導(dǎo)語：行書27種基本筆畫寫法：行書的基本筆畫的寫法：橫、豎、撇、捺、折、鉤、點(diǎn)1、中鋒 筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫厚實(shí)圓滿。2、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。3、藏鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí)，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露。4、露鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。

行書27種基本筆畫寫法

行書的基本筆畫的寫法：橫、豎、撇、捺、折、鉤、點(diǎn)

1、橫，與楷書的要求一樣，以掌握細(xì)腰長(zhǎng)橫寫法為主。主要掌握兩種類型的橫，一種是類楷寫法的長(zhǎng)橫，如“亭”字的第一橫。另一種是或下筆或收筆出鋒的橫，如“昔”字的第二橫。這是重點(diǎn)要掌握的，行書中出現(xiàn)特別多。如圖1。

行書偏旁部首舉要

行書的偏旁部首寫法都有一定的用筆規(guī)律，因此我把它歸類到用筆內(nèi)容部分。掌握偏旁部首的用筆，可以更深入更有規(guī)律的學(xué)習(xí)行書的筆法。這里只列舉部分的偏旁部首，要求大家在所學(xué)的范帖中總結(jié)歸類出常用的偏旁部首的基本寫法及變化。學(xué)習(xí)重點(diǎn)是分析各個(gè)偏旁部首的用筆特點(diǎn)，并能熟練掌握默寫出來。

一、寶蓋頭

二、草字頭

三、耳字旁

行書27種基本筆畫寫法

行書概述：行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說:“行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.”行書較楷書簡(jiǎn)約、流暢，較草書易識(shí)、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品《蘭亭序》被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個(gè)性豐富。

行書分類大致可歸納為三大系:1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家;2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢(shì)為向勢(shì)，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《爭(zhēng)座位帖》等。它的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動(dòng)行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，或互相摻雜融合。3、魏行，清代書家將魏碑的體勢(shì)和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。

行書風(fēng)格多樣,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個(gè)性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾的行書為例加以說明。

一、大小長(zhǎng)短:首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)對(duì)單個(gè)字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯(cuò)的。

二、平正欹側(cè):為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。

三、減省連結(jié):行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。

四、收放伸縮:為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫(部分)左右收縮，突出另一筆畫(部分);為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫(部分)上下伸展，另一筆畫(部分)收縮。

五、疏密勻豁:楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。

六、開合向背:所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì);所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開(背)為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合(向)為主。其實(shí)每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動(dòng)。

七、有讓有就:字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

八、參差錯(cuò)落:類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。

九、凡同則變:一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“形”字;一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個(gè)“好”字的變化

2、豎，如圖2(A回鋒收筆的，如“間”，B頓筆出鋒的，如“慨”C露鋒的，如“年”)豎筆在左的要收筆;

3、撇，如圖3-1、圖3-2(A露鋒出鋒的長(zhǎng)撇，如“舍”“少”“為”，B回鋒的撇，如圖“盛”“和”，C頓筆提起的如“老”);

4、捺，如圖4(A類楷的捺，如圖“永”，B平拖回收的捺，如“舍”，C反捺如“殊”);

5、折，如圖5(A方折，如“曲”，B圓折，如“為”，C特殊的折，如“和”);

6、鉤，如圖6(A如類楷的如“九”，B拖鉤如“靜”，C蟹爪鉤，如“殊”);

7、點(diǎn)，如圖7-1、圖7-2(A單點(diǎn)如圖“亭”“宇”“領(lǐng)”;多點(diǎn)相連的如“流”“清”“無”“于”)

行書27種基本筆畫寫法

習(xí)字入門《行書》(7圖)

行書運(yùn)筆的27種方法

1、中鋒 筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫厚實(shí)圓滿。

2、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。

3、藏鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí)，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露。

4、露鋒 筆畫運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。

5、落筆 筆剛剛向下按壓著紙，多為運(yùn)筆之始。

6、收筆 一筆畫或一字完成時(shí)，筆鋒要離紙而去，多是運(yùn)筆之末。

7、頓筆 按筆于紙上，又稍加上下運(yùn)動(dòng)，勢(shì)如敲釘入木。

8、蹲筆 按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點(diǎn)水，人之輕輕下蹲。

9、提筆 拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細(xì)。

10、按筆 將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運(yùn)勢(shì)。

11、方筆 下筆時(shí)筆尖朝筆畫相反的方向運(yùn)動(dòng)，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時(shí)，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。

