賈努茲·卡明斯基 Janusz Kaminski （美國(guó)攝影師）

主要作品：

《華盛頓郵報(bào)》The Post (2017)

《戰(zhàn)馬》War Horse （2012）

《奪寶奇兵4》Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull（2008）

《人工智能》AI （2001）

《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan (1998)

《辛德勒的名單》Schindler's List (1993)

羅杰·狄金斯 Roger Deakins （英國(guó)攝影師）

主要作品：

《銀翼殺手2049》Blade Runner 2049（2017）

《邊境殺手》 Sicario（2015）

《革命之路》 Revolutionary Road (2008)

《鍋蓋頭》Jarhead (2005)

《美麗心靈》A Beautiful Mind (2001)

《冰血暴》Fargo (1996)

《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption (1994)

霍伊特·范·霍特瑪 Hoyte Van Hoytema （瑞士攝影師）

主要作品：

《敦刻爾克》Dunkirk （2017）

《星際穿越》 Interstellar（2014）

《她》 Her（2013）

《鍋匠裁縫士兵間諜》 Tinker，Tailor，Soldier，Spy（2011）

《生人勿進(jìn)》 Let the Right One In（2008）

瑞秋·莫里森 Rachel Morrison（美國(guó)攝影師）

主要作品：

《黑豹》 Black Panther (2018)

《泥土之界》 Mudbound (2017)

《酷斃了》Dope (2015)

《蛋糕》Cake (2014)

《弗魯特維爾車(chē)站》Fruitvale Station (2013)

丹·羅斯特辛 Dan Laustsen （丹麥攝影師）

主要作品：

《水形物語(yǔ)》The Shape of Water (2017)

《極速特工》John Wick: Chapter 2 (2017)

《猩紅山峰》Crimson Peak (2015)

《橡樹(shù)男孩》 Simon and the Oaks (2011)

《所羅門(mén)·凱恩》 Solomon Kane (2009)

羅伯特·艾斯威特 Robert Elswit（美國(guó)攝影師）

主要作品：

《羅曼先生，你好》Roman J. Israel, Esq. （2017）

《迷鎮(zhèn)兇案》Suburbicon （2017）

《性本惡》 Inherent Vice (2014)

《碟中諜4》 Mission: Impossible - Ghost Protocol (2011)

《血色將至》 There Will Be Blood (2007)

來(lái)自《銀翼殺手2049》《敦刻爾克》《泥土之界》《華盛頓郵報(bào)》《羅曼先生，你好》《水形物語(yǔ)》以及《迷鎮(zhèn)兇案》的鏡頭大師們分享了他們的技術(shù)，以及如何和導(dǎo)演合作：“他做好他的工作，我做好我的工作。不知何故，我們總是不謀而合?！?/span>

在任何電影片場(chǎng)，攝影師總是和導(dǎo)演有一種共生的關(guān)系?！度A盛頓郵報(bào)》的攝影師賈努茲·卡明斯基與史蒂文·斯皮爾伯格合作了25年了。但是，這并不意味著這些專(zhuān)業(yè)人士沒(méi)有自己的想法了。58歲的卡明斯基和《銀翼殺手2049》攝影師，68歲的羅杰·狄金斯；以及《敦刻爾克》的攝影師霍伊特·范·霍特瑪，46歲；《泥土之界》的攝影師瑞秋·莫里森，39歲； 《水形物語(yǔ)》的攝影師丹·羅斯特辛, 63歲；《羅曼先生，你好》以及《迷鎮(zhèn)兇案》的攝影師羅伯特·艾斯威特，67歲，參加了此次對(duì)談。

