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靜物攝影可以說(shuō)是攝影里面涵蓋內(nèi)容最多的一種。日常用的，玩的，吃的，都可以拍攝。

還可以像美術(shù)一樣，讓靜物充滿藝術(shù)感。

來(lái)點(diǎn)清新淡雅的也可以。

或者少一點(diǎn)。

經(jīng)典的黑白怎么能放過(guò)？

簡(jiǎn)約風(fēng)格也是可以的。

如果你想以攝影為謀生手段，那么，還有一個(gè)龐大的市場(chǎng)等著你。那就是——商業(yè)攝影。

每一樣產(chǎn)品，拍照時(shí)不可能只拍一張，再加上不同公司在不同時(shí)間可能重復(fù)拍攝，這前景是多么廣闊。

好了，看了上面的照片，到底什么是靜物攝影呢？萬(wàn)能的度娘告訴我們：

靜物攝影與人物攝影、景物攝影相對(duì)，以無(wú)生命（此無(wú)生命為相對(duì)概念，比如從海里捕撈上來(lái)的魚蝦、已摘掉的瓜果等）、人為可自由移動(dòng)或組合的物體為表現(xiàn)對(duì)象的攝影。多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無(wú)生命物體等為拍攝題材。在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)創(chuàng)意構(gòu)思，并結(jié)合構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩等攝影手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將拍攝對(duì)象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。

簡(jiǎn)單總結(jié)了一下，拍照對(duì)象可以任你擺布的，就是靜物攝影。

靜物攝影的入門很簡(jiǎn)單，和常規(guī)不同，你不需要為靜物攝影專門找一間工作室或者專門為此找一處非常理想的地方。你可以在家里找一個(gè)簡(jiǎn)便的空間開始你的攝影工作，例如床邊的一張桌子，旁邊有一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，還要利用到一些燈具。

靜物攝影與風(fēng)景攝影和人物攝影有很大程度上不同，風(fēng)景和人物一般都會(huì)設(shè)定一個(gè)主題，或者是一座高山，或者是一個(gè)模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作的空間是現(xiàn)成在你面前的。然而，靜物攝影不同，它們變化極少，所有的情況都有攝影師控制，包括主題，你需要絞盡腦汁的去想有趣而且新奇的方法去創(chuàng)造性的捕捉它們的特點(diǎn)。

就像上圖，只要桌子上可以擺下你要拍的東西，就可以開始我們的靜物攝影之旅。

拍照之前肯定要選擇拍什么，拍攝什么樣的照片完全取決于你自己。在屋子里好好找找，有沒有什么有趣的但是簡(jiǎn)單的東西作為起步對(duì)象。千萬(wàn)不要以為自己一定要像其他人一樣拍攝水果或者鮮花，可以開放性的選擇拍攝對(duì)象，但是也不要選擇過(guò)難的。

當(dāng)你出門四處逛的時(shí)候，如果有東西吸引了你的眼球，把它帶回家（但是不能是去偷），或者做個(gè)標(biāo)記以后有時(shí)間再去拍。盡量避免選擇草和金屬這類帶有反射性表面的對(duì)象，因?yàn)榕臄z它們的光線十分難控制。一旦你掌握了單個(gè)實(shí)物的拍攝技術(shù)，嘗試著幾個(gè)實(shí)物一起拍，最好幾個(gè)實(shí)物形狀、顏色、紋理都不同，看看你是否能拍出好的效果。

光線方面因人而異，不一定要使用非常昂貴的光線器材，有時(shí)你只需要找一間房間使用遮擋板或者窗簾來(lái)?yè)踝∷械淖匀还饩€，這樣你就可以完全控制照射在你的拍攝對(duì)象上的光線了。

