朱林，號(hào)牛八山人，安徽天長(zhǎng)市人，一九六一年生于安徽蚌埠，移居北京。

現(xiàn)為北京人文大學(xué)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)學(xué)院教授。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院龍瑞工作室畫(huà)家。中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院理事，中國(guó)國(guó)禮書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京古今畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京求是書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)，長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)研究院研究員。

1980年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。

2001年就讀于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)高研班。

2004年考入中國(guó)藝術(shù)研究院第四屆中國(guó)畫(huà)名家班。

2009年進(jìn)入中國(guó)國(guó)家畫(huà)院龍瑞工作室。

作品多次參加由國(guó)家文化部、中國(guó)美協(xié)等主辦的大型學(xué)術(shù)性展覽。

1980年入選浙江省美術(shù)作品展。

1986年入選安徽省首屆文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展。

1997年獲九七迎香港回歸中國(guó)書(shū)畫(huà)展銅獎(jiǎng)。

1999年獲迎澳門回歸中國(guó)畫(huà)精品展銅獎(jiǎng)。

2006年入選壺口贊中國(guó)畫(huà)提名展。

2007年獲和諧盛世春中國(guó)畫(huà)大展一等獎(jiǎng)。

2008年入選首屆中國(guó)山水畫(huà)雙年展。

2009年獲2009年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2012年入選八荒通神-首屆哈爾濱美術(shù)雙年展中國(guó)畫(huà)作品展

2014年入選中國(guó)APEC峰會(huì)“多彩亞洲·文化中國(guó)”藝術(shù)交流展

出版有《朱林中國(guó)畫(huà)作品集》、 《中國(guó)畫(huà)家朱林》、天津人民美術(shù)出版社《中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)經(jīng)典》朱林卷等畫(huà)冊(cè)?！睹佬g(shù)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)畫(huà)研究》、《藝術(shù)狀態(tài)》、《中國(guó)畫(huà)經(jīng)典》等數(shù)十家專業(yè)媒體專題介紹?！睹佬g(shù)報(bào)》2009年推薦當(dāng)代最有潛力的十名畫(huà)家。

自家山水自家法

評(píng)朱林山水畫(huà)

著名美術(shù)評(píng)論家/朱留心

在當(dāng)今畫(huà)壇，朱林山水以氣韻生動(dòng)、意境高遠(yuǎn)、法度嚴(yán)謹(jǐn)、用筆精當(dāng)、設(shè)色明雅而受到學(xué)者和同道推重。

現(xiàn)分而述之。

一，朱林山水之氣韻。

山水之氣韻，是評(píng)價(jià)一幅畫(huà)優(yōu)劣的第一要素。凡畫(huà)山水，千山萬(wàn)壑不難一揮而就，唯氣韻難以得之。氣韻，是畫(huà)面物象虛實(shí)相互作用所迸發(fā)的一種視覺(jué)效果，這種效果的出現(xiàn)，無(wú)成法可依，無(wú)確切文字可論，全憑畫(huà)家自己的學(xué)養(yǎng)、才情、功力、經(jīng)驗(yàn)揣摩把握。氣韻是氣和韻的概念之和。在此先論朱林畫(huà)中之氣。

他畫(huà)中之氣有二，一是虛中氣，二是氣。朱林畫(huà)中虛氣充盈。他善于從虛處著眼。他的畫(huà)，虛處散在畫(huà)面的各個(gè)部分，如同血脈，在畫(huà)面流淌，山石之間，林木之間，無(wú)處不有虛。有時(shí)畫(huà)面左右虛，有時(shí)是中間虛；有時(shí)是物象虛，有時(shí)是意境虛，有時(shí)虛中還虛。比如，他畫(huà)遠(yuǎn)景，淡筆一抹，中間留白，這就是虛中還虛。于是，虛又有了層次和深度。他的虛，有動(dòng)中虛，有靜中虛。白云橫臥，他以淡筆畫(huà)云心，這是靜中虛，飛瀑直下，他在瀑中畫(huà)煙，這是動(dòng)中虛。畫(huà)面之虛，以留白營(yíng)造，實(shí)屬難事，但虛的高妙，在于以實(shí)寫(xiě)之，朱林之畫(huà)，有時(shí)物象厚重密實(shí)，但這厚重密實(shí)之中卻又是盡顯空靈，這是他畫(huà)神奇處之一。

