我怎樣寫隸書

    我是在學(xué)習(xí)柳體楷書的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)隸書的，又在學(xué)習(xí)隸書的過程中兼學(xué)行、草、篆等書體。我學(xué)習(xí)書法是各種書體穿插交替進(jìn)行的。學(xué)了就要用，在用中檢驗(yàn)自己所學(xué)書體的優(yōu)劣。通過多年的社會實(shí)踐證明，在我所寫的各種書體中，最受人們歡迎的是隸書。加之我在各種報(bào)刊發(fā)表的、各級書展參展的以及出版的書法作品中，所占比數(shù)最大的也是隸書。所以我也就漸漸地以寫隸書為主了。

    近年來，不少書友以及我的學(xué)生，不只一次的建議我，將三十多年來從事隸書學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)寫一寫。我總感到?jīng)]有什么好寫的。我學(xué)隸書既無家傳又無專學(xué)師承。一次隅爾的機(jī)會，在一個(gè)舊書攤上購得一本《西岳華山廟碑》，真是如獲至寶，一直臨習(xí)了近二十年。手下沒有書法理論書籍作指導(dǎo)，在漫長的歲月里苦心摸索，不知走了多少彎路。后來隨著生活環(huán)境的改善，書法資料的增多，我所摸索出的隸書技法才逐一得到驗(yàn)證。有的是和前人暗合了，有的至今也還不合。不合者，第一可能是謬誤，第二也算是我的“創(chuàng)造”吧。

不管怎樣，值本帖出版的機(jī)會，將我學(xué)習(xí)隸書的心得體會粗略的寫一寫。顧名思義，這篇短文既然是寫的《我怎樣寫隸書》，就不是學(xué)習(xí)隸書的普遍性法則。本文僅供愛好隸書的青年朋友，在臨習(xí)本帖時(shí)作為參考。

一、我寫隸書的筆法

1、點(diǎn)法

    隸書的點(diǎn)因在字中所處的位置不同而形態(tài)各異。有斜點(diǎn)、捺點(diǎn)、橫挑點(diǎn)或是以短橫、短豎代替的點(diǎn)等。其中除了后兩種分別與短橫、短豎的寫法相同外，其余的點(diǎn)法乃大同小異。注意掌握好大、小、粗、細(xì)、長、短和起筆與收筆的方向和部位就是了。方法是：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆重按過筆，收筆時(shí)，不接筆用回鋒，如本帖中“泛”“赤”等字；按筆用出鋒，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字為例，不贅述）。

2、橫法

    橫畫有平畫、波畫兩種。平畫的寫法是：逆鋒向左起筆，絞鋒向右過筆，過筆中加有提按或順筆，令其有粗細(xì)變化，避免浮滑。收筆迅猛空回，末端或方或圓、或禿或尖自然天成。平畫接筆時(shí)，起筆收筆一要深入相接筆畫的內(nèi)部，不得露出痕跡。我寫短橫與豎畫穿插處，習(xí)慣作漸按漸提，使其呈魚肚狀，如“掉”“扣”等字。但兩個(gè)以上的短橫并排與豎畫穿插，則不采用此法，如“惟”“更”等字，平畫大都是平直的，但為了適應(yīng)個(gè)別字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。波畫的寫法是：逆鋒向左下方輕按，絞爭鋒向右上方蹲鋒，使呈“蠶頭”狀，然后中鋒向右運(yùn)筆，（以下凡不說明用側(cè)鋒者均用中鋒行筆）至捺腳處要稍停駐，有時(shí)還趁機(jī)輕提以調(diào)正一下筆鋒，趁勢下按，使筆毛盡量鋪開。斜后隨即反正，順勢向右上方行筆，邊行邊提至末端筆管微微右旋，使呈雁尾狀稍?？栈厥展P。這一筆左邊像“蠶頭”，右邊似“雁尾”，故稱“蠶頭雁尾”是隸書的突出特征。又是一個(gè)字的主筆。應(yīng)注意的是，波畫不得在一個(gè)字中重復(fù)，但也不是絕對的。如個(gè)別字需要出現(xiàn)兩個(gè)波畫，定要分出主次，如“舞”字等。所以有“蠶無二設(shè)、雁不雙飛”的說法。