如果能夠有效的使用一般的燈光，也能夠達(dá)到很好的效果。請(qǐng)務(wù)必除了放置在實(shí)物前面以外多嘗試幾個(gè)放置的位置，側(cè)面和后面投射過(guò)來(lái)的燈光能夠增加鏡頭的趣味性、光影性以及縱深感。否則，你可以選擇一間光線只來(lái)自于一個(gè)窗戶的房間，把這個(gè)作為有利條件。日然光從一個(gè)角度照射物體，你可以使用其它燈光或者反射器來(lái)調(diào)節(jié)所需的燈光。

質(zhì)感的表現(xiàn)是靜物攝影的主要方面，要將其表現(xiàn)出來(lái)，除借助于某些道具外，關(guān)鍵在于用光。對(duì)于表面比較粗糙的木和石，拍攝時(shí)用光角度宜低，多采用側(cè)逆光；而瓷器宜以正側(cè)光為主，柔光和折射光同時(shí)應(yīng)用，在瓶口轉(zhuǎn)角處保留高光，在有花紋的地方應(yīng)盡量降低反光；對(duì)于皮革制品通常用逆光，柔光，通過(guò)皮革本身的反光體現(xiàn)質(zhì)感。

對(duì)于反光強(qiáng)，表面的面狀較明顯，明暗反差大的金屬作品，應(yīng)以柔光和折射光為主，提高反差。

拍攝工藝品時(shí)要注意它的立體感，一般多采用側(cè)光，最好能分出頂面、側(cè)面和正面的不同亮度，還要從明暗不同的影調(diào)和背景的襯托中表現(xiàn)出物體的空間深度。測(cè)光時(shí)光比不要太大，一般背景的色調(diào)與主體和諧為好。也可用鮮明的對(duì)比，最好用畫幅大一點(diǎn)的相機(jī)與大一點(diǎn)的底片。這樣放大后工藝品的質(zhì)感、細(xì)部層次、影紋色調(diào)都較好。

人為的布光也是工藝品拍攝中不可缺少的部分。

這張照片使用了碗口燈置于前側(cè)光光位，碗口燈可以制造出硬光光源。硬光的可塑性強(qiáng)，竹簾放置在光源前方，改變了光的形狀。你也可以手工制作一些別的形狀，類似窗戶的“十”字形，這也是光線造型中常用到的方式。

　　還要注意的是，光源的角度要足夠低，才能拖出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。那么，如果是對(duì)比度弱的軟光會(huì)為畫面制造出怎樣的效果呢？

這張照片是利用自然光光線拍攝而成的，畫面的左側(cè)是窗邊。下午3-4點(diǎn)左右的太陽(yáng)光線很柔和，傾斜地打入室內(nèi)，這個(gè)時(shí)候很適合利用自然光線拍照。而用反光板為靜物補(bǔ)光，以至于光線反差不會(huì)太大，從而得到一張對(duì)比度較小的高調(diào)畫面。這樣的軟光源讓整個(gè)畫面顯得柔美安靜。

光線的控制

正面光（也稱為“順光”）

攝影者背對(duì)光源，即由攝影機(jī)后面射來(lái)的光線，亦稱順光。因?yàn)楸粩z體的所有部分都沐浴在直射光中，面對(duì)相機(jī)部分到處有光，所得結(jié)果是一張缺乏影調(diào)層次的影像。 用正面光特別是高的正面光拍攝面部時(shí)，可能不好看。

聚光燈效果（不加柔化）

直射光適合于表現(xiàn)一些質(zhì)硬的物體，會(huì)給觀者帶來(lái)一種明了、強(qiáng)悍的感覺。

直射光可展示硬質(zhì)物體的光滑質(zhì)感。

泛光燈效果（加柔光罩之類）

在靜物拍攝中，打柔光是經(jīng)常會(huì)用到的一種用光方式。它不局限于拍攝某一類物品，只要你想讓你的影像表現(xiàn)出朦朧柔美的情調(diào)，便可使用這種用光方式。

