說走就走帶上唐詩（十）
　　——來吧，來一次說走就走的旅行，
　　融化進唐詩與山水的懷抱，穿梭于歷史和現實的深情。

　　渭城朝雨灞陵傷別

　　下面，我宣布：第二屆盛唐名詩隨便打擾大賽現在開始！

　　在自個兒不熱烈的掌聲中，我走到鏡子前，瞪著鏡中的自己，狠狠地說：“你就是李白，你就是杜甫，你就是王維高適……”然后，我發(fā)現，我還是我自己。但閉上眼睛的時候，這些各具魅力的詩人們卻蜂擁而來，讓我在無法抑制的激動之中，用顫抖的聲音深情地說出了這次大賽的主題——送別情深（我已進入狀態(tài)，但可隨便打擾）。

　　唐朝的詩歌產生于詩人們的思想和生活。最纏綿他們靈魂的生活主要就是游歷、出塞和貶謫，在這些狀態(tài)的切換中，他們的心靈在痛苦與激昂里跳舞，他們的思想于高蹈和進取間徘徊。于是，離別就成了所有生活變換里面最頻繁體味的情緒，也成就了唐詩中數量最大的題材類別，其中更是珠玉璀璨。

　　然而，比賽尚未開始，卻已群情激憤。鑒于上次大賽的熱烈程度和盛唐明星們的猛烈曝光，眾多初、中、晚唐的詩人積極要求參賽。確實，在嚴羽和高棅兩大評論家“詩尊盛唐”、“尤推李杜”思想的巨大影響下，其他時期詩人們的出鏡率越來越少，心中自然十分不憤，想要參賽的強烈心情是可以理解的。雖然嚴、高二人也是我非常尊重的偶像，但出于大賽“隨便打擾”的宗旨，還是允許從這些詩人中選拔出一位選手，進入盛唐名詩大賽的決賽。

　　選拔賽采用擂臺賽制，逐個登臺，最后仍留在臺上的人獲得晉級資格。首先出場的是初唐四杰之首的天才詩人王勃，他帶來的參賽作品是《送杜少府之任蜀川》：

　　詩題中的“蜀川”也作“蜀州”（爭論雙方各執(zhí)一詞，據“蜀川”方考證，王勃作詩時還沒有“蜀州”這個稱謂，武則天設立蜀州時王勃已經去世六年）。王勃寫這首詩應該是受到了曹植的啟發(fā)。曹植有詩句“丈夫志四海，萬里尤比鄰”，表現了十分壯闊的胸懷。到王勃這里，訴說的是友誼的情懷——因為知己在，所以天涯變咫尺——另有一番迷人的味道。既然如此，在分別的時候，那就不要像年輕戀人們那樣哭濕衣帶吧。

　　對王勃這種很男人的分別態(tài)度，隨后登臺的中唐詩人韋應物有不同看法，他覺得男人哭吧哭吧不是罪?？此摹顿x得暮雨送李曹》：

　　淚水如雨絲滴落衣襟，這樣的男人也是可愛的性情中人吧。在男人流淚問題上的分歧不好評價，但同為五言律詩，王勃的作品顯然在意境和氣勢上都高了一籌——跌下擂臺的自然是應物先生。

　　與韋應物同為中唐山水詩人的劉長卿沒有選擇硬碰硬，他拋出的是一首七律?？此谔K州城的《送嚴士元》：

　　在情感上，相比于王勃的粗放和韋應物的直白，劉長卿更細膩柔婉，并在送別的同時吐露了自己仕途無奈的心聲，頗為感人。在體裁上，相對于兩首五律的拙樸，七律的華美被劉先生表現得淋漓盡致，韻律尤為活潑，字詞更見雕琢，特別是景與情的交錯融合，讓人緊緊跟隨著他的詩句一起傷感一起落寞。

　　擂臺賽出乎意料地在第二場就進入了白熱化的戰(zhàn)斗，兩首詩各具特點，幾乎不相上下，只是王勃詩中的名句“海內存知己，天涯若比鄰”實在耀眼——有沒有這樣過目難忘、傳唱千年的詩句正是名作和佳作的區(qū)別，這也讓本評委在他們的PK中選擇了王勃。