無(wú)論是那些令人開(kāi)心的拍攝事故帶來(lái)的意想不到卻讓人難以忘懷的影像，還是抱怨他們?cè)诖笥曛信臄z，這些大師們有著共同的經(jīng)驗(yàn)。“主要還是化學(xué)反應(yīng)，” 范·霍特瑪說(shuō)，他剛和諾蘭一起拍完了他們合作的第二部電影。關(guān)于和導(dǎo)演的關(guān)系，他這樣說(shuō)“一開(kāi)始的時(shí)候，相處得會(huì)有點(diǎn)死板，你總是試圖猜測(cè)對(duì)方的意圖，小心翼翼行事。但是做到第二個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，你們已經(jīng)非常了解彼此了?！?/span>

拍電影的時(shí)候，最令你開(kāi)心的拍攝事故有哪些？

賈努茲·卡明斯基：哦天哪，那太多了。比如拍到一個(gè)虛焦的鏡頭，結(jié)果卻非常適合用在電影里，這會(huì)是一個(gè)令人開(kāi)心的事故。在《人工智能》里面。當(dāng)我們拍攝一個(gè)男孩在電梯里的場(chǎng)景時(shí)，使用了長(zhǎng)焦，而且拍的時(shí)候是虛焦的。但是斯皮爾伯格說(shuō)：“這很棒。就讓他一路走來(lái)都是虛焦的吧?！?/span>

（賈努茲·卡明斯基）

丹·羅斯特辛：當(dāng)我們拍攝《所羅門(mén)王凱恩》的時(shí)候，一直在下雨，雨刮器上有很多霧。導(dǎo)演把這個(gè)保留進(jìn)了電影。它看起來(lái)很棒。我們拍的時(shí)候這其實(shí)是一個(gè)很大的失誤，可是它放在電影里面真的很酷。

霍伊特·范·霍特瑪：拍《敦刻爾克》的時(shí)候，我們出了一些事故。我們?cè)谂囊粋€(gè)鏡頭的時(shí)候，原計(jì)劃是把攝影機(jī)架置在戰(zhàn)斗機(jī)的機(jī)翼上，飛機(jī)墜海的時(shí)候會(huì)有潛水員們?nèi)ゴ驌颇桥_(tái)機(jī)器。但是飛機(jī)帶著攝影機(jī)幾秒鐘就沉到了海底，好幾個(gè)小時(shí)都沒(méi)找回來(lái)。攝影機(jī)壞了。所有的東西都被水浸泡了。但是我們的跟焦員鮑勃霍爾和裝片員想出了一個(gè)辦法。他們拿著膠片盒子去到暗房，用干凈的水沖洗，封鎖，把它放在一個(gè)浸滿(mǎn)水的罐子里送回美國(guó)。這個(gè)鏡頭最后還用到了電影里面。看上去很贊。我想著我是不是該考慮把我所有的膠片都用鹽水泡一下了。

羅伯特·艾斯威特：我和導(dǎo)演保羅托馬斯安德森合作了很多次，他很喜歡拍攝事故。在《血色將至》里面，我們正在燒一個(gè)木制的石油鉆塔，原計(jì)劃是燒一點(diǎn)點(diǎn)，然后我們就把火滅掉。但是火勢(shì)上來(lái)了，滅不掉。所以我們不得不一口氣把那些戲全部拍完。結(jié)果，那種慌亂下拍出的效果還挺好的。讓這場(chǎng)戲更生動(dòng)更有趣了。

賈努茲, 你說(shuō)過(guò)希望《華盛頓郵報(bào)》看起來(lái)像是別的人拍的。你這么說(shuō)是什么意思呢？

卡明斯基：以前我會(huì)去探羅杰迪金斯的班，去看他設(shè)計(jì)的燈光。羅杰可能會(huì)對(duì)我說(shuō)，“你覺(jué)得那個(gè)背光如何，賈努茲？”我會(huì)說(shuō)：“不，羅杰，在這部電影里面，不需要背光?！蔽乙恢倍己芨信d趣的是，讓你的畫(huà)面看上去不是那么得魅惑，但是效果卻是好的。在這部電影里面，我希望它看上去和以往我的風(fēng)格有些不一樣。我不想要那些經(jīng)典的好萊塢背光。我希望它看上去，感覺(jué)我并沒(méi)有使用很多燈。我希望這部電影看上去有當(dāng)代感，雖然它的背景是設(shè)置在1971年。