柔光拍攝中會(huì)使用到柔光罩。

主光 輔光

輔光是補(bǔ)充光照射不到的被攝物其他面的光種，以彌補(bǔ)光照的不足，起輔助作用，須配合主光使用，所以又被稱為副光。一般用輔光來(lái)平衡被攝物明暗兩面的亮度差，體現(xiàn)陰影不分的更多細(xì)節(jié)，調(diào)節(jié)畫面的光比（照明反差）。 

 在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)要明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)該小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。

主光 輔光效果

頂光

    頂光，即來(lái)自被攝物體頂部的光線，與景物、照相機(jī)成90度左右的垂直角度。用銀反射板或頻閃燈光，將正面光改作輔助光使用，不合適情況立即消失。對(duì)于拍攝肖像等是最不適合的燈光。

頂光效果圖

側(cè)光

側(cè)光，即來(lái)自景物左側(cè)或右側(cè)的光線，同景物、照相機(jī)成90度左右的水平角度。這種光線能產(chǎn)生明顯的強(qiáng)烈對(duì)比。影子修長(zhǎng)而富有表現(xiàn)力，表面結(jié)構(gòu)十分明顯，每一個(gè)細(xì)小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。采用側(cè)光攝影，可造成較強(qiáng)烈的造型效果。

測(cè)光效果圖

逆光

逆光一種是由于被攝主體恰好處于光源和照相機(jī)之間的狀況，這種狀況極易造成使被攝主體曝光不充分。在一般情況下攝影者應(yīng)盡量避免在逆光條件下拍攝物體，但是有時(shí)候逆光產(chǎn)生的特殊效果也不失為一種藝術(shù)攝影的技法。

逆光效果圖

逆光能突出表現(xiàn)物體輪廓，適合拍需突出輪廓，強(qiáng)調(diào)通透感的物體。但由于逆光光照面積小，反差較強(qiáng)，故靜物攝影中極少采用逆光作主光。

下圖是整個(gè)的光線方向的圖例。

從上圖中，可以看出，前面還少說(shuō)了一個(gè)底光。

底光在自然界中是不存在的，都是人為出現(xiàn)，極少使用，有時(shí)會(huì)用來(lái)表示被攝物體的高大或者消除陰影。

回到入門那張圖，這張圖中，其實(shí)就考慮到了底光的作用。仔細(xì)看，那個(gè)放花盆的架子下面是空的。

底光也有用的到的時(shí)候，比如下圖這種展示水果蔬菜橫切面的照片，用底光效果就很好。（當(dāng)然，你也可以說(shuō)這是逆光）

光線有了，還需要精準(zhǔn)的景深控制，也就是照片清晰的范圍。

合理控制好景深，就能得到一張主次有別的好照片。景深是由焦距、光圈值、物距這三點(diǎn)來(lái)控制的。在靜物拍攝中，景深淺而虛化效果明顯的景深控制是比較合適的。

使用長(zhǎng)焦鏡頭或是大光圈都能夠得到淺景深的畫面，亦或是調(diào)整遠(yuǎn)景或是前景與清晰焦段的實(shí)際距離來(lái)制造虛化。這可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光源與實(shí)際物體大小來(lái)決定你以何種手段來(lái)得到淺景深的畫面。

上圖中這個(gè)可愛的粉色的天使形態(tài)的靜物是一個(gè)移動(dòng)電源，我為它制造了一個(gè)秘密花叢的環(huán)境。選用f3.2的大光圈使背景的花卉都虛化掉，背景滿滿的鮮花一點(diǎn)都不會(huì)搶去主體物的存在感，這樣的淺景深讓主體物尤為突出。

如果你細(xì)心留意，可以看到畫面左側(cè)和右上側(cè)有兩片虛化掉的綠色色塊，這是我為了營(yíng)造叢林感，將兩片樹葉道具放置于鏡頭前方的。因?yàn)檫@兩片樹葉距離主體物所在的清晰范圍更為遠(yuǎn)。所以，虛化更加明顯，這就是利用物距來(lái)制造虛化。

