) 恣意的充滿文人情調(diào)的 古典水墨人物畫,如果 說對現(xiàn)實主義人物畫的 探索與研究是他對藝術(shù) 的嚴肅與虔誠,而這批 古典人物畫則是其自我 性情與內(nèi)心文人情節(jié)的 映照。這批作品中的人 物身著古裝,或是古僧 或是高士,或失意落魄 或觥籌交錯,或三倆煮 酒敘舊懷古或獨自倚杖 感世傷懷,各自醉態(tài)畢 現(xiàn),意態(tài)恍惚;造型簡 練而夸張,線條準確而 靈動,潑墨自然,濃淡 相宜,恣意淋漓;畫面 雅致而清新,且深含傳 統(tǒng)筆墨之意蘊。這些清 雅之作,一方面體現(xiàn)出 老兄的懷古情緣;另一 方面也體現(xiàn)出其人的筆 墨內(nèi)涵與內(nèi)性修為。

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工筆畫女畫家喻慧

對當今書法某些現(xiàn)象的藝術(shù)反思