你有跟斯皮爾伯格交流你的這些想法嗎？

卡明斯基：沒(méi)有。因?yàn)橛行┦虑槟闶强梢圆挥妹髡f(shuō)的。這有點(diǎn)狡猾。即使是一起工作了25年，你依然不會(huì)想把自己的想法全盤(pán)托出，否則你會(huì)一直受到質(zhì)疑。有的時(shí)候你自己其實(shí)都不知道答案是什么。只是感覺(jué)是對(duì)的，應(yīng)該這么做。事實(shí)上，我們沒(méi)有過(guò)多的對(duì)話(huà)。他做好他的工作，我做好我的工作。不知何故，我們總是不謀而合。我不想說(shuō)我們其實(shí)和導(dǎo)演一樣棒，但是從某種程度上來(lái)說(shuō)，我們的確是和我們一起工作的那些導(dǎo)演們一樣棒。

羅杰，當(dāng)?shù)つ崴埂ぞS勒弗說(shuō)他想拍《銀翼殺手》續(xù)集時(shí)，你有什么反應(yīng)？

迪金斯：我覺(jué)得他嚇壞了，這就讓我更害怕了。你無(wú)法對(duì)這樣的一個(gè)機(jī)會(huì)說(shuō)不。我和丹尼斯合作了兩次，我和他的關(guān)系很好。我們對(duì)電影的敏感性很相似。我們會(huì)一起花很長(zhǎng)的時(shí)間籌備。聊著各種事情。他喜歡單機(jī)拍攝。

（羅杰迪金斯）

舊版《銀翼殺手》影像質(zhì)感非常好，《銀翼殺手2049》作為續(xù)集，請(qǐng)問(wèn)上一部電影對(duì)你在這一部的影像影調(diào)的決策上有什么影響嗎？

迪金斯：坦白說(shuō)，影響不大。很顯然，這兩部是有相似性的，都是同一個(gè)世界，只是這一部是30年之后的。但是我們的這個(gè)故事其實(shí)又是獨(dú)立的，它可以自己成為一部電影。我也不是《銀翼殺手》的攝影師喬丹·克羅寧韋斯。我不可能像喬丹一樣打光。我也不想那樣。我打的光會(huì)更自然更簡(jiǎn)單一些。他的風(fēng)格更經(jīng)典一些。我做不到那樣。所以你看，我其實(shí)也沒(méi)有想做的像他一樣。

羅伯特, 你和喬治克魯尼的工作關(guān)系是怎樣的？

艾斯威特：我們第一次合作是在《辛瑞那》，那時(shí)候他是個(gè)演員，我們相處得還不錯(cuò)。他現(xiàn)在作為一個(gè)導(dǎo)演，他的方法實(shí)際上是演員導(dǎo)演的方法。這會(huì)和那種作者導(dǎo)演或者導(dǎo)演不太一樣。他很關(guān)注演員的一舉一動(dòng)。他們是他最親密的合作伙伴。這一次《迷鎮(zhèn)兇案》不一樣的地方在于，喬治完全沒(méi)有出演。他和他的制作人格蘭特赫斯洛夫重寫(xiě)了一個(gè)科恩兄弟的劇本。喬治聘請(qǐng)了科恩兄弟的分鏡師，給整部電影畫(huà)了分鏡。這是我們第一次合作，這些分鏡幫了我們很多。他確實(shí)會(huì)關(guān)注視覺(jué)效果，而且很具體。