12、圓筆 運(yùn)筆時(shí)，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。

13、過筆 筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。

14、順筆 從上向下，從左向右行筆。

15、逆筆 與順筆方向相反。

16、留筆 行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。

17、折筆 筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點(diǎn)畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。

18、轉(zhuǎn)筆 筆勢(shì)隨圓勢(shì)圓轉(zhuǎn)回旋，寫出不帶棱角的點(diǎn)劃，稱為轉(zhuǎn)法，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，古稱此為圍法。

19、回筆 去左而返右，去下而返上，用半圓形轉(zhuǎn)返提離叫回筆。

20、衄筆 筆向與回筆相同，亦是轉(zhuǎn)返，只是回筆用圓轉(zhuǎn)法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢(shì)如蝸牛入殼。

21、搶筆 懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。

22、峻筆 行筆快而有力。

23、澀筆 行筆慢而有力，筆勢(shì)艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。

24、挫筆 筆頓后稍提，使之轉(zhuǎn)動(dòng)微離頓處，多用于點(diǎn)畫之轉(zhuǎn)角處，筆勢(shì)慢且澀，壯似錯(cuò)齒。

25、駐筆 行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。

26、縱筆 過筆與提筆相結(jié)合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。

27、戰(zhàn)筆 在長(zhǎng)的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰(zhàn)栗地走勢(shì)。

行書15種筆法

行書是在楷書基礎(chǔ)上發(fā)展演變出來的字體，因此在筆法上與楷書大體相同，只是起收、提按、轉(zhuǎn)折、疾馳等方面更豐富，更有變化。

(一)起筆：

1、順鋒起筆：起筆時(shí)，筆尖順著筆畫的方向入紙，起筆露鋒，顯得輕靈生動(dòng)。

2、逆風(fēng)起筆：筆鋒入紙的方向與筆畫方向相反，為了加強(qiáng)筆力。

(二)收筆：

1、回鋒收筆：一筆寫到終了時(shí)，把筆鋒收回，“無垂不縮，無往不收”。好處是：前后呼應(yīng)，含蓄沉實(shí)。

2、空收：筆鋒露在這一筆畫的末端，不回鋒，在空中收筆。這種收筆在行書中運(yùn)用較多。

(三)提筆：

指一筆中的提筆。起筆后，把筆稍稍提起，筆鋒并未離開紙面，出現(xiàn)較細(xì)的點(diǎn)畫。

(四)頓筆：

頓筆與提筆相反，把筆用力按下，使筆毫展開，出現(xiàn)粗重有力的點(diǎn)，就叫頓筆。頓筆與提筆是相對(duì)的，又是相互聯(lián)系的，一筆之中有提有按，有細(xì)有粗，顯得變化生動(dòng)。

(五)按筆：

指在垂直方向上，向下用力用筆的動(dòng)作。比較：“提筆”輕;“按筆”稍重;“頓筆”重。

(六)挫筆：

筆在運(yùn)行中，突然停止改變方向的動(dòng)作。一般至轉(zhuǎn)角處，先頓筆之后，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)、微離頓處，從而變換方向。頓筆和挫筆是互相連接的兩個(gè)動(dòng)作。挫筆要有分寸，過分則脫節(jié)，不及則牽拘。

(七)過筆：

筆在運(yùn)行中，提筆直道運(yùn)行，不曲不折，其勢(shì)如箭離弦，急速有力，流暢自然。

(八)轉(zhuǎn)筆：

用筆寫出圓轉(zhuǎn)沒有棱角的筆畫。

(九)折筆：

折筆與轉(zhuǎn)筆相對(duì)而言，多用于方筆。向右運(yùn)行的橫畫，起筆時(shí)先向左上方而落，隨即折而下頓，再向右運(yùn)行至末端，稍提即向右下頓筆，接著折筆往左回收。豎畫及斜畫以此類推。折筆還多用于轉(zhuǎn)折之處。