再來(lái)看這張食物圖，使用了長(zhǎng)焦進(jìn)行拍攝，因?yàn)槭澄锏捏w積不大，長(zhǎng)焦構(gòu)圖范圍小，也不會(huì)造成畸變。同時(shí)，淺景深很好的突顯出了食物的肉感，也讓遠(yuǎn)景的食物虛化掉，主體物尤為突出。

對(duì)于三腳架，主要取決于你的光線條件，有可能需要也可能不需要三腳架和快門線。我建議使用這些設(shè)備，因?yàn)橛辛诉@些設(shè)備，你可以更好的觀察和拍攝你的對(duì)象。這些設(shè)備也可以使光圈速度略微變長(zhǎng)，使圖像的聚焦點(diǎn)前移、背景虛化，假如你需要的話。

但是，不要讓固定位置的相機(jī)限制了你的創(chuàng)造性，一旦用了三腳架，比較容易忘記由于位置固定，所有的照片都是由一個(gè)角度拍攝的。需要確保你拍攝時(shí)能夠調(diào)整角度和高度。否則，在你知道并且做出調(diào)整前，你的整個(gè)系列攝影作品都是一個(gè)角度拍攝的，變化非常小，極其有限。角度和高度可以同時(shí)調(diào)整?？梢試L試?guó)B瞰圖的方式來(lái)拍攝對(duì)象，從上往下的拍攝，但是要小心一點(diǎn)，在移動(dòng)的過(guò)程中不要將陰影投射在物體上。

布景道具安排

背景和小道具有烘托的作用。適當(dāng)安排靜物背景，可以突出產(chǎn)品特性。根據(jù)產(chǎn)品特性和想突出的產(chǎn)品特點(diǎn)來(lái)安排背景，能讓拍出的靜物更個(gè)性更精美。

使用道具安排背景有幾條小竅門：

      1. 鮮花、絨布、小擺件的襯托能突顯精致，美好的特點(diǎn)；

      2.書籍、檀木增加文化底蘊(yùn)，給人高大上的感覺；

      3. 藤編、布料、牛皮紙（報(bào)紙）的背景給靜物增加文藝氣息；

      4.增加靜物文藝氣息。

根據(jù)以上4點(diǎn)，安排靜物背景時(shí)有以下思路:拍首飾類靜物，要突出精致，應(yīng)選絨布和鮮花做背景；拍攝廚房用品增加生活氣息，可以鮮花和桌布做背景；拍攝錢包手表可以用書籍做背景。

選擇一個(gè)好的背景對(duì)你創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇的背景最好能夠簡(jiǎn)單但是漂亮，這樣不會(huì)對(duì)你所拍攝的物體產(chǎn)生很大的影響。一面素色的墻或者一張大的白色或者素色的紙是比較不錯(cuò)的選擇。

需要仔細(xì)考慮一下如果選擇背景來(lái)承托實(shí)物，你是想要中性的背景呢，還是需要和實(shí)物相匹配色調(diào)的背景。對(duì)于一些比較小的實(shí)物，有可能用不上使用背景，可以使用一個(gè)襯底來(lái)代替，例如黑色的天鵝絨會(huì)是不錯(cuò)的選擇，因?yàn)樗軌蛭展饩€，使襯底看起來(lái)是純黑色的。

照片中各種創(chuàng)作元素間的組合，對(duì)于拍一幅獨(dú)一無(wú)二的，精美的靜物攝影作品來(lái)說(shuō)是非常重要的。結(jié)合三分法則，應(yīng)該考慮如何使你的作品做到各種元素的最佳組合。確保在畫面中沒有能夠分散注意力的元素，只有主體和背景。

