Vincent 來(lái)自弘石藝典 00:00 05:20

荷蘭國(guó)家博物館與梵高博物館（包括老館與新館）皆位于阿姆斯特丹最外圈運(yùn)河的南岸，構(gòu)成一個(gè)可以飽覽荷蘭名畫(huà)的博物館公園，徜徉于這座博物館公園中，宛如參加一個(gè)熱鬧的荷蘭畫(huà)家沙龍。

國(guó)家博物館（賈東東 攝）

國(guó)家博物館南面全景（王南 攝）

國(guó)家博物館位于廣場(chǎng)最北端，是阿姆斯特丹最重要的博物館。博物館廣場(chǎng)上設(shè)有游客中心、博物館商店和休息座椅等設(shè)施，是一處宜人的城市公共空間。博物館創(chuàng)建于1800年，最初位于海牙，1808年路易 · 波拿巴（拿破侖的弟弟）下令將其遷往阿姆斯特丹。1863年和1876年分別為博物館建設(shè)舉行了兩次競(jìng)賽，最終皮埃爾 · 凱培斯（阿姆斯特丹中央火車(chē)站的建筑師）贏得了競(jìng)賽。凱培斯的設(shè)計(jì)可以看作是哥特風(fēng)格與文藝復(fù)興風(fēng)格的融合。另外，建筑物的室內(nèi)外裝修也舉行了競(jìng)賽，最終由霍夫和伏美倫負(fù)責(zé)雕塑，斯特姆負(fù)責(zé)瓷磚和繪畫(huà)，迪格森負(fù)責(zé)彩色玻璃。建筑于1876年10月1日動(dòng)工，1885年7月13日落成開(kāi)幕。1890年博物館又添建了菲利普翼樓（the Philipswing）；1906年則重建了陳列博物館鎮(zhèn)館之寶——倫勃朗油畫(huà)《夜巡》的大廳。1920年代以來(lái)陸續(xù)有不少改建和整修。從2003至2013年，博物館主體部分將依照西班牙建筑師克魯茲和奧提茲的設(shè)計(jì)進(jìn)行一番大規(guī)模的修整和改建。整個(gè)改建期間只有一部分精選展品在1996年完成整修的菲利普翼樓內(nèi)展出。

國(guó)家博物館菲利普翼樓（王南 攝）

博物館廣場(chǎng)（王南 攝）

這座博物館建筑一方面融合了源自法國(guó)和意大利的哥特和文藝復(fù)興風(fēng)格，另外又有很多語(yǔ)言取自荷蘭本土建筑藝術(shù)，諸如典型的紅磚外墻、淺色隅石、比法國(guó)古典主義建筑更加陡峻的斜坡灰瓦尖頂，等等。這與同樣出自凱培斯設(shè)計(jì)的阿姆斯特丹中央車(chē)站的建筑藝術(shù)風(fēng)格十分接近，可謂姊妹篇。

國(guó)家博物館內(nèi)景（賈東東 攝）

樓梯休息平臺(tái)處的花窗和裝飾（賈東東 攝）

墻壁上的裝飾畫(huà)（賈東東 攝）

彩色玻璃（賈東東 攝）

博物館館藏大約100萬(wàn)件，其中的主體是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代的藝術(shù)品，特別是繪畫(huà)。

國(guó)家博物館畫(huà)廊（王南 攝）

國(guó)家博物館畫(huà)廊（賈東東 攝）

畫(huà)家倫勃朗 · 凡 · 萊因（Rembrant van Rijn）是和這座城市聯(lián)系最緊密的藝術(shù)家之一，他和他的學(xué)生的作品大多被收藏在國(guó)家博物館。他的名作《夜巡》是該館的鎮(zhèn)館之寶之一。此外博物館還藏有他的《自畫(huà)像》、《猶太新娘》等。

