關(guān)于寫大綱的重要性無需贅述，然而，不少作者表示，即便寫了大綱之后，仍然覺得無處下手，緣何？ 從大綱到細(xì)綱，再到完整的成文，并不是水到渠成，是需要作者實踐和打磨的。

小助特請了幾位編輯，請他們講講，這其中的門道。

為什么會寫好大綱之后，覺得無處動筆，這個可能就是因為你沒有好好地寫細(xì)綱。那么如何才能將大綱細(xì)化成細(xì)綱呢？ 這首先要取決于大綱本身的故事度，有的作者寫大綱，是很粗糙的設(shè)定加一個簡單的故事情節(jié)，有的的作者寫大綱，則是以卷為單位，每一卷一段話，只有故事，沒有其他，大綱可以是一段話，甚至一句話，里面有故事的走向，粗糙的設(shè)定，就可以了，再加上一些新意的創(chuàng)意，那最好。

但無論那種，其實重點都是在拓展和細(xì)化上面。大綱其實就是全文故事的走向，一個簡單而又完整的情節(jié)故事，它是細(xì)綱的方向，但它不是細(xì)綱，細(xì)綱才是我們具體操作時需要依賴的東西，嚴(yán)格說，大綱和細(xì)綱，其實是完全不同的東西，雖然它們都是小說重要的情節(jié)組成部分，大綱如骨，細(xì)綱似筋，兩者相依相存，方向一致，但并不是同一個東西。

以時間節(jié)點算，大綱是出生，成長，老去，終焉的方向性總結(jié)，細(xì)綱是出生到成長的每一年，每一季的總結(jié)，更加細(xì)化，更加全面。

若是比作成游戲，大綱就是以初入游戲為始，然后直接跨到了打倒最終boss為終，細(xì)綱則是一路上，遭遇的各種小boss，每一個小boss都是一個開始和終結(jié)，具體的成長和故事的如何發(fā)生，都包含在其中 。

怎么樣才能把細(xì)綱落到實處了？ 總而言之，就是具體，再具體。出場的配角多少，作用是什么，是烘托還是拉仇恨？情節(jié)矛盾的制造點，承啟，爆發(fā)，中間是否有轉(zhuǎn)折，是否要制造情節(jié)的連續(xù)爆發(fā)，劇情的伏筆和包袱，是有要射下伏筆，是否要抖出包袱，這些在寫大綱的時候，不必深想，但做細(xì)綱的時候，一定要處理好。

個人認(rèn)為，大綱的關(guān)鍵在綱，是總要，細(xì)綱的關(guān)鍵在細(xì)，越精細(xì)約好，當(dāng)你做細(xì)綱的時候，主角的成長與否，配角的作用，劇情的四個基本步驟，是否添加如何的變化，這些再做的時候，一定要做到，否則，細(xì)綱就失去了效用，和之前的大綱，在作用上，其實沒什么兩樣 。

————熊貓

細(xì)化大綱其實就是細(xì)化劇情和細(xì)節(jié)。就具體的操作方式而言，有的作者會選擇安排好每一個節(jié)點，然后進(jìn)行展開。有的作者則選擇按照人設(shè)和背景設(shè)定來進(jìn)行拓展，不同的作者有不同的寫法。

據(jù)我了解，一般的作家比較傾向于提前安排好各種高潮點、轉(zhuǎn)折點，這樣操作有助于整個框架的把握。具體而言，就比如，安排了一個女主性格是張揚的囂張的，然后遇到反派挑釁，那么女主就會懟過去，讓對方跪下來叫爸爸；但如果女主性格是腹黑的，那遇到同樣的事情，就會暗中記下，然后伺機給予致命一擊。 這個時候，提前設(shè)計這種“情緒爆發(fā)集中”的事件就顯得尤為重要。

或者多運用，背景設(shè)置和人設(shè)這種操作。 比如，很多時候主角原本的目的不是A，而是B，但是因為背景的原因，被迫卷入了事件，從而需要去完成目的A 。許多作者在寫書之前，一般會設(shè)定許多的人設(shè)和背景，任意幾個組合起來就能變成不一樣的劇情 。當(dāng)然，這種人設(shè)和背景，也不是寫得越多越好，具體組合要帶著目的性地結(jié)合大綱。因為，控制不好，還有可能寫崩了，越寫越長……還沒寫出真正想寫的。

