天下宋瓷，汝窯為魁

關于宋代汝窯，我們大家都比較熟悉了，

印象是樣子美到炸裂，價格基本是天價！

近幾年，但凡汝窯出現(xiàn)在大拍，那都是激動人心的拍賣，

那都是過億級別的價格，在這里不列舉，

稍稍知道汝窯的朋友也都比較熟悉那些數(shù)字了。

2017年北宋汝窰天青釉洗2.6億港幣天價成交拍賣現(xiàn)場

本人也是汝窯的忠實愛好者，

以下這些鑒賞和收藏觀點，僅僅作為一個收藏愛好者的個人見解，

供大家參考：

一、 看器型：

從器型的角度來看，

我們遠古宋朝的智慧人群，是怎樣把瓷器做得這樣充滿了神秘感的呢？

器型是一件瓷器的最初構(gòu)想，

由于宋朝的經(jīng)濟比較發(fā)達，搞文化設計的瓷器專家們也自然有自己的一套器型設計思路。

主要是以內(nèi)斂、端莊、樸實無華這幾方面為主。

簡單說一個宋汝窯瓷器放在那里不認真研究，幾乎看不出有什么特別之處了。

也恰恰是這樣的與世無爭、注重內(nèi)修，造就了汝窯的稀有和珍貴所在。

比如，一個小的橢圓筆洗，宋代瓷器專家都能將它做得類似小船一樣的精美、考究。

北宋汝窯青瓷雙魚小洗—臺北故宮博物院藏

二、 看胎質(zhì)：

通常大家都知道汝窯講求香灰胎之類的基本知識，

我這里要講的是汝窯胎質(zhì)的厚度、密度和胎質(zhì)的制作工藝。

汝窯的胎一般都是具有細小空隙的，放大了看就如同我們吃的發(fā)面饅頭一樣，胎質(zhì)里有很多非常細小的氣泡，

并且胎的厚度根據(jù)器物不同通常都是偏薄的，顏色是偏香灰般的灰白色。

宋人瓷器專家在制作的時候非?？季?，

無論是碗或者瓶類的圈底還是三足奩或者的水仙盆的足底，

都是在主胎制作后粘結(jié)上去的，沒有直接一個胎做出來的。

也就是在制作的過程中先把主體胎做好，

然后再將底足粘接上去，然后才進行胎質(zhì)的烘烤的。

有部分汝窯器物能看出這樣的制作工藝的。

而且，胎質(zhì)在制作過程中會有厚薄的細微變化，有的器物可以通過手感找到這樣的變化來。

比如宋汝窯的大碗，在胎質(zhì)厚薄方面就是這樣的變化的。

北宋汝窯蓮花碗—臺北故宮博物院館藏

三、 看釉色：

我這里講的釉色除了天青釉、天藍釉、粉青釉等顏色之外，

主要介紹一下釉色的外觀視覺和顯微鏡下的效果。

宋汝窯的主要最具有代表的釉色是天青釉，

我們講是天青釉，

但實際看到的顏色應該是類似水泥地面的顏色，主要以灰色為主了。

汝窯天青釉洗,北京故宮藏

宋汝窯的魅力也在于此，遠看是灰色，放在手中仔細端詳便有天青色了。

“雨過天晴云破處”是有這樣的感覺的，實際再仔細端詳還會有淺淺的紅色的感覺。

有部分出土的汝窯會有這樣的顏色感覺的。

宋汝窯青釉盤-北京故宮藏

顯微鏡下看到的氣泡都是稀疏的大大小小的氣泡，偶爾會有死氣泡。

而且釉色一定是乳濁感的，偶爾會有紅色、粉色的部分可以看到，或許就是瑪瑙了。

乳濁感的釉色在顯微鏡下看到如同北風吹過的散開漂移的白云，絲絲縷縷、若隱若現(xiàn)。

由于隨著時間的推移，部分釉色中可以看到釉質(zhì)的結(jié)晶顆粒，并且在釉色的表面有一種油膩的感覺。

這類釉色不同于現(xiàn)在的玻璃釉色，是隨著時間的日積月累而堆積出來的自然之美。

北宋 汝窯天青釉盞托

部分出土汝窯的釉色會有土沁現(xiàn)象，自然土沁的釉色略微泛白，進入釉中。

很多器物的口沿、底足的釉色偏淺，會有部分胎體顏色的顯露，