《裝在保羅使徒幌子里的自畫(huà)像》，倫勃朗（王南 攝）

與倫勃朗齊名的荷蘭黃金時(shí)代的大畫(huà)家揚(yáng) · 維米爾（Jan Vermeer）的作品也是博物館的重要收藏，包括著名的《倒牛奶的女傭》。

維米爾的《倒牛奶的女傭》（王南 攝）

此外諸如亨德里克 · 阿維坎普（Hendrick Avercamp）的《冬季景觀和溜冰人群》（荷蘭風(fēng)俗畫(huà)的杰作）、弗蘭斯 · 哈爾斯（Frans Hals）的肖像畫(huà)作（影響了梵高的藝術(shù)創(chuàng)作）等都是不容錯(cuò)過(guò)的杰作。

除了荷蘭黃金時(shí)代的藝術(shù)品收藏之外，該館還有大量亞洲藝術(shù)品。此外還有大量展現(xiàn)荷蘭海洋文化的展品。該館還包括一座圖書(shū)館，是整個(gè)荷蘭最大、最好的藝術(shù)史研究圖書(shū)館。

國(guó)家博物館的東方藝術(shù)品和東方藝術(shù)風(fēng)格的小提琴（王南 攝）

國(guó)家博物館的海洋文化展品（王南 攝）

梵 · 高博物館位于廣場(chǎng)南端，是阿姆斯特丹市區(qū)最引人注目的現(xiàn)代建筑，現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的兩位杰出代表先后設(shè)計(jì)了博物館的主體和新館，不僅對(duì)梵 · 高這位最知名的現(xiàn)代畫(huà)家致以了最崇高的敬意，而且也為建筑史上留下了一段現(xiàn)代維度中精妙的“古今”對(duì)話。

梵高博物館（王南 攝）

梵高博物館新館（左）與老館（右）的對(duì)話（王南 攝）

梵高博物館由兩座主要建筑組成：方形的主展館由荷蘭最著名的現(xiàn)代主義建筑大師格里特 · 里特維爾德于1963年至1964年設(shè)計(jì)，是這位大師的最后一件作品，1964年他去世后建筑由他的合伙人完成。與此毗鄰的一座橢圓形建筑則是1999年加建的臨時(shí)展廳，由日本后現(xiàn)代建筑大師黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)。新展館在地面層沒(méi)有入口，由范 · 格爾（Martien van Goor）設(shè)計(jì)的地下空間與老館相連接。這兩座建筑風(fēng)格迥異，在空間、形體和材質(zhì)上都反映了兩個(gè)時(shí)代的鮮明特點(diǎn)，然而新的建筑又通過(guò)各種隱含的方式對(duì)先輩致以敬意。這一新一舊，兩個(gè)經(jīng)典，無(wú)疑是現(xiàn)代建筑史上一筆寶貴的財(cái)富。

梵高博物館新館（左）與老館（右）（賈東東 攝）

梵高博物館是荷蘭最受歡迎的博物館之一。不斷增長(zhǎng)的客流人數(shù)，要求在1999年黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)的建筑橢圓形側(cè)翼的大致輪廓上進(jìn)一步深化。黑川紀(jì)章建筑師事務(wù)所準(zhǔn)備了新入口大廳的設(shè)計(jì)草圖。Hans van Heeswijk建筑事務(wù)所隨后在這個(gè)草圖的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善了設(shè)計(jì)方案。新的入口大廳是荷蘭最大的玻璃結(jié)構(gòu)，它使原來(lái)的側(cè)翼和新建筑形成一個(gè)令人贊嘆的新整體。