　　隨后出場挑戰(zhàn)的權德輿再次變換體裁，獻上了一首五言絕句《嶺上逢久別者又別》（久別又別，好慘）：

　　嚴羽先生非常推重權德輿，甚至把他與李賀、柳宗元相提并論（我不同意）。嚴先生說權德輿的詩“有絕似盛唐者”，大概指的就是這種樸直中的余味。不過，這種味道平淡的詩被打下擂臺是毫無疑問的。

　　許渾的《謝亭送別》更有味道一些：

　　送別那會兒是晴天，酒醒的時候卻已滿天風雨。一首絕句，卻是兩重天地。特別是那種酒醒人去的感覺，有很多人會熟悉得刻骨銘心吧……這種蝕骨的哀傷更入人心，也讓本評委再次陷入兩難境地——真的很難認定這首詩就不如《送杜少府之任蜀川》，它們各有所長。為了避免掉進爭論的漩渦，本評委繞過了技術層面的評價，給出了“過分悲傷、有礙健康”的理由，繼續(xù)把王勃留在了擂臺。

　　其實千萬不要小看了掉下擂臺的這四首詩作，它們絕對能代表中、晚唐送別詩在五七律絕四種體裁上的創(chuàng)作水平。中、晚唐詩歌在歷史上的聲望一度蓋過了盛唐，更不是初唐可比，全軍覆沒的結果出人意料。

　　對中、晚唐眾高手們來說，來自荒蕪初唐的王勃似乎變成了不可戰(zhàn)勝的遠古怪物，真是令人難堪。不屑于擠到盛唐參賽的李賀、杜牧、李商隱們撇撇嘴，看了白居易一眼又當沒事兒一樣轉過頭去。本來也只是來看看熱鬧的老白咬咬牙，隨手拋出來一首小詩——沒辦法，誰讓很多人推他為盛唐之后第一人呢。

　　第一句剛出來，四下里就掌聲雷動。到第二句，更是喊聲四起。雖說“海內存知己，天涯若比鄰”與“野火燒不盡，春風吹又生”的聲望不相上下，但后者類似于“欲窮千里目，更上一層樓”的境界，氣象意味更寬泛深厚。見此情景，超然的王勃微微一笑，不待評委打分，就如首屆大賽一樣，飄然而去。

　　這首詩是白居易16歲時的作品。傳說白居易少年入京，投詩于名士顧況。顧況一看，這孩子不打聽打聽房價就敢起名叫“居易”，遂道：“米價方貴，居亦弗易?！鳖櫅r開白居易名字的玩笑，說來京城混飯吃可不容易。但當他看到“野火燒不盡，春風吹又生”時，卻不覺頻頻點頭，嘆道：“道得個語，居亦易矣！”看看人家小白，16歲京漂就可以立足了。

　　《楚辭·招隱士》（西漢時期作品）有：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”把“草”與“離別”緊密關聯，“王孫”也從此被后人常用來指代離別遠去的人。白居易把王孫、春、草、生、萋萋幾個詞都用到了（也暗用了游、不歸），顯然是化句成詩，但化得極其成功。詩的題目叫《賦得古原草送別》——但是，就是這里出了問題（剛才韋應物的詩也是賦得）。

　　賦得，就是從賦里得來的。唐朝科舉考試是要考詩歌的，從辭賦里掏出來一句話，以作定題、限題之用，詩的題目都要加上“賦得”二字（當然還有其他要求，考生必須熟解辭賦才招架得住）。就是說，這首詩不管是白居易的考卷答案還是應考習作，都不是真的送別詩，也沒有發(fā)生送別的事兒。在被觀眾們“隨便打擾”地舉報了一下之后，白居易就從大賽出局了。其實老白多少有些冤枉，應試作品也同樣會有真情實意，可能表達的就是某次離別心情，而且他也有別的作品可以替換，但在詩鬼和小李杜們的訕笑中，實在不好意思糾纏于此。于是，戲劇性的一幕出現了——擂臺上沒有人，也沒有人愿意在王勃和白居易落選之后揀這個便宜——選拔賽無人晉級。