霍伊特, 你現(xiàn)在和諾蘭已經(jīng)一起拍了第二部電影了，你們還一起上了噴火式戰(zhàn)斗機(jī)？

范·霍特瑪：是的，我們像兩個(gè)孩子一樣，非常開(kāi)心。我們想知道G-forces加速器能對(duì)你的身體產(chǎn)生什么樣的反應(yīng)，這種情況下光線又會(huì)如何變化。我想體驗(yàn)一下，坐在有機(jī)玻璃包裹的小機(jī)艙內(nèi)是什么感受，去體驗(yàn)幽閉恐懼癥的感覺(jué)。去體驗(yàn)被天空環(huán)繞的感覺(jué)。很多物理現(xiàn)象帶給我們的感受，是我們想拍進(jìn)電影里面的。這些物理反應(yīng)會(huì)給人造成困難，我們對(duì)這個(gè)非常感興趣。是的，不僅僅是展現(xiàn)那些很美很酷的感受，還要展現(xiàn)困難。

（霍伊特·范·霍特瑪）

用Imax65毫米膠片拍攝《敦刻爾克》，你遇到了什么樣的挑戰(zhàn)呢？

范·霍特瑪：我們自己設(shè)計(jì)了很多輔助的拍攝工具，因?yàn)闆](méi)有現(xiàn)成的解決方案。比如一些肩托支架什么的，是你平時(shí)看不到的。Panavision的丹·沙沙貴為我們特別定制了探針鏡頭，所以我們可以把攝影機(jī)垂直或者顛倒著放置在駕駛艙內(nèi)。所以我們只需要通過(guò)調(diào)整鏡頭來(lái)掌機(jī)，或者讓攝影機(jī)直立著，我們可以探出個(gè)腦袋，像外星人一樣。

在敦刻爾克的前兩周，我們?cè)谏碁┥吓臄z。有漂亮的海灘和咸海水。不讓器材進(jìn)水也真的是一個(gè)大挑戰(zhàn)。我們?yōu)閿z影機(jī)制作了防水防撞擊的外殼，這些外殼有特殊的打開(kāi)方式，這樣我們就可以很方便的換膠片，因?yàn)镮MAX膠片機(jī)只能拍兩分鐘。我們還希望拍攝水下。

丹，你和吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_一起合作了好幾部作品。當(dāng)他第一次給你看《水形物語(yǔ)》的劇本的時(shí)候，你是什么反應(yīng)呢？

羅斯特辛：這是一個(gè)關(guān)于啞巴女孩和一條魚(yú)的愛(ài)情故事。我當(dāng)時(shí)的反應(yīng)是：“這是什么東西？”因?yàn)檫@是一個(gè)很奇怪的故事，這個(gè)故事怎么會(huì)有趣呢。然后他就跟我描述如果這是個(gè)黑白片會(huì)是什么樣子。當(dāng)然，沒(méi)有人會(huì)投資拍個(gè)黑白片。通常，你是先拍彩色片，然后后期做成黑白的，這樣你就有兩個(gè)版本了。但是我們不想這樣。果不其然，我們找不到錢(qián)拍黑白片。所以我們決定還是拍彩色片。拍黑白片可是全世界攝影師的夢(mèng)想啊，但是當(dāng)然，我對(duì)現(xiàn)在完成的電影也是很滿(mǎn)意的。

瑞秋，《泥土之界》是你和導(dǎo)演迪·里斯合作的第一部作品。你們是怎么認(rèn)識(shí)的，你們籌備前期有些什么樣的對(duì)話(huà)呢？

瑞秋莫里森：迪和我是在獨(dú)立電影圈認(rèn)識(shí)的。我們欣賞彼此的工作，也對(duì)彼此有一點(diǎn)點(diǎn)了解?！赌嗤林纭繁緛?lái)是一部書(shū)，她先寄給我的是劇本的第一稿，她也正準(zhǔn)備修改第二稿，加入一些她自己的東西進(jìn)去。故事的背景是我特別喜歡的一個(gè)時(shí)期。1940年代的攝影是最初吸引我做這一行的原因。第一次交談后，我就覺(jué)得這會(huì)是一個(gè)好項(xiàng)目。