老館由幾個(gè)錯(cuò)落疊置的長(zhǎng)方體組成（黃華青 攝）

里特維爾德設(shè)計(jì)的老館充分體現(xiàn)了20世紀(jì)第一代現(xiàn)代建筑師的功能主義手法。他熱衷于通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方體體量的錯(cuò)落疊置形成建筑空間。每個(gè)體量?jī)?nèi)的功能相對(duì)獨(dú)立單一，而相互之間又有著千變?nèi)f化的滲透和聯(lián)系。最高的一個(gè)正方形體量像是劇院的臺(tái)塔一樣高高升起，四面都是封閉勻質(zhì)的青色磚墻，沒(méi)有開(kāi)窗。這里面是博物館最主要的中庭，一個(gè)通高的大空間。經(jīng)過(guò)低矮的前廳之后到達(dá)這里讓人豁然開(kāi)朗，自然光透過(guò)屋頂?shù)奶齑熬鶆虻貫⑾蚴覂?nèi)。中庭中有一個(gè)大樓梯聯(lián)系起每一個(gè)樓層和不同的展覽部分，而每個(gè)展廳面向中庭都是開(kāi)放的廊道空間，這樣就將水平和垂直交通空間都集中在中庭周?chē)?，是一種非常高效而優(yōu)雅的功能布置，在后代屢屢受到模仿。

老館中庭（王南 攝）

老館中庭（賈東東 攝）

幾個(gè)與中庭相交的體量中包括展廳、商店、辦公等部分。室內(nèi)設(shè)計(jì)十分樸素，墻體潔白，地面則是舒適的木地板。博物館的展覽空間由法國(guó)最杰出的采光設(shè)計(jì)師喬治·波恩（Georges Berne）設(shè)計(jì)改建，他之前曾負(fù)責(zé)了盧浮宮和畢加索博物館等若干重要博物館的光環(huán)境設(shè)計(jì)。他結(jié)合了里特維爾德的初始設(shè)計(jì)中對(duì)自然天光的偏愛(ài)，輔助以適當(dāng)?shù)娜斯す?，?chuàng)造出幾乎難以分辨的柔和恰當(dāng)?shù)氖覂?nèi)環(huán)境，為梵高色彩絢麗的藝術(shù)品提供了最佳的觀賞條件。

從入口大廳向右可以通往黑川紀(jì)章的新館。兩個(gè)展館通過(guò)地下空間相連，連接部分由里特維爾德的合作人范格爾設(shè)計(jì)，這個(gè)部分包含了新添的餐廳和講座室，弧形的中庭設(shè)計(jì)與新館取得了呼應(yīng)。

老館通過(guò)下沉的地下空間到達(dá)新館（黃華青 攝）

新老兩館剖透視（圖片來(lái)源：www.baidu.com）

這座新的展館是日本民間基金會(huì)送給梵高博物館的禮物，因而他們選擇日本建筑師黑川紀(jì)章進(jìn)行設(shè)計(jì)。黑川的設(shè)計(jì)以充滿(mǎn)隱喻色彩的純粹幾何形體而著稱(chēng)，在外型上看來(lái)似乎跟原先的建筑乃至周?chē)h(huán)境都格格不入。平面上看這是一個(gè)純粹的橢圓形，在中間斜切一條直線，一半成為建筑，一半則是下沉的庭院。建筑的立面以實(shí)墻為主，朝向老館的平面使用了鈦合金面板，而另一邊的曲面墻則鋪滿(mǎn)與老館顏色相近的灰色石材，僅僅在弧線的屋頂下面創(chuàng)造出側(cè)向天窗的空間。這種完全內(nèi)向的空間設(shè)計(jì)手法充分展現(xiàn)了日本的建筑哲學(xué)，而對(duì)稱(chēng)幾何形和非對(duì)稱(chēng)分割的并置又隱喻了東西方的融合。