嘗試著使用一些創(chuàng)造性思維來(lái)改變各種元素的組合來(lái)進(jìn)行拍攝。你希望觀眾的焦點(diǎn)在哪里？你會(huì)充分利用物體周圍的空白空間嗎，有沒有可能嘗試著填滿畫面？你所拍攝的主題，最顯著的特點(diǎn)是什么？它是做什么用的？它是作為整體的一部分，還是作為單獨(dú)的一個(gè)主體存在？

靜物攝影有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是因?yàn)楸粩z物體是靜止的，所以你可以重復(fù)拍攝。

拍攝的目的決定了作品中的情緒。所以如果盡量放松自己來(lái)攝影（反對(duì)有人向你指派工作），壓迫感越少，越能夠確保很好的還原攝影所要表達(dá)的東西。做事情漫無(wú)目的肯定是不好的習(xí)慣，但是對(duì)于靜物攝影來(lái)說(shuō)，這可能反而是好的。因?yàn)槟阈枰銐蚨嗟臅r(shí)間來(lái)完成你的杰作。

和景物攝影不同，光線不會(huì)很快的變化；和人物拍攝也不同，你的拍攝對(duì)象不會(huì)越來(lái)越無(wú)聊，它一直是這個(gè)樣子的不會(huì)有任何變化。這些都是靜物攝影的優(yōu)勢(shì)，你可以將你的拍攝對(duì)象、光線、背景和相機(jī)都固定好，拍一些照片，然后改變它們，繼續(xù)進(jìn)行拍攝。假如你自我感覺不是很好，你可以走開一會(huì)，喝杯咖啡再回來(lái)繼續(xù)拍攝。

靜物拍攝沒有理由不排除清晰干凈的照片來(lái)，因?yàn)槟阌凶銐虻臅r(shí)間來(lái)調(diào)整光線和焦距。如果你手頭有個(gè)微距鏡頭，那再好不過(guò)，如果沒有，試試選擇你的相機(jī)的微距模式，這樣能夠讓你更好的捕捉你的對(duì)象的細(xì)節(jié)。

如果你糾結(jié)于光線，組合及構(gòu)圖的時(shí)候，可能你需要一些靈感了。找靈感比較好的方法就是去看那些很多年前的大師的靜物作品。上網(wǎng)查找文藝復(fù)興時(shí)期的靜物藝術(shù)作品，仔細(xì)觀察這些作品的各個(gè)元素。

研究這些作品將會(huì)幫助你更好的思考構(gòu)圖、陰影和顏色的綜合運(yùn)用。希望這些能夠給你靈感，讓你能夠拍攝出更精彩的作品來(lái)。

其實(shí)不光是美術(shù)，許多地方都可以借鑒。離得最近的就是電影，可以說(shuō)，好的電影大師都是構(gòu)圖的高手。而許多紀(jì)錄影片，尤其是山水的紀(jì)錄片，隨便截個(gè)圖，就是一張優(yōu)秀的照片。

就連許多家長(zhǎng)反對(duì)孩子們玩的網(wǎng)絡(luò)游戲，畫面中也包含了構(gòu)圖的技法。中央、對(duì)稱、對(duì)角線，比比皆是，就看你有沒有發(fā)現(xiàn)他的影子。

說(shuō)到靜物攝影，構(gòu)圖是關(guān)鍵。攝影師在拍攝前應(yīng)該把被拍物體的位置都精心安排好。整體的畫面要平衡，讓觀看的人有足夠的喘息空間。不論是在圖庫(kù)中購(gòu)買照片還是自行拍攝，都要注意，影像畫面需要讓人看得舒服，而且沒多余對(duì)象。有一種很流行的排列方式叫作 “Knolling”，這是一種整齊排列對(duì)象，并從正上方拍攝、能夠非常清楚地看到各個(gè)對(duì)象的拍攝方法。該方法最初是用作紀(jì)錄對(duì)象、輔助研究等，現(xiàn)今變成一種整理，展示物品的拍攝擺放方式。