（瑞秋莫里森）

你在路易斯安那拍攝了29天，而且是夏天。遇到了什么樣的情況呢？

莫里森：很殘酷。我們最開(kāi)始準(zhǔn)備1月份拍攝。但是因?yàn)橘Y金演員等各種原因，拍攝就拖到了7月份。在南部夏天的種植園里，熱的要命。兩個(gè)內(nèi)景沒(méi)有窗戶(hù)。也沒(méi)有辦法裝空調(diào)。

如電影名字里面寫(xiě)的一樣“泥土”，沒(méi)下雨的時(shí)候，我們就要制造泥土。在南方的夏天，一天可能會(huì)有一兩次雷雨。當(dāng)你正在拍一場(chǎng)天晴的戲，然后兩分鐘后下暴雨了，然后你就得清理你的器材，然后繼續(xù)拍，試圖把所有東西接戲。

有沒(méi)有這樣的情況，就是你們知道要下雨了，然后你就決定了說(shuō)，好吧，下面這場(chǎng)戲就拍成雨戲？

莫里森：劇本里的確有些雨戲。如果開(kāi)始下雨，我們就會(huì)找出那些雨戲來(lái)拍。問(wèn)題是通?？赡芟聜€(gè)20分鐘，雨就停了。所以我們常常開(kāi)拍了一場(chǎng)戲，天氣變了之后，我們就要想如何接戲的辦法了。很麻煩。

丹，你需要拍攝60天，卻只有兩千萬(wàn)美元預(yù)算。該怎么辦呢？

羅斯特辛：從預(yù)算上來(lái)說(shuō)，這是一部小電影。但是實(shí)際上它卻是個(gè)有野心的電影。

當(dāng)然，我們不能隨心所欲得用各種東西，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。所有的設(shè)備都是努力爭(zhēng)取來(lái)的。我們只有一個(gè)小的攝影機(jī)套裝。每次用吊車(chē)都得費(fèi)力爭(zhēng)取。電影的95%是在影棚里面拍的。拍室外的時(shí)候，都是在雨里拍的。我們用的人工降雨，而且還是夜戲，需要很多設(shè)備造雨。因?yàn)槲覀兪嵌炫臄z，所以我們還得把雨加熱，因?yàn)閷?shí)在是太冷了。我們遇到了很多問(wèn)題，因?yàn)閷?shí)在太冷了，演員受不了。可憐的莎莉霍金斯，只穿了一件小外套站在雨里好幾個(gè)小時(shí)。

（丹·羅斯特辛）

迪金斯：他說(shuō)的情況感覺(jué)是在說(shuō)《銀翼殺手2049》。我們的預(yù)算不一樣，但是錢(qián)越多，別人對(duì)你的期待就越多，你給自己的壓力就越大。你逼著自己做到更多的事情。我們遇到了相同的情況。我們拍攝的一些外景，丹尼斯和我都說(shuō)，除非外面是灰色的陰天或者下雨，否則我們就不拍外景。我們?cè)诓歼_(dá)佩斯的一個(gè)外景地搭建了一個(gè)蓄水池，大約160英尺乘80英尺大小。用它來(lái)拍攝一些夜外景。因?yàn)楫?dāng)時(shí)已經(jīng)是十月底十一月了，我們得加熱這些水。否則凍死人了。很驚喜的是，因?yàn)榧訜幔@些水開(kāi)始冒蒸汽，我們拍到了這些蒸汽，非常漂亮。所以每天晚上，我們都要這么做，為了接戲。