(十)圓筆：

用筆寫出圓勁而沒有棱角的點(diǎn)畫。這種筆畫鋒芒少露，骨力內(nèi)含。它是用裹鋒、轉(zhuǎn)筆的方法寫出來的，給人以含蓄秀勁之感。

(十一)方筆：

用筆寫出方整有棱角的點(diǎn)畫。用逆鋒、頓筆的方法，骨力外拓，給人以方整險(xiǎn)勁之感。

(十二)搶筆：

筆鋒在落紙之前盤空作折勢(shì)的動(dòng)作。搶筆虛、折筆實(shí)。筆濕用搶筆，筆干用折筆。

(十三)駐筆：

駐筆指在行筆中暫時(shí)停住的動(dòng)作。即筆鋒到紙，不提不頓，不轉(zhuǎn)不過，停以取勢(shì)，如駐馬回顧，欲進(jìn)還留。

(十四)翻筆：

運(yùn)筆時(shí)，在急速行筆中翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作。當(dāng)一筆寫數(shù)字之后，豪端墨已盡而翻筆復(fù)為之，更富有濃淡枯濕的變化。

(十五)渴筆：

指含墨少的筆畫，字間有露白的枯筆?？使P來源于飛白字體，行草書多用此法。行筆時(shí)雖墨已盡而筆不拘，顯得筆勢(shì)奔放而凝重，流暢而蒼勁。

“行書”的基本筆法是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，認(rèn)真體會(huì)，融會(huì)貫通在今后的學(xué)習(xí)中。

行書的結(jié)體問題

1、用筆和結(jié)體誰更重要的爭(zhēng)論。

用筆、結(jié)體和章法是書法藝術(shù)中的三大要素，缺一不可，所以本無主次之分。但是在這三者之中筆法最難掌握，甚至被某些書家看作是不傳之密，所以倍加推重。歷史上就有鐘繇為求蔡邕的筆法不得，吐血抱病，最終掘人家的墳?zāi)苟弥膫髡f。趙孟府在《蘭亭十三跋》里就明確寫道：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”，此語高度概括了前輩書家的主流看法，自元初以來也沒有什么書家批駁過。去年拜讀《啟功書法從論》，發(fā)現(xiàn)啟老在很多論文中都以同一種論證方式批駁了這個(gè)論點(diǎn)。引述原文：“趙松雪云：'書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工’，偶謂其不然。試從法帖中剪某字如八字、人子、二字、三字等，復(fù)分剪其點(diǎn)畫。信手置于案上，觀之寧復(fù)成字。又取薄紙覆于帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線，仍能不失字勢(shì)，其理詎不昭昭然哉?！边@種論證過程不合邏輯，很難讓人恭維!趙孟府講的是書法以用筆為上，僅僅“不失字勢(shì)”的話，離書法的審美境界還相去甚遠(yuǎn)!此其一;如果按照啟老的論證邏輯反過來想，拿所謂“不失字勢(shì)”的鉛筆字讓不會(huì)筆法的門外漢用毛筆描寫一遍，那個(gè)字會(huì)是什么樣子?肯定會(huì)難看無比，離書法審美會(huì)相去更遠(yuǎn)!此其二。仔細(xì)揣摩趙孟府的話，無非是想說筆法之難，很難掌握，而結(jié)體相對(duì)的簡(jiǎn)單，僅僅是“亦須用工”而已!大家注意這個(gè)“工”是“工整”的“工”，而不是“功夫”的“功”!也就是說作為結(jié)體，即字的間架結(jié)構(gòu)，“工整”一點(diǎn)就可以了，而我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)“平行四邊形法則”也就是“亦須用工”的“工”罷了。這也就是我最初思考的“書法家心里應(yīng)該有一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)體法則來遵循”。