3、豎法

    豎畫的寫法，有的說與橫畫相同者，有說與橫畫相似者，即把橫畫豎起來就是豎畫。說相似者欠妥，說相同者錯(cuò)誤。隸書的平畫和波畫均屬橫畫，試將兩種橫畫都豎起來，同豎畫比較一下，就不言而喻了。我寫隸書的豎畫是視其長、短、斜、正和部位等分別使用筆法。諸如：木字旁中的一長豎，逆鋒向上起筆，頓筆絞鋒下行，至將近短橫時(shí)漸行漸按，至穿插處重按輕提，使呈魚肚狀，與短橫配合，四角皆呈圓形。此畫上重下輕，空回收筆，狀如一人昂首直立。惟字的一長豎，雖與木字旁的一長豎位置相同，為了和左右兩個(gè)豎折相配合，出現(xiàn)三個(gè)彎，形似“游魚三折腰”?！白弊忠回Q上輕下重，“共”字兩豎左右傾斜等等，可在臨習(xí)中細(xì)心體察。

4、撇法

    撇畫常與右邊的捺畫相對左右伸展，形成隸書的特有風(fēng)格。是學(xué)習(xí)隸書難度最大的一筆。撇畫也有長短斜平之分，但寫法基本相同。僅舉長斜撇一例，余可類推。向右上方逆入起筆，轉(zhuǎn)鋒頓筆向左下方運(yùn)行，整個(gè)撇筆都用逆鋒澀進(jìn)，上段比下段稍快。行筆至三分之二以下。即邊行邊頓。至將盡處再重頓后，外旋管向左上方漸提，隱隱出鋒收筆。

5、捺法

    捺畫有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遺”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“風(fēng)”“飛”等字。筆法大同小異，僅以斜捺為例。逆鋒向左上方起筆，轉(zhuǎn)鋒向右下方運(yùn)筆，邊行邊作提按顫筆步步加重，上快下遲至捺腳處筆法與波畫同，不重述。

6、挑法

    挑畫與橫畫中的波畫起筆處略同而“蠶頭”較小，如“挾”字。挑畫與豎畫相連者筆法是：豎畫行筆至盡處不提筆，即逆鋒向左下方輕按，轉(zhuǎn)鋒重按向右上方挑起，末端把筆鋒留住。折鋒收筆如：“長”“既”等字。

7、折法

    折畫有橫折豎折，如“明”字。以橫折為例，橫畫至盡處稍向右上方一頓，提筆絞轉(zhuǎn)筆鋒向下行筆，或?qū)⒐P鋒離紙，重起筆下行均可。運(yùn)行中筆鋒微微左右搖擺，從微曲中求垂直，折鋒收筆。如“問”“洞”等字。如轉(zhuǎn)折后向左下方或右下方行筆，則筆鋒略偏于左，如“白”“為”等字。

8、鉤法

    隸書中有長鉤短鉤，長鉤多在左邊無他畫的字用之，如“乎”“子”等字。短鉤多在左旁有他畫的字用之，如“荊”“詩”等字。因長鉤的筆法與撇法同，故以短鉤為例，豎畫至盡處稍提，隨蹲鋒內(nèi)旋管換向，朝左下方澀進(jìn)，縮鋒收筆。

二、我寫隸書的結(jié)構(gòu)

    結(jié)構(gòu)、結(jié)字、結(jié)體、間架是一回事，即利用各處筆畫，按照一定的規(guī)則，組合成字。隸書的結(jié)構(gòu)可分為“內(nèi)密外舒”和“外密中舒”兩大類型。我所寫的隸書字，從結(jié)構(gòu)上分類，應(yīng)屬“內(nèi)密外舒”類。因?yàn)槲议L期以“華山碑”為范本，作為隸書的基本功練習(xí)。后期雖然又臨過“史晨”“張遷”“石門頌”等碑，但仍沒有脫離“華山碑”結(jié)體勻稱謹(jǐn)嚴(yán)，內(nèi)密外舒，字形扁闊秀麗的風(fēng)貌。

    漢字的結(jié)構(gòu)有單體字和合全字兩種類型，隸書的形態(tài)和結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，但其基本原則不外乎是：重心穩(wěn)定、分布均衡、疏密得宜、留放有則。僅以合體字“變”字為例，即可見一般。在變的正中，畫一條垂直線，兩邊的重量相等謂之“重心穩(wěn)定”；左中右三部分筆畫排列的均勻?qū)ΨQ謂之“分面均衡”；筆畫多的部位，筆畫細(xì)短空白少，筆畫少的部位，筆畫粗空白多謂之“疏密得宜”；“變”的中間是一言字，言字的第一橫故意拉長，第二第三橫和口字故意縮短和縮小，下邊的一撇一捺向左右伸展，當(dāng)伸則伸，當(dāng)縮則縮，而又各有限度謂之“留放有則”。