新館的空間十分簡(jiǎn)單。從老館乘電梯進(jìn)入地下到達(dá)新館后，首先就進(jìn)入一條環(huán)繞內(nèi)院的寬闊走廊，面對(duì)內(nèi)院中微微波動(dòng)的水池，起到建筑師所說(shuō)的“兩個(gè)建筑之間的短暫停息”的作用——這個(gè)水池庭院是整個(gè)新館的靈魂。通過(guò)一個(gè)優(yōu)雅的樓梯就能到達(dá)一層展廳，這個(gè)展廳是通高的大空間，側(cè)向高窗為室內(nèi)補(bǔ)充光線。三層只有局部的走廊和一個(gè)“插”在墻上的銀色立方體，這個(gè)封閉空間中可以展覽膠片、手稿等對(duì)光線敏感的作品。

下沉庭院為游客提供“兩個(gè)建筑之間的短暫停息”（黃華青 攝）

新館曲線形樓梯（王南 攝）

黑川的設(shè)計(jì)雖然看似十分自我，但還是充分考慮了與原先建筑的關(guān)系。首先他將建筑下沉，希望能夠盡少阻擋老館和另一側(cè)的大廣場(chǎng)之間的溝通。朝向老館一側(cè)的庭院為兩個(gè)建筑提供了充分的緩和空間，而這一側(cè)的平整墻面更加低調(diào)地避免了體量的沖突。此外，從這面墻上挑出的立方體與老館方整的體量做了形體上的呼應(yīng)，在新館的其他地方都再找不到方形元素了，因此它也被看作對(duì)里特維爾德最直接的敬意。

新館通過(guò)斜伸出的方形體量向老館“致敬”（王南 攝）

毫無(wú)疑問(wèn)的是，無(wú)論建筑多么精彩，博物館中的主角永遠(yuǎn)是梵 · 高的作品。在里特維爾德的展館中收藏了梵高的200幅油畫(huà)、500幅素描和750余封信件，占到了他創(chuàng)作生涯中的絕大部分，可以說(shuō)是喜歡梵高和現(xiàn)代藝術(shù)的人一次絕對(duì)的視覺(jué)盛宴。

梵 · 高從1880年開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在荷蘭從業(yè)五年后搬到法國(guó)。在荷蘭期間，他主要研究農(nóng)民和農(nóng)作題材的作品，創(chuàng)作了大量的農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)以及肖像作品，其中就包括1885年創(chuàng)作的《吃土豆的人》，這幅畫(huà)將農(nóng)民階層貧苦的生活刻畫(huà)得栩栩如生，形態(tài)剛硬，筆觸充滿(mǎn)了力量感，既是他這一時(shí)期的總結(jié)，也是他向后期風(fēng)格轉(zhuǎn)型的分水嶺。

《吃土豆的人》，梵 · 高，1885年

1888年2月，他搬到了法國(guó)南部小城阿爾勒，在他生命最后的15個(gè)月中，他一邊飽受精神病、幻聽(tīng)、抑郁癥的折磨，同時(shí)又爆發(fā)出了最為強(qiáng)烈的創(chuàng)造力，創(chuàng)作了超過(guò)200幅油畫(huà)，在生命的最后70天中更是多達(dá)70幅，他似乎在于命運(yùn)搏斗，可是最終卻在一望無(wú)際的麥田中親手扣動(dòng)扳機(jī)，結(jié)束了自己悲慘的生命。這一時(shí)期的作品，有剛到這里心情大好時(shí)創(chuàng)作的《在阿爾勒的臥室》（1888年），也有中期集中精力研習(xí)創(chuàng)作的《向日葵》（1889年），還有最后幾個(gè)月在半瘋癲的狀態(tài)下繪制的《麥田上的烏鴉》（1890年）。他的畫(huà)面中時(shí)而充滿(mǎn)對(duì)生命的渴望，時(shí)而又墜入絕望的深淵，但無(wú)論他的境遇如何，不變的是鮮艷的色彩，狂放的筆觸，和一股噴薄而出、震撼人心的濃烈情感，站在他的作品面前很難不受到深切的感染。

《在阿爾勒的臥室》，梵 · 高，1888年

《麥田里的烏鴉 》，梵 · 高，1890年

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