比如，他畫(huà)中山川磊落雄壯，氣勢(shì)雄偉，但是，這種氣勢(shì)之中卻是洞達(dá)順暢，實(shí)中見(jiàn)虛，毫無(wú)呆滯迫塞之象。再說(shuō)韻。韻是畫(huà)面的節(jié)奏感。看朱林之畫(huà)，信筆寫(xiě)來(lái)，一路揮灑，得意而忘形，山水畫(huà)的那些條條框框早已拋到九霄云外，他的筆下，千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑奔流，云氣翻飛，山巒出奇，叢林秀出，一幅幅不染俗塵的人間仙境躍然紙上。但是，細(xì)細(xì)看來(lái)，畫(huà)卻無(wú)絲毫荒率之跡。整個(gè)畫(huà)面，黑白相間，虛實(shí)相生，動(dòng)靜相宜，疏密相隨。白云縹緲，跌宕起伏，卻是有序的律動(dòng)，流水一瀉千里，奔騰跳躍，卻是曲折婉轉(zhuǎn)，趣味無(wú)窮，高崖雄峙，卻是高下相傾，前后呼應(yīng)；美樹(shù)挺姿，卻是左右顧盼，互不妨礙。畫(huà)面有自然天成之妙。密處，繁紛復(fù)雜，筆筆疊加，疏處，一筆帶過(guò)，簡(jiǎn)單明了?？傊?，在不露痕跡之中，用一條統(tǒng)領(lǐng)全局的韻，使得畫(huà)面節(jié)奏明快，又一波三折。

二，朱林山水之意境。

朱林山水，是精神寄托之處，是心靈家園，是畫(huà)家靈魂的彰顯。畫(huà)中那俊偉的山峰，遠(yuǎn)離喧囂，一塵不染。結(jié)廬此境，巢云松，食松果，吟詩(shī)作賦，臥云而棲，枕溪而眠，不亦快哉？畫(huà)中那一片虛白，讓人情不自禁進(jìn)入浩瀚的想象空間，你若想象那是一泓清水，這水便把你的五臟六腑洗的干干凈凈，你若是想象那是云，仿佛如坐云端，遨游仙界，你若想象那什么都不是，就是畫(huà)面的一種構(gòu)圖需要，你又進(jìn)入空虛澄明的境界，他就是這么他拉動(dòng)你的心，讓你跟著他創(chuàng)造的意境走，一句話，他畫(huà)中的意境引人入勝。這種畫(huà)法，正所謂不著一筆，盡得風(fēng)流，非高手不能為之。

三，朱林山水之法度。

朱林之畫(huà)，將山水之磅礴昂揚(yáng)和雄渾大氣，以飽滿的激情痛快淋漓地表現(xiàn)了出來(lái)，但是，畫(huà)面造型不拘謹(jǐn)，不肆意。他處處審時(shí)度勢(shì)，處處對(duì)比，寓厚重于明雅之中，寓豪邁于嚴(yán)謹(jǐn)之中，寓雄渾蒼茫于率意之中，寓充實(shí)于洗練之中，法度嚴(yán)謹(jǐn)，而又處處隨機(jī)應(yīng)變。他作畫(huà)從大處布局，從小處精心刻畫(huà)。他的畫(huà)，整體感極強(qiáng)。畫(huà)面雖千山萬(wàn)水，但卻整飭有機(jī)，有一氣呵成之象，一處不可少，一處不可多。整個(gè)畫(huà)面，初看為一象，細(xì)看為萬(wàn)象，再看仍復(fù)合為一象。但是，在這包孕萬(wàn)象的畫(huà)面中，不論大塊面，抑或是那些細(xì)微之處，他都能見(jiàn)機(jī)措象，隨意生發(fā)，使其充滿活力與情趣。大的山石，在不失氣勢(shì)的情況下，使其情態(tài)各異，盡顯生物之象。小的物象，細(xì)致精到的表現(xiàn)，用心刻畫(huà)。看他畫(huà)中的小樹(shù)，雖寥寥幾筆，卻是一絲不茍，有情態(tài)，有動(dòng)態(tài)，象孩子，象牛馬，這便是他小處精當(dāng)，隨機(jī)應(yīng)變的表現(xiàn)。