有些場(chǎng)景，你還利用水制造反光和運(yùn)動(dòng)。你是怎么做到的？

迪金斯：有一個(gè)賈里德萊托飾演的角色，我希望他的房間里面一直有移動(dòng)的光線。讓他的房間里仿佛充滿(mǎn)了陽(yáng)光，但是外面的世界卻是充滿(mǎn)了霧和雪。所以我開(kāi)始上網(wǎng)查，看不同的建筑師，看他們?cè)趺词褂霉?。于是我發(fā)現(xiàn)了，如果你的天花板上有水的裝飾，如果你讓光透過(guò)，會(huì)得到意想不到的效果。所以，這是一種進(jìn)步。

羅伯特，你的《羅曼先生，你好》以及《迷鎮(zhèn)兇案》都是在洛杉磯拍的。

艾斯威特：我感到很內(nèi)疚呢。因?yàn)楦杏X(jué)大家都是歷盡艱辛啊。都是在泥里雨里，又很冷。我呢，我玩得很開(kāi)心。大概80華氏度，我們?cè)谑彝馀?。片?chǎng)也都有空調(diào)。完全沒(méi)什么痛苦。錢(qián)也夠，我是認(rèn)真說(shuō)的。感覺(jué)拍攝也很簡(jiǎn)單。兩部都是在洛杉磯拍的。我晚上還能回家。不用在別的國(guó)家住。所以，我大概很幸運(yùn)吧。

莫里森：聽(tīng)起來(lái)真棒，應(yīng)該多在洛杉磯拍片。

雖然都是在落砂機(jī)拍的，他們看起來(lái)很不一樣，你是怎么做到的？

（羅伯特·艾斯威特）

艾斯威特：我不太喜歡討論是用膠片還是數(shù)碼拍攝。 拍攝丹澤爾·華盛頓演的《羅曼先生，你好》，他想用膠片，導(dǎo)演也想用。但是《迷鎮(zhèn)兇案》的導(dǎo)演喬治就想拍數(shù)碼。他們都各有特色。我還想和在座的討論一下呢。我的數(shù)字作品似乎有點(diǎn)均質(zhì)化，有點(diǎn)平淡。這很困擾我。當(dāng)我拍膠片的時(shí)候，很自然。它是真實(shí)的。

他們是很不同的電影?！睹枣?zhèn)兇案》是一部年代戲，用的自然光。《羅曼先生，你好》更戲劇化一些，打光也略有不同。 但是我看著劇本的時(shí)候，我腦中并沒(méi)有固定的類(lèi)型。通常是在和導(dǎo)演以及美術(shù)師的溝通交流中會(huì)產(chǎn)生想法。我一直在思索，怎么樣用數(shù)碼拍攝可以更有創(chuàng)意一些，而不是拍得那么平淡。我剛才在想，我很早在電影學(xué)院的時(shí)候，原版的《銀翼殺手》對(duì)我的影響特別大，我還沒(méi)有看新版，還只是看了預(yù)告片，（轉(zhuǎn)過(guò)去對(duì)迪金斯說(shuō)）我覺(jué)得你大概已經(jīng)掌握了用數(shù)碼拍攝的訣竅了。

迪金斯：我受夠了膠片和數(shù)碼的話(huà)題。我覺(jué)得是你鏡頭中的......

艾斯威特：......一直都是這樣，不是嗎？但是你使用方法會(huì)完全不一樣嗎？

迪金斯：并不會(huì)啊。我拍的第一部數(shù)碼電影是《時(shí)間規(guī)劃局》。我們決定用數(shù)碼拍攝，是因?yàn)槲覀冇X(jué)得這個(gè)類(lèi)型的電影適合用數(shù)碼。但是我們只是用數(shù)碼拍攝了一部分，其他的是用膠片拍的。但是我們覺(jué)得：“感覺(jué)不出有什么不同啊?！蹦菚r(shí)候我就意識(shí)到，該是數(shù)碼拍攝的時(shí)代了。我并沒(méi)有做什么特別不一樣的事情。