2、關(guān)于對(duì)米芾稱柳體為“丑怪惡札之祖”的困惑。

宋朝大書法家米芾在他的《海岳明言》里對(duì)他前代的大書法家作了一番評(píng)述，基本上是尊“魏晉鐘王”而貶唐字，對(duì)于唐字頂峰的“顏筋柳骨”，僅首肯顏真卿的行書，說到柳體竟然稱柳字為“丑怪惡札之祖”，并說自此“始有俗字”!多年來我大惑不解!世人推崇柳體為楷書發(fā)展之巔峰，后人無法逾越，而米芾本人在早期也是酷愛柳體，臨稿可以亂真(實(shí)際上很多宋以前名家的紙本墨跡都被懷疑為米芾臨摹的贗品)，雖然被時(shí)人稱為“米癲”也是著眼于他的行為作派，但在書法評(píng)論上他是斷然不會(huì)亂說的!所以對(duì)他的話就需要細(xì)心琢磨。書法藝術(shù)發(fā)展到唐朝，以其法度森嚴(yán)把楷書推向了巔峰，使后人無法逾越，這被后人總結(jié)為“唐人尚法”。既然無法再超越這個(gè)“法”，宋人便另辟蹊徑，追求一種飄逸通靈的書風(fēng)，所有的宋人楷書都或多或少帶有行書的意味，這種“尚意”的書風(fēng)更能流露出作者的內(nèi)心情感和意趣。藝術(shù)是人創(chuàng)造的，所以無論是何種藝術(shù)，能把作者的創(chuàng)作激情帶進(jìn)作品之中都是一種最高的藝術(shù)追求，書法也不例外。而“尚法”精神由于森嚴(yán)的法度限制，在創(chuàng)作之中缺乏變化，從這個(gè)角度來看，“尚法”很難與“尚意”比肩，這也正是米芾上述言論的真正所指?！短m亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》之所以被后人稱贊為天下第一、第二、第三行書，其中一個(gè)非常重要的原因就是這三幅作品都很好的表現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)的、強(qiáng)烈的內(nèi)心感受。本文所述的“平行四邊形法則”雖然稱之為法則，但并不死板，在實(shí)際應(yīng)用中可收可放，可正可崎，靈活運(yùn)用，可助創(chuàng)作者的激情流露。

書法執(zhí)筆法

執(zhí)筆是正式學(xué)習(xí)書法的第一步，很可惜，書法界至今未就執(zhí)筆達(dá)成一致意見。當(dāng)前的主流是沈尹默主張的執(zhí)筆法，這種執(zhí)筆法來自于清代，但是支持者誤認(rèn)為來自唐代。這種執(zhí)筆法的主要觀點(diǎn)是，手背要同前臂形成直角以垂直于桌面。我本人對(duì)此執(zhí)筆法非常反對(duì)，認(rèn)為沈尹默完全誤解了古典書法的執(zhí)筆方式。

雖然蘇軾說把筆無定法，但實(shí)際上古典書法的執(zhí)筆方式有三大原則必須遵守：1、指實(shí);2、掌虛;3、腕平。初學(xué)時(shí)指不實(shí)，會(huì)形成拿手指頭亂挑毛筆的惡習(xí)，當(dāng)然高手可以動(dòng)手指。掌虛，掌心要有一定空間以利于運(yùn)筆，如果手背豎起來掌心空間就沒了。腕平的原因在于發(fā)揮手腕部經(jīng)筋的彈性以形成高質(zhì)量點(diǎn)畫，如果豎起手腕那這些筋都鎖死了，字就沒有靈氣。

具體而言，古典書法有兩種最常見的執(zhí)筆法，分別對(duì)應(yīng)于高桌與矮幾。

第一種執(zhí)筆法我簡(jiǎn)稱為“筷子法”，其實(shí)就是拿筷子姿勢(shì)。這個(gè)姿勢(shì)好象是拿鋼筆的姿勢(shì)，其實(shí)不是。拿鋼筆的筆桿靠在虎口，筷子執(zhí)筆法筆桿靠在食指第一關(guān)節(jié)。

這個(gè)執(zhí)筆法跟水平面是傾斜的，所以適合于左手執(zhí)紙，這樣紙和筆基本上是垂直的。漢簡(jiǎn)，肯定是這么寫的。唐代，也基本如此(碑石書丹除外)。宋代，不一定了。明清，高桌盛行，估計(jì)這樣寫的就少了。

唐代傳入日本的空海執(zhí)筆法，就是筷子執(zhí)筆法的典型，請(qǐng)看空海執(zhí)筆圖：

這樣寫的一個(gè)后果是，可以對(duì)著垂直平面寫字。唐代士人動(dòng)輒題壁，因?yàn)橛写擞?xùn)練的緣故。當(dāng)代書家有幾個(gè)敢題壁的?