對(duì)攝影畫面的色彩進(jìn)行布局時(shí)，就像在玩一場(chǎng)場(chǎng)游戲，有趣又刺激，你可要多動(dòng)動(dòng)心機(jī)。依附于對(duì)靜物本身的細(xì)致觀察之后，就可以很容易地確定畫面的色彩及調(diào)性。

色彩的搭配分兩大類：對(duì)比色調(diào)與同色系色調(diào)。你可以選擇讓色彩對(duì)比鮮明一些，顯得一切都性情盎然；也可以使色調(diào)統(tǒng)一，也許可以制造出一塵不染的畫面感。

對(duì)比色調(diào)讓畫面充滿活力。以上這張照片就遵循了對(duì)比色調(diào)，新鮮的綠色蔬菜上堆積了紅色的番茄，紅色與綠色的碰撞充滿活力，是不是一看到就食欲大增呢？動(dòng)機(jī)如此明確的對(duì)比色調(diào)，讓畫面秀色可餐。再來(lái)看看色調(diào)統(tǒng)一的畫面帶來(lái)的效果。

同色系色調(diào)讓畫面和諧統(tǒng)一?？纯瓷厦孢@樣示意圖，白與藍(lán)這兩個(gè)顏色幾乎霸占整個(gè)畫面，畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一，清新簡(jiǎn)潔。對(duì)于同色系的色彩搭配可詳見色卡，相近的2-3個(gè)色相可配置在一張畫面中。但有一點(diǎn)要注意的是，搭配物的色彩飽和度要低于主體物的色彩，因?yàn)轱柡投冗^(guò)高的色彩很容易在畫面中凸顯，搭配道具時(shí)不要搶了主體物的風(fēng)頭。

暖色調(diào)也是靜物拍攝中常用的一種色調(diào)，它色溫柔和，會(huì)給予人一種想要靠近的感覺，通常被用來(lái)拍攝具有懷舊風(fēng)格的影像。例如上圖，銅制懷表、皮革記事本、小的鐵質(zhì)物件、隨意蜷縮的圖紙，整幅圖配上暖色調(diào)，宛如呈現(xiàn)出上世紀(jì)二十年代美國(guó)富豪的書房一角。

每一個(gè)物體都有它自身存在的特性。在拿起相機(jī)之前，我們可以先仔細(xì)觀察面前這個(gè)即將被攝取的物體，從外觀到本質(zhì)。這樣一來(lái)，就能夠根據(jù)靜物自身?yè)碛械臍鈭?chǎng)來(lái)決定畫面的布局。

準(zhǔn)備好相關(guān)的輔助道具后，就可以開始構(gòu)思畫面的搭配細(xì)節(jié)了。搭配物與主體物的擺放位置也十分重要，需要遵循一定的線性規(guī)律來(lái)進(jìn)行擺放，而日常拍攝靜物常用的有以下幾種布局方法：點(diǎn)線結(jié)構(gòu)、“S”型結(jié)構(gòu)、平行線結(jié)構(gòu)、交叉線結(jié)構(gòu)、開放式結(jié)構(gòu)等。這幾種構(gòu)圖方法基本都遵循了黃金分割的方法，將正副畫面以合理的比例進(jìn)行分割，使的畫面內(nèi)容豐富但不雜亂。同時(shí)，主體能夠得到突出。

兩個(gè)木盤搭配物的擺放線條與兩個(gè)酒瓶的擺放線條形成了交叉線。這就是上文我們提到過(guò)的“交叉線結(jié)構(gòu)”。畫面前景背景主次有序，一幅畫面中融入多個(gè)元素仍保持整潔的整體感。

而這張，采用了點(diǎn)線結(jié)構(gòu)法，條形面包與刀叉的擺放方向形成了交叉線，并在其中包容下了主體食物圓盤，巧妙地成為了視覺中心點(diǎn)。