這部分的胎體顯露也是有釉色的，只是釉質(zhì)很薄而已。

宋汝窯天青釉刻御題詩文碗，北京故宮藏

四、 看開片：

大家都知道魚鱗紋、蟹爪紋這樣的開片類型，現(xiàn)代仿品的魚鱗紋開片也很美的。

而宋汝窯的開片是很自然的開片，沒有任何做作在里面。

宋代汝窯瓷局部

比如魚鱗紋的開片是錯落有致的，部分的魚鱗片需要通過角度的變化來看到，

而仿品的魚鱗片一般比較清晰可辨，并且有一種漂浮出來的感覺。

無論怎樣開片的汝窯瓷器，紋理都是很文靜不張揚的，自然而然的形成，片紋都是飽滿的。

通過顯微鏡看到這樣的片紋會看到有的像彎彎曲曲的山間小路，有的直中有彎，有的如蟬翼粗細不勻。

無論怎樣的開片都充滿了歲月的沉積，都彰顯出“安靜”、“自然”、“不爭”。

部分汝窯沒有開片的情況，是比較少見的。

宋汝窯青瓷無紋水仙盆，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

五、 聽回音：

由于汝窯瓷器屬于半熟的燒造模式制作的，

所以一般器型通過手指的輕輕敲擊聲音都是比較悶的感覺的，

聲音如果敲擊在木頭上而不是瓷器上的清脆的聲音。

汝窯敲擊聲音的與眾不同，是大部分汝窯的主要特點，

也有個別的汝窯器物由于胎體很薄，也會有一般瓷器比較清脆的聲音的。

六、 看棕眼和露胎：

我把看棕眼和露胎放在一起給大家介紹，而沒有放在釉色里介紹，主要是為了讓各位藏友加深印象。

在九百多年前的北宋時代制作的瓷器是不會如清朝那么的完美的。

特別在棕眼和流釉露胎方面更是如此，這也是判斷年代的主要特征之一。

北宋汝窯青瓷奉華款紙槌瓶底

宋汝窯的棕眼一般都很自然的，

棕眼呈現(xiàn)比較自然的一個小坑（用放大鏡看）或者一個縮孔，或者深或者淺，

一般位置都會在器物的釉質(zhì)比較多的部位而很少會在邊沿部位。

流釉露胎也是一個比較常見的汝窯特征之一。

由于釉質(zhì)比較粘稠，

在掛釉的時候會有部分露胎的情況出現(xiàn)，部分露胎也和胎體的制作工藝有關系。

在露胎的釉色中，胎體和釉色銜接部分也很自然，

現(xiàn)代仿品有玻璃釉的亮光在這里出現(xiàn)，也是鑒賞北宋汝窯的特征之一。

現(xiàn)代仿汝窯產(chǎn)品

七、 觸摸感：

北宋汝窯的手感一般都很好，有一種溫潤的感覺，部分出土有土沁的部分的釉色會有澀的感覺。

我們都知道的感覺是如玉一般的感覺，北宋汝窯確實有這樣的手感的。

這里要強調(diào)一點，

現(xiàn)代部分專家戴手套來觀看瓷器，是不科學的，手套將瓷器的手感這一重要鑒賞指標隔絕出去了。

八、 觀支釘：

宋汝窯的支釘有很多種，宮廷使用瓷器的支釘通常都是俗稱的“芝麻釘”，

這里所說的芝麻釘也不是芝麻粒樣子的支釘?shù)模?/span>

而是有些扁長形狀的支釘痕跡，而且一定是凸出來的。

部分有小橢圓形的支釘也會有。

支釘?shù)念伾话愣际锹燥@很色的，這是時間的原因，

傳世的宮廷用器才會看到灰白的支釘顏色。

不能用支釘?shù)念伾珌砼袛嗵ンw的顏色的，這是和制作工藝有關系的。

以上僅是個人對北宋汝窯瓷器的簡單鑒賞解析，供各位汝窯愛好者參考。

至于說北宋汝窯現(xiàn)存數(shù)量，本人不敢輕言，

我覺得大部分還都是在民間的，

只是各位在甄選的時候，千萬要注意不要花高價上當就好，

現(xiàn)代的仿品很多都可以以假亂真的了。