第二種執(zhí)筆方式，我是跟典水先生學(xué)的，據(jù)說傳自黃賓虹。因?yàn)橄袷亲o(hù)士扎針，我就簡(jiǎn)稱為扎針法吧。扎針法也是三指執(zhí)筆，跟筷子法不同之處在于：1、執(zhí)筆更靠近指端;2、虎口更圓;3、筆桿除了指尖沒靠頭了。

最大的區(qū)別是：扎針法的筆桿垂直于水平面。當(dāng)然耍起來的時(shí)候也是搖曳多姿，請(qǐng)看典水的帖子：筆法研究系列(一) —— 執(zhí)筆圖。這種寫法，明顯更適合我們現(xiàn)代人的高桌書寫。

然后對(duì)比一下兩者的異同。

先看一下相通的地方：

首先，發(fā)力方式是接近的。但是怎么發(fā)力，以后會(huì)提到。

其次，拇指都是張開的，所以虎口也都是開的。

再者，掌心都是虛的。掌心不虛，一切免談。沈尹默執(zhí)筆法的根本錯(cuò)誤在此。

不一樣的地方在于：

1、平面書寫還是斜面書寫，這個(gè)自己選擇吧，前面已經(jīng)說過了。

2、扎針執(zhí)筆法水平發(fā)力方便，筷子執(zhí)筆法縱向發(fā)力方便。

3、扎針法更靈活，筷子法更穩(wěn)定。

成人學(xué)書可以直接采用筷子法，而小朋友最好先用扎針法。

行書27種基本筆畫寫法

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(一)橫橫畫要寫平穩(wěn)，因?yàn)闄M在一個(gè)字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長(zhǎng)、短之長(zhǎng)橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。由于人的視覺的錯(cuò)覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時(shí)稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩(wěn)的意思。如圖：硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長(zhǎng)橫的一半時(shí)停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二)豎豎畫要寫垂直，因?yàn)樨Q畫在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖：硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(三)撇撇畫在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與按畫相對(duì)稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。如圖：硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字;短撇在字的左上部位出現(xiàn)時(shí)，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(四)捺捺畫粗細(xì)分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

平捺，寫法同斜捺，但下筆時(shí)先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(五〕點(diǎn)點(diǎn)畫在—個(gè)字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個(gè)字的精神體現(xiàn)。點(diǎn)畫有右點(diǎn)、左點(diǎn)、豎點(diǎn)和長(zhǎng)點(diǎn)之分。右點(diǎn)，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點(diǎn)關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

左點(diǎn).寫法基本同有點(diǎn)，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時(shí)要頓筆。如圖:

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

豎點(diǎn)，實(shí)際上是有點(diǎn)的變形，當(dāng)點(diǎn)在字頭居中出現(xiàn)時(shí)，人們習(xí)慣將點(diǎn)的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點(diǎn)形態(tài)比較直。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

長(zhǎng)點(diǎn)，是在右點(diǎn)的基礎(chǔ)上變長(zhǎng)，行筆應(yīng)慢一些。如圖:

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長(zhǎng)短略有不同。書寫時(shí)應(yīng)該注意區(qū)別。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(七)豎鉤下筆寫豎.到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(八)弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時(shí)下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(九)戈鉤下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會(huì)影響整個(gè)字的美感。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十)臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖：

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(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎(chǔ)上，收筆時(shí)向上方鉤出，筆畫比豎彎要長(zhǎng)一些。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十三)豎提 下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十四)橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十五)橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個(gè)角”。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十六)橫析鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時(shí)稍稍向左傾斜一點(diǎn)，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十七)橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點(diǎn)，撇要出尖，筆寫成。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十八)撇折下筆寫短撇，個(gè)出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖:

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(十九)撇點(diǎn)下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長(zhǎng)點(diǎn)，收筆較重。注意上部撇和下部長(zhǎng)點(diǎn)的角度要恰當(dāng)。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十)橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十一)豎折下筆寫豎(有長(zhǎng)、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十二)豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十三)橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十四)橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長(zhǎng)，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十五)橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十六)橫折折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長(zhǎng)，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：

硬筆書法28種基本筆畫的書寫方法

從上面介紹的28種基本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運(yùn)筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點(diǎn)、撩的起筆較輕;轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢;提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖;撇、撩雌出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時(shí)，有的形狀會(huì)略有變化，因此，在書寫時(shí)，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準(zhǔn)確。