　　之前對于送別的態(tài)度，哭或者不哭都不是問題，不能作為評判作品優(yōu)劣或者境界的根據。不同人的不同性格、同一個人在不同時間，都會有不同的心境?？穹诺睦畎滓灿小罢斀裣嗄c處，驪歌愁絕不忍聽”（《灞陵行送別》）甚至“平生不下淚，于此泣無窮”（《江夏別宋之悌》）的時候，大漠風雪邊關鐵馬的岑參也有“相思灞陵月，只有夢偏勞”（《陜州月城樓送辛判官入奏》）這樣的嘆息，更何況別人乎？評價一件作品還是要從思想性和藝術性兩方面來看——這也是大賽評判的基本標準。

　　決賽以體裁分組，每人篇數不計，自由登臺，在所有組別中獲勝最多的人將是最后的冠軍。第一場是大家相對少寫的七言律詩，李頎率先出場，《送魏萬之京》：

　　既抒離情，又發(fā)感嘆；煉句精美，情景交融；格局闊大，不愧盛唐。

　　岑參也不甘后人，推出了更有邊塞味道的《送李副使赴磧西官軍》：

　　“祁連城你都隨便來去，還用怕去輪臺嗎！”朋友之間這樣的認可和鼓勵是非常重要非常可貴的。敘事、抒情、議論集于一詩，還嘗試了口語化，更顯噴薄而出的氣勢。

　　這兩首都是好詩，也是兩人各自的代表作。但岑參這首八句的詩并不是律詩（您可能正憋著要訓我呢）。與古體詩相比，律詩在格律上的要求更嚴格。律詩除了字數固定之外，還要押平韻（現代漢語一、二聲為平，三、四聲為仄），基本上要求有兩聯對仗，平仄起伏也有相對固定的幾種格式。出于個人喜愛，本評委把這首古體詩替換進來以作展示。

　　尚不及作出違規(guī)裁決，李白同志就立即跳出來砸場子，只見他隨手從草紙堆里拈出一首七律，是有點令人陌生的《送族弟綰從軍安西》：

　　“剪虜若草”，這氣概才是盛唐之詩！不得不承認，三首送別詩相比較，李白略勝一籌（只是他從來不喜歡嚴守格律），而且特別氣人的是他勝得很殘忍——就用邊塞詩砸邊塞詩，把別人的長處踐踏在腳下。

　　面對囂張的李白，眾人均未作聲，因為沒有必勝的把握，目光都投向了那位公認的七律第一高手——杜甫。只見杜同志端然而坐，目不斜視，對眼前的一切置若罔聞——這位視李白為偶像的老杜在想什么呢？

　　長時間沒有人登臺，本評委遂宣布第一場李白獲勝。但李白連個慶賀的動作都沒有，就直接推出了第二場的參賽作品——一首五言絕句，是又一種別情的《送陸判官往琵琶峽》：

　　水鄉(xiāng)秋夜，可以不在這個時候離開嗎？又會在什么時候，能回到夢里的長安城呢……長安如夢，是陸兄的夢，也是我李白的夢啊。

　　被“賜金放還”的李白惦念離開了的京城，而他的偶像孟浩然是送友去京城。《送友之京》：

　　您踏青云而去，我看青山而回，從此兩相別過，淚濕隱者之衣……哭就哭唄，為什么非得要強調自己的著裝呢？還是沒有解開無奈歸隱的心結啊。

　　與李白、孟浩然遭遇迥異的王維在《山中送別》里的悲情似乎就淡了許多：

　　但真的是淡的嗎？我是這么看的：孟浩然這首詩，讀一遍催人淚下；李白這首詩，讀十遍而淚光瑩然；而王維這首詩，讀百遍，眼淚卻滴在心里（不信您就讀一百遍試試）……這不是說孟浩然這詩最感人，而是，王維這首傷在最深處。三首詩中，孟詩尤見悲戚，李詩更顯蕭索，王詩最斷人腸。