對(duì)角線構(gòu)圖要用的自然、巧妙。

有時(shí)候， 當(dāng)我們的視線在某張照片上漫無(wú)目的的游走、停留， 好幾個(gè)有趣的點(diǎn)在吸引著我們的視線， 這就是所謂的散點(diǎn)式構(gòu)圖。這樣的照片就如同散文一樣“形散而神不散”，給人以回味的空間。 這種構(gòu)圖方法尤其適用在人物眾多的場(chǎng)景中， 以制造很好的歡慶、忙碌、熱鬧的現(xiàn)場(chǎng)感， 也能夠傳達(dá)關(guān)于主題的更多的信息。

 散點(diǎn)構(gòu)圖把物體布滿整個(gè)畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。但他通過(guò)疏密或色調(diào)去組織畫面，使無(wú)序的畫面置于有序之中。

運(yùn)用散點(diǎn)構(gòu)圖法的時(shí)候切記不要把物品集中堆在一起，這樣會(huì)使畫面看起來(lái)比例不和諧。

三角形構(gòu)圖通常是以三個(gè)相同性質(zhì)的主題構(gòu)成畫面的三角形整體。由于三角形的三條邊是由不同方向的直線合攏而成，而不同的線條組成不同的形式的三角形，產(chǎn)生不同的趨勢(shì)和變化，會(huì)給人帶來(lái)不同的感受。

對(duì)比構(gòu)圖：

對(duì)比是構(gòu)圖的一種表現(xiàn)形式，對(duì)比的極化被廣泛應(yīng)用，色彩對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、大小對(duì)比、形狀對(duì)比、疏密對(duì)比、陰暗對(duì)比、方向?qū)Ρ?、情緒對(duì)比、變異對(duì)比等等，比比皆是，能成功運(yùn)用對(duì)比構(gòu)圖的作品多數(shù)不凡。

 構(gòu)圖時(shí)通過(guò)一些元素的對(duì)比，有對(duì)比才有突出，才會(huì)使畫面更具表現(xiàn)力。并且對(duì)比因素運(yùn)用的越多，畫面也越具觀賞價(jià)值，所以對(duì)比因素不是獨(dú)立存在的，往往會(huì)有幾種對(duì)比因素并存一幅畫面中。

雖然看靜物照片時(shí)，大多的注意力都會(huì)放在主體上，但它們周圍的空間，也會(huì)產(chǎn)生重大的作用。強(qiáng)調(diào)負(fù)空間（也就是留白），照片會(huì)展示出完全不一樣的氣氛。

而留出的空間，在設(shè)計(jì)或是排版時(shí)，也能夠方便設(shè)計(jì)師把文字加進(jìn)去。無(wú)論是加上個(gè)人的LOGO還是加一些文字都比較方便。

拍攝靜物時(shí)，如果確定主題之后，應(yīng)該想想你想通過(guò)照片傳達(dá)的訊息。如果能給主體搭配一些點(diǎn)綴，更能錦上添花。例如，以上的照片以食物為題，一些小配件，可以讓人聯(lián)想到曲奇的制作方法或是口味等。因?yàn)槲覀兣臄z照片是要通過(guò)它與觀賞者對(duì)話，這就需要考慮拍攝的畫面，是不是配合產(chǎn)品或主題的氣氛?應(yīng)該是充滿活力的，還是嚴(yán)肅莊重的？拍攝的準(zhǔn)備過(guò)程中，應(yīng)多考慮照片的敘事性。如果能在創(chuàng)作的過(guò)程中加上自己對(duì)于靜物的體會(huì)，那就更好了。

玻璃制品，是靜物攝影中經(jīng)常遇到的。

有很多例子可以說(shuō)明“光線做為照明”跟“有意識(shí)的控制光線”對(duì)于影像呈現(xiàn)的差異。玻璃本身是透明的，表面會(huì)反射，本身又會(huì)折射光線，所以拍攝起來(lái)存在許多打光的問(wèn)題，但也因?yàn)檫@些問(wèn)題的存在，正好很容易讓攝影師可以對(duì)于光線的控制有所啟發(fā)，所以拍攝玻璃大概可以算是攝影師修煉的必經(jīng)之路吧！？