瑞秋，現(xiàn)在拍攝好萊塢電影的女?dāng)z影師依然是很少的。你覺(jué)得作為一名女性在這個(gè)行業(yè)里是什么感受呢？

莫里森：我希望這樣的局面可以快一點(diǎn)得到改變。宇宙中有一種明顯的勢(shì)頭，至少在好萊塢這個(gè)宇宙里，有越來(lái)越多的女性導(dǎo)演，以及女性可以勝任更多更重要的工作崗位，當(dāng)然女性攝影師也不例外。但是女性攝影師依然很少?？纯催@個(gè)數(shù)據(jù)，我們有51%的女性人口，卻只有4%女性攝影指導(dǎo)。大概0.5%的女性燈光師，女性機(jī)械師。我對(duì)這個(gè)實(shí)在是無(wú)法理解。我們這行處理的是感情的事情，我覺(jué)得這是我們女性非常擅長(zhǎng)的事情。把你擅長(zhǎng)的共鳴感轉(zhuǎn)化成影視化的東西就行了。我的經(jīng)驗(yàn)是，我不知道那扇關(guān)上的門(mén)后面是什么，或者為什么我不被雇傭。但我從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)什么事情讓自己覺(jué)得不如男人。我只知道，我是一個(gè)攝影師，而不是什么女性攝影師。當(dāng)你想到醫(yī)生或者教師這樣的詞的時(shí)候，你不會(huì)去想性別的事情。如果當(dāng)人們說(shuō)起攝影師的時(shí)候，也能這樣就好了。

你們其他人，有沒(méi)有在片場(chǎng)看到越來(lái)越多的女性劇組工作人員呢？

羅斯特辛：我經(jīng)常請(qǐng)女性工作人員加入攝影組或者燈光組。

艾斯威特：在過(guò)去的十年有很大的變化。我現(xiàn)在做的項(xiàng)目燈光組好像就有三名女性。以前一般編劇，服化組的才是女性，但是現(xiàn)在她們也會(huì)做其他的一些工種?，F(xiàn)在跟以前不一樣了，我挺喜歡這樣的。

范·霍特瑪：我非常贊同。我們現(xiàn)在的攝影組差不多有一半的女性，這很棒。

你們可否說(shuō)說(shuō)，有沒(méi)有什么導(dǎo)演，在世或不在世的都行，是你們沒(méi)有有合作，卻是非常希望合作的，為什么？

迪金斯：安德烈·塔可夫斯基。他是一個(gè)偉大的導(dǎo)演。我很愛(ài)他的電影。

莫里森：有太多我想合作的了。我也想跟塔可夫斯基合作，還有黑澤明，索菲亞·科波拉，王家衛(wèi)，埃米爾·庫(kù)斯圖里卡。索菲亞有非常好的視覺(jué)語(yǔ)言，以及與眾不同的敘事方式。她的電影作品都不太一樣，卻各有各的好。

羅斯特辛：貝納多·貝托魯奇。他的電影都拍得很經(jīng)典，用攝影機(jī)講故事。

艾斯威特：我覺(jué)得應(yīng)該是特呂弗。或者讓-皮埃爾·梅爾維爾。任何一個(gè)都行。那個(gè)年代的法國(guó)電影真的是非常棒。

卡明斯基：我會(huì)選擇大衛(wèi)·里恩，絕對(duì)的！

范·霍特瑪：其實(shí)跟他們合作也是不容易的。因?yàn)槟愕慕?jīng)紀(jì)公司會(huì)問(wèn)你，“誰(shuí)是你真的想合作的人？”那些你非常喜歡的導(dǎo)演，那些拍了很多很美電影的導(dǎo)演，會(huì)讓你覺(jué)得自己不被需要。就好像他們會(huì)問(wèn)你“你能補(bǔ)充一下嗎？”所以，或許你沒(méi)必要非得跟那些你特別尊敬的人合作，只要跟那些你認(rèn)為是優(yōu)秀的電影人合作就行。這樣你們一起工作，或許能夠創(chuàng)作出什么更有趣的作品。