　　在唐詩數量上，五絕、七律少于五律和七絕，蓋因其難。五絕難于七絕，難在字少卻不減情韻；七律難于五律，難在字多而不失工拙。在五言絕句的創(chuàng)作上，盛唐詩人以李白、孟浩然、王維站在巔峰，其他人不出手也罷。結果如上所云，激烈的競爭中王維以微弱優(yōu)勢勝出。這個環(huán)節(jié)很快結束，進入五律賽程。

　　高適出場，《送李侍御赴安西》：

　　金戈鐵馬寶刀、邊城胡虜功名，盡在杯酒之中。不愧是高大將軍，送別詩也是純爺們兒的味道。

　　但掌聲未落，李白就又一次殺了出來，而且一下子就連發(fā)兩首?！抖汕G門送別》：

　　這是青年李白出川時的作品，江天遼闊、山水如畫、胸懷闊大、意氣風發(fā)，純粹詩仙的路數。再一首《送友人》：

　　班馬不是上班的馬，也不是條紋馬，而是指離群的馬。馬隊前行，朋友的馬卻離群嘶叫，不舍之情真切生動。這首詩充分表現了李白揮灑自如、明快熱烈的特色，可以說是五律送別詩之冠……

　　但李白真是太不講究了，主角哪有這么出場的，讓其他人還怎么上臺啊。按照通常的劇情安排，應當是配角們爭先亮相，玩?zhèn)€熱熱鬧鬧，然后主角們才出來一錘定音，這樣大家各取所需，有實力的得大獎、搏出位的掙眼球。這李白是不讓配角們活??！眼見著儲光羲和常建憤怒離場，李白暗暗高興，這就是他的目的——速戰(zhàn)速決。其實也不怪李白，儲、常二人在巨星圈子里確實顯得平淡。與高適、李頎相比，他們不乏才華，卻特點不夠鮮明。作為站在王孟陰影下的山水田園詩人，他們的聲音缺少足夠的辨識度，結果后來中唐的韋應物一出道就奪走了田園山水派的第三把交椅。李白又看看同樣沒出過手的王昌齡和杜甫，王大輕搖羽扇、杜二面無表情，李十二的心里咯噔一下，這兩個家伙不好對付，七絕賽段將十分險惡。（時人的排行以宗族同輩男性論，在詩文中往往用王大昌齡、杜二甫、李十二白這樣的稱呼。）

　　七言絕句28字，是僅比五絕字數多的體裁，具備絕句音階起伏、節(jié)奏明快、短小易記、瑯瑯上口的特點，又比五絕豐美，在唐詩中最為人喜愛。同樣，送別詩的精品也在七絕之中。七絕寫法各異，但因為一共只有四句，每句都見功夫。起句要平而不俗，不能太著力；次句要托起詩骨，卻不能太陡奇；第三句則必須要高高吊人味口，以便最后一錘子敲在讀者心上。嚴羽說“詩難在結尾處”，又說“結句好難得，發(fā)句好尤難得”。

　　看看孟浩然是如何處理的，《送杜十四之江南》：

　　荊吳江水相連（以景起，點出兩地），雖有春色卻水勢茫茫（交待了“君去”的事件，景色透出的情緒承接了下句的茫然心情），天黑了在哪里泊船呢（以問設局），望斷天涯、肝腸寸斷（以大哀傷收結）。孟浩然又一次直接道出傷感。通篇構架得法、流暢自然，從景物中渲染情緒，語淡而情尤濃。

　　再看與孟浩然同門的王維，《送元二使安西》：

　　同樣以地點切入，交待時間氣候環(huán)境，再以景色承接。也是以景染情，但卻十分地清新、輕快、明麗。然后是傳統(tǒng)的用酒作托的手法，尾句卻悠然而止，如嘆如訴。同樣清淡的語言，把清麗之景色、豪壯之邊關、荒僻之西域與惜別之深情融到一處，情味俱深、意境兩絕！流行之廣、傳唱之久，史無所匹。這首詩的廣泛成功在于它用最尋常的場景、最尋常的話語展現了最尋常的離別，讓幾乎所有人能很快接受并深刻體會其中的感情。同時，它又恰當地運用了矛盾。陰郁的氣候、蕭殺的景色固然能襯托哀愁的心情，明快的環(huán)境卻更賦予離愁別樣雋永深邃的味道。矛盾和反差是藝術魅力的一種重要表現手段，就像周星馳的《大話西游》，大笑背后的濃愁深痛，才更浸入骨髓。