下面就舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，讓我們來(lái)看看布光的作用。

首先是把玻璃杯，拿到白墻前面，拍攝平臺(tái)則是玻璃桌面。相機(jī)取好角度后拍攝。在這邊我們完全沒有做任何的控光動(dòng)作。

于是我們得到了下面的圖片。

好暗～嗯嗯（思考一下），應(yīng)該是“曝光補(bǔ)償”的問(wèn)題，因?yàn)槭前讐?，“白增黑減”大家都知道！好吧，那就 EV再拍一張來(lái)看一下！

看起來(lái)是比較亮了沒錯(cuò)，不過(guò)怎么還是看起來(lái)還是不太行的樣子？

好吧，上面這就是當(dāng)攝影師對(duì)光線的控制沒有感覺時(shí)有可能會(huì)出的包，當(dāng)然你也有可能很幸運(yùn)的，玻璃杯不小心一擺就擺在很適合她的地方，讓你“蒙”到，但是身為攝影師，拍照怎么可以靠蒙的呢？！

接下來(lái)做的第一件事情是：把不該存在的那些“雜光”消除掉，也就是“把環(huán)境光源全部關(guān)掉”，改以一盞棚燈＋柔光罩打亮背景，形成一個(gè)單純的背光。

看看這樣的效果如何？

哇！看起來(lái)果然是比剛剛好多了！至少玻璃上的那些丑丑的反光已經(jīng)消失了，不過(guò)…玻璃杯的邊緣似乎不是這么清楚…所以接下來(lái)要做的是要替玻璃兩邊“畫上”它的邊緣。

實(shí)際上的做法是在玻璃的左后方和右后方各加上兩塊檔光的黑色板子。

看作品玻璃的左右兩邊的邊緣，不過(guò)看起來(lái)杯子兩側(cè)黑邊還是不太對(duì)稱，左邊的黑邊似乎太細(xì)了??？這個(gè)問(wèn)題是來(lái)自于玻璃本身，或者相機(jī)、玻璃與黑色板子的相對(duì)位置關(guān)系。換句話說(shuō)，只要調(diào)整一下玻璃和板子的位置，就可以調(diào)整這些黑邊的粗細(xì)！

調(diào)整后的左右黑邊看起來(lái)果然比較對(duì)稱了…不過(guò)好像還缺了什么?一般我們希望玻璃看起來(lái)能有點(diǎn)層次，而事實(shí)上玻璃中間的層次，其實(shí)是“背景的成像”(你可以想象這個(gè)形狀的玻璃杯或多或少就象是一塊透鏡)。所以要改變玻璃的層次，不是直接對(duì)玻璃打光，應(yīng)該要對(duì)背景打光才是。透過(guò)對(duì)背景光線的控制，來(lái)改變玻璃的視覺外觀…

透過(guò)一個(gè)小光源，讓背景的光線能比單純用柔光罩更有亮暗分明的層次。

這次拍攝結(jié)果大家應(yīng)該看得出差別吧!?玻璃中間稍微亮了一些，這樣大體上其實(shí)已經(jīng)OK了，不過(guò)其實(shí)玻璃杯的杯緣部分也是可以“涂黑”的。

方法是拿一塊黑色的板子遮擋來(lái)自上方的光線，應(yīng)該可以看得出杯口部分變得更黑了。

稍微調(diào)整整體對(duì)比讓層次更明顯，然后修飾一下細(xì)節(jié)，玻璃杯的照片完成。

跟一開始的圖比較一下

上面是一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，有興趣的話，大家可以回去試試。如果你是想拍出漂亮的玻璃制品照片，那需要考慮的會(huì)更多，最起碼你得把后面的那條線給去掉。