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【編者按】此前，“寫生二十年”作為我館兩大跨年油畫展之一于12月28日盛大開幕，開展以來備受市民追捧與喜愛。此展聚焦屬于“二月寫生”藝術(shù)家群體二十年如一日對于寫實油畫的追求?！岸聦懮本壠鹩诿磕甏汗?jié)的朋友聚會，卻漸漸的演變成了美術(shù)界里一個定期的活動，前十年寫生的地點不斷變化，后十年藝術(shù)家們都一起在冷軍的畫室（原李維諾夫公館）里畫畫。這個持續(xù)了這么多年的傳統(tǒng)不僅使分散各地友人重新相聚在一起，它還給了藝術(shù)家們一個場所去“切磋”想法，更重要的是正是這些年的堅持讓這項活動有了強大的影響力，給武漢這座城市增添了豐富的文化記憶。寫生二十年”展覽既是一個事件發(fā)展脈絡(luò)的記錄，無疑也成為武漢這座城市當中一個獨特的社會文化現(xiàn)象及記憶。今天為大家介紹的是我館正在展出的“寫生二十年”參展藝術(shù)家劉昕。 △劉昕的參展作品 現(xiàn)場展示效果 △ 劉昕的參展作品 現(xiàn)場展示效果 藝術(shù)家簡介 ▋劉昕 1957年出生于湖北省武漢市，畢業(yè)于湖北美術(shù)學院。 中國美術(shù)家協(xié)會會員，武漢市美術(shù)家協(xié)會副主席，湖北省美術(shù)院特聘藝術(shù)家，武漢畫院簽約畫家。
作品展示 《鏡前的安妮》布面油畫 85cm×80cm 2017年 《人物寫生》布面油畫 40cm×40cm 2016年 《人物寫生》布面油畫 70cm×50cm 2017年 《人物寫生》布面油畫 30cm×30cm 2015年 《人物寫生》布面油畫 30cm×30cm 2015年 《包漿1》布面油畫 60cm×60cm 2017年 《包漿2》布面油畫 60cm×60cm 2017年
《包漿3》布面油畫 60cm×60cm 2017年
《塵落1》布面油畫 60cm×60cm 2017年
《塵落2》布面油畫 60cm×60cm 2017年 創(chuàng)作隨筆·劉昕 我談寫生 每年春節(jié)的寫生聚會一晃已有二十多年了，時間過得真快。這些年的風景和人物寫生，我覺得收獲最大的就是恢復了作畫時主觀和客觀緊密結(jié)合的狀態(tài)。我個人認為這個狀態(tài)非常重要，為什么呢？因為在寫生中你能夠最直接的觀察到人和物在空氣中的色彩。這個用肉眼觀察出來的顏色是照相機無法達到的，人眼對環(huán)境觀察的分辨率是照相機無法替代的。 我們在自己的畫室里搞創(chuàng)作一般都是畫照片，一張創(chuàng)作要畫比較長時間，有時長達幾個月。那么畫面出現(xiàn)的人物和環(huán)境不可能這么長時間不動讓你去對著畫，所以只好借助照相機將它拍下來，以照片為依據(jù)來進行創(chuàng)作，這樣一來在創(chuàng)作中就會出現(xiàn)許多問題，因為照片的色彩和肉眼看到的色彩有很大差異，時間長了你的繪畫色彩就會不自覺的出現(xiàn)問題，畫面會出現(xiàn)照片色。面對這些問題，我認為唯一的解決方法是通過多寫生才能彌補一些。 畫創(chuàng)作時我想盡量去接近寫生時的色彩狀態(tài)，因為創(chuàng)作一般是主觀色彩居多，而在寫生時有主觀色彩的存在。但是，客觀的觀察現(xiàn)實中人和物的色彩關(guān)系占主要方面，比如看到現(xiàn)實生活中人和物的形象感覺,模特膚色在環(huán)境里的變化,哪個地方顏色冷一點或暖一點，哪個地方透明一些。這個色彩變化也是客觀現(xiàn)實中反映出來的。面對這些我再用一些主觀的方法來處理畫面，比如構(gòu)圖，哪些色彩在寫生中要作些主觀處理，比如背景顏色太鮮亮，不入調(diào)子，我就可能在寫生時要把背景畫灰一些，讓它符合畫面的主色調(diào)，這些就是在寫生時的藝術(shù)處理。 從每年的春節(jié)寫生中我積累了一些經(jīng)驗，還包括學生時代的那些寫生。結(jié)合起來看，做學生時畫寫生主要是為繪畫打基礎(chǔ)，學會觀察生活中真實的色彩關(guān)系。但作為一個成熟畫家，他的寫生和學生時代的寫生是有區(qū)別的，是客觀和主觀相結(jié)合，是要有取舍的。他寫生的目的更重要的是為了豐富和幫助他的創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過程中把這些在寫生中積累的色彩經(jīng)驗用到你的畫面中去，這樣的繪畫作品才有色彩，才有看頭。 |
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來自： 林泉智 > 《油畫藝術(shù)》