要想掌握好隸書的結(jié)構(gòu)，必須從臨摹和自運(yùn)上下苦功夫。碑帖上的字總是有限的，當(dāng)有了一定的基礎(chǔ)，想創(chuàng)作一幅隸書作品時(shí)，有些字的結(jié)構(gòu)不知怎樣組合。所選臨的碑帖中又找不到。解決的辦法，一是憑個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)推敲；二是查資料。推敲，有時(shí)對有時(shí)錯(cuò)；查資料也未必都能查到，即便查到了，風(fēng)格又不一定類同。我多年學(xué)習(xí)隸書的實(shí)踐證明，掌握隸書“結(jié)構(gòu)”比起掌握隸賞心悅目 的“筆法”來，難度要大的多。但是，只要有堅(jiān)強(qiáng)的決心和毅力，經(jīng)過長期的磨練，定會逐漸克服的。

三、我寫隸書的章法

    章法也稱“布局”“布白”系指一幅作品整體的合現(xiàn)藝術(shù)布局。具體說就是：字與字之間的關(guān)系，有字處和無字處之間的關(guān)系，行與行之間的關(guān)系，都在顧盼照應(yīng)，務(wù)使協(xié)調(diào)。做到通篇血脈相通，氣韻生動。如何出奇制勝地把章法安排得恰到好處，這就要看作者的藝術(shù)修養(yǎng)和布白的技巧了。

隸書的布局形式有三種：1、“縱有行，橫有列”；2、“縱有行，橫無列”；3、“橫有行，縱無列”。其中最常用的是第一種形式。

    我作隸書，不論豎寫橫寫均用“縱有行，橫有列”的布局形式，就是我常說的“橫豎成行”。為了便于記憶，試作章法歌訣一首：

一格一字，字居正中。

計(jì)白當(dāng)黑，黑白相應(yīng)。

疏能走馬，密不透風(fēng)。

橫列當(dāng)密，豎行當(dāng)空。

左伸右展，不得相沖。

清晰明快，栩栩如生。

    隸書的用格有方、長、扁三種，因體勢不同各有用者。我最長用的是方格。我認(rèn)為，靠住用一種最益于保水平。經(jīng)如有時(shí)受字?jǐn)?shù)和紙形的限制，偶爾用長格或扁格效果就差些。長格和扁格的橫豎比例雖無定法，但最好在5比4的范圍內(nèi)設(shè)計(jì)。

制格的方法有三種，1、疊格，2、畫格，3、套格。同樣一幅作品寫的篇數(shù)很少，例如只寫一篇，字少而大者則疊格，疊格要注意適當(dāng)留出天地頭和兩個(gè)邊，不然則很禿。字多而小則畫格，把鉛筆削尖輕畫。也有故意用墨線或色線畫者，則另一種風(fēng)味。同一幅作品如須寫的篇數(shù)很多，甚至經(jīng)常寫，則套格。最好先用鉛筆畫一遍，再用毛筆畫，線條宜粗不宜細(xì)，蒙上紙看得較為清楚。

    設(shè)計(jì)格的時(shí)候，要將字?jǐn)?shù)、落款、鈐印統(tǒng)盤考慮。是在末行的下部落款，還是另起一行。落款的字寫一行兩行均可，鈐印一般是在作者名字的下邊，也有在左邊者。印的下面還要留有一定的空白，不得與正文齊平，更不能超出正文。

落款分長款、窮款兩種。長款主要包括正文的出處、書寫時(shí)間、署名鈐印。如專為某人寫的，可寫上受書者的姓名、稱謂和謙詞。如空白較多，還可以寫上書寫時(shí)的地點(diǎn)、情況等。窮款只寫書者姓名，還有只寫書者的名字，不寫姓者。如因款式的需要，或表示對受書者的尊敬，而將上款寫在作品的右上方。也有將正文出處或書寫時(shí)間，寫在右上方者。此乃謂“上款”，余則為“下款”。因隸書文靜、端莊，故用行草書落款作以調(diào)節(jié)為好。

以上就隸書的“筆法”“結(jié)構(gòu)”和“章法”，談了點(diǎn)我個(gè)人的不成熟的經(jīng)驗(yàn)和體會，其中不免淺識陋見，甚至謬誤。請書法界老前輩和朋友指教。

                                                               崔子崇

                                                              1989年8月

附：作者介紹：

崔子崇(1933-2005)，男，漢族。生于濟(jì)南，山東冠縣人， 一九九年定居北京。原冠縣政協(xié)副主席，現(xiàn)為山東省書法家協(xié)會會員，山東省政協(xié)聯(lián)誼書畫院院士，中國老年書畫院究會創(chuàng)作院究員、北京中韓畫家聯(lián)誼會，中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中央電視臺書畫評審委員會委員等。能寫篆、隸、楷、行、草等十幾種字體，且諸體皆精?？芍^中國獨(dú)一無二的多體書法家。2003年精心創(chuàng)作《崔子崇十體書長卷》填補(bǔ)了中國書法史上的空白。