　　高適《別董大》的創(chuàng)作特點與《送元二使安西》極為相似也同樣優(yōu)秀，只不過前半部分的哀愁景色筆墨略濃，但并不妨礙它也成為千古之絕唱。

　　應觀眾之熱烈要求，七絕圣手王昌齡帶來了三篇佳作?！盾饺貥撬托翝u》：

　　與前面王、高作品構架相似，用景色的寒闊孤寂和形象的比喻抒發(fā)自己內心的孤傲、純潔和坦蕩，也堪稱絕品?？础端臀憾罚?

　　在后兩句想像出來的愁怨中，隱藏著對自己境遇的哀傷。再看《送柴侍御》：

　　第二句就直抒胸臆，但樂觀的態(tài)度卻無法掩蓋離愁。三首送別詩均由景生情，情景交融，筆鋒搖曳，韻味悠長，甚至讓人覺得離別竟然如許美麗。

　　王大先生的七絕詩構思精巧、立意深婉、發(fā)句暢美、字詞清麗，蓄意構架遣詞造句均精雕細琢、千錘百煉，卻讓人覺得渾然天成，看不出刀鑿斧錘的痕跡，不愧是“詩家天子”。

　　臺上的昌齡與臺下觀眾正共同沉醉其中的時候，李白悄然登臺，攜一首通俗歌曲《贈汪倫》：

　　兩人的風格是如此迥異。昌齡多用比喻，而李白尤喜夸張；昌齡清婉含蓄，而李白明快奔放。與昌齡精心雕琢相比，同樣達到渾然天成境界的詩仙李白卻是隨意而為、信手拈來，俗言俗語，也不掩珠玉光芒。

　　在海嘯般的吼聲中，兩位大詩人開始互動。王昌齡深情目視李白，唱一曲《巴陵送李十二》：

　　昌齡孤寂的身影仿佛掉入了離別的冷清。李白眼中含淚，輕輕走來，少見地以接近昌齡的風格回了一首《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：

　　李白的真情流露給大家留下了深刻印象，后果是后來唐肅宗因永王叛亂事件收拾李白的時候，想到這首詩，于是決定把他流放夜郎。

　　七言絕句賽段在李白與王昌齡的唱和中結束，最閃亮的作品當數《送元二》、《別董大》、《送辛漸》三篇，李白在上屆大賽推出的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》堪與比肩——它們是七絕送別詩的代表作，甚至在整個七絕詩篇群里也是經典。在這個賽段，最搶眼的詩人無疑是王昌齡，他成為單場冠軍。

　　全部賽程絕對適合在這樣的高潮里終結。王維和王昌齡各勝一場，李白不僅兩場勝出，在另兩場賽事中也頗具競爭力。毫無疑問，冠軍就是李白。本來計劃的古體詩賽段的競技被取消（古體詩仍是李白的強項），看到李白還有《夢游天姥吟留別》、《灞陵行送別》等箱子底兒，懷揣名作《白雪歌送武判官歸京》的岑參覺得反擊無望，其他人也就更不會反對了。在謝幕的掌聲中，杜甫忽然睜開了眼睛，掏出筆記本，翻到《春日憶李白》，吟曰：“白也詩無敵，飄然思不群……”

　　在都城長安附近有兩個被唐詩深深烙上送別印記的地方——渭城和灞陵。渭城（即秦時咸陽，名于流城而過的渭水）是自長安出往西域的第一座城，這里的送別多是激揚伴隨著悲壯，因為從此處一直向西去，要么建功立業(yè)，要么埋骨蠻荒。而灞陵在唐代建有出長安城東去方向的驛站，更多的是承載了不第和貶謫的離別憂傷。