——念念

介紹一下，比較技術(shù)流的操作。 首先可以將整個故事情節(jié)的劇情的大綱，大致分為幾個階段，然后，再給每個階段設(shè)立一個卷章。然后，再將卷章細(xì)分為小節(jié)，即為故事發(fā)展的一些節(jié)點，每個小節(jié)的再細(xì)分為章節(jié)標(biāo)題。即以章節(jié)標(biāo)題作為每個章節(jié)的細(xì)綱。這樣有邏輯性地操作，就可以無限縱深下去。以《紅樓夢》的章節(jié)名為例，第一回 “甄士隱夢幻識通靈 賈雨村風(fēng)塵懷閨秀”，不難看出，其實，《紅樓夢》所有的章節(jié)名，可以算作是《紅樓夢》故事的細(xì)綱 。

——松露

事實上，這樣秉持這樣技術(shù)流操作的不在少數(shù)，據(jù)星辰透露，在和作者聊大綱時，一般都會建議作者列出一個表格，然后對諸如，“打算用幾章的描寫一段小故事”，“主角獲得獲得奇遇”、“發(fā)力打敗第一個敵人”這些劇情、時間線進(jìn)行細(xì)分，大概多少章節(jié)來過個大劇情，其中多少章節(jié)來描寫劇情小高潮，當(dāng)這些都了然無胸時，作者寫起來無疑會順暢很多。

細(xì)化大綱的話，可以做一個故事脈絡(luò)的樹狀圖，主干是已經(jīng)寫好的大綱，作者可以現(xiàn)在心里，預(yù)估一下，每一個進(jìn)程大概需要碼的字?jǐn)?shù)，然后根據(jù)字?jǐn)?shù)來填充支線。如果主線的字?jǐn)?shù)和情節(jié)，已經(jīng)算是比較緊湊，那么，相應(yīng)的，支線就可以少一些，反之就多一點。支線劇情的選擇，最好和主線風(fēng)格有差異，比如主線是修煉，那支線就可以是打架奪寶，主線是比武擂臺賽，支線就可以是英雄救美和拍賣會獲得資源之類。 以《萬古神帝》的開篇為例，前期第一段劇情，講的是主角需要盡快提升境界，為三個月后的考核做準(zhǔn)備。這個修煉過程是主線，本來應(yīng)該是單調(diào)、枯燥的，所以引入武市交易、與女性互動等因素，最后再到考核時的打斗戲，這樣節(jié)奏就變得很流暢了。

——夜宵

無從下手？ 不知道如何擴(kuò)展或細(xì)化大綱? 大綱需要擴(kuò)展，這說明目前大綱只有一部分；或者已經(jīng)完成，但作者想寫的更多，需要再次擴(kuò)展。其實，無論是擴(kuò)展，還是細(xì)化，都需牢牢圍繞一個核心：“主線”。

如何進(jìn)行，具體的擴(kuò)展操作呢？ 首先先擴(kuò)展主線，主線延伸，有下一個目標(biāo)且和前面整體主線契合，不沖突。比如從深挖人物背景線，世界背景等方面入手。其次才是，相對應(yīng)的人設(shè)，世界框架，等級體系，功法法寶設(shè)定等，這些方方面面的東西。同樣的，也要跟前文基調(diào)保持一致。

如何細(xì)化呢？ 首先需要完善體系，人設(shè)，世界背景問題，其次才是細(xì)化。
這些大綱改具備的基本有了，然后再去豐富。細(xì)化具體操作，就是不斷填充劇情，把自己想到的，積累的劇情加上去。值得注意的是，這里首先保證劇情填充了，主線不改變。然后考慮劇情填充在這里，是否適合目前框架層次，填充要有取舍。其次，再次細(xì)化豐富后的劇情。這一階段，人物關(guān)系發(fā)展到了哪一步，武力等級如何，劇情看點是否有，劇情節(jié)奏，高潮和過渡的戲份比重如何等等。把這些一步步的，一次次的全部細(xì)化出來?？蚣芎驮O(shè)定等細(xì)化，跟擴(kuò)展本質(zhì)一樣，見上。

——夜宵