四，朱林山水之用筆。

朱林繪畫(huà)，氣韻生動(dòng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，是靠用筆體現(xiàn)的。朱林用筆爽利勁鍵，干脆利索，卻又婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅。他無(wú)論是用寬筆，或是潑墨，能把力度藏在圓潤(rùn)的筆觸之中，于不動(dòng)聲色之中把骨力顯現(xiàn)出來(lái)。這就是綿里藏針。畫(huà)面的輕盈之處恰是畫(huà)面的最難處理之處。山水畫(huà)之中，畫(huà)云畫(huà)水，如輕輕一掃，畫(huà)面浮滑，若秋后枯葉，教人厭煩。若重筆揮寫(xiě)，則濁氣滿紙，若老樹(shù)之皮，甚為丑陋。因此，必須拿捏的恰到好處方可入妙，此道非千錘百煉不可為之。看朱林的淡墨用筆，就可以看出他的感悟之深，功力之厚了。

五，朱林山水之設(shè)色。

如果說(shuō)朱林繪畫(huà)的用筆、用墨、構(gòu)圖達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的話，那么，他的繪畫(huà)設(shè)色更是獨(dú)樹(shù)一幟。唐宋以來(lái)，水墨山水繪畫(huà)成就斐然，畫(huà)家若群星燦爛，在眾多的畫(huà)家之中，既有百代標(biāo)程，又有一帶正宗。但是，設(shè)色山水卻鮮有大家出現(xiàn)，除去李思訓(xùn)、王希孟、唐寅、仇英等少數(shù)人外，古之山水畫(huà)，能在設(shè)色方面卓然獨(dú)樹(shù)者，實(shí)則寥寥。今人之中，唯張大千最善此道，余者多攻水墨。探索設(shè)色山水被許多人視為畏途，有許多失敗的同道改弦更張時(shí)，不得不拿王維“水墨至上”的話當(dāng)擋箭牌以自我解嘲。

山水畫(huà)設(shè)色到底有多難？現(xiàn)舉例為證：清朝四王之一的王石谷說(shuō)自己研究繪畫(huà)四十年才會(huì)用花青，張大千說(shuō)自己五十歲后才會(huì)用花青，潘天壽說(shuō)，色彩和墨一遇到就打架，所以，繪畫(huà)之中，用色最難。朱林繪畫(huà)設(shè)色明凈，典雅，冷暖結(jié)合恰當(dāng)，亮麗不輕浮，豐富不花亂，在溫潤(rùn)之中體現(xiàn)一種厚重之感。他的山水設(shè)色，能在眾多畫(huà)家不知所措的情況下，一枝獨(dú)秀，極為不易，這既是他審美趣旨高雅的體現(xiàn)，也是他才情的勃發(fā)，是他幾十年以來(lái)孜孜以求，不懈努力的必然結(jié)果。

六，結(jié)束語(yǔ)。

朱林經(jīng)常深入自然，注重寫(xiě)生，與山川跡化而神遇，得山川之精神，又喜讀圣賢之書(shū)，修煉蒙養(yǎng)，得士人之品藻，因此，他的畫(huà)，是山川精神與文人品藻的融合，是性情的吐露，是才氣的彰顯，是學(xué)養(yǎng)的迸發(fā)，是靈魂的敞開(kāi)，他的畫(huà)，是李白、陶淵明的詩(shī)意圖式再現(xiàn)，也是人格的標(biāo)識(shí)。朱林的繪畫(huà)，顯然有很深的傳統(tǒng)淵源，也借鑒了西方繪畫(huà)的某些元素，但看不出是泥于某家，他的畫(huà)，是自己家法。他的畫(huà)，師法造化，但與自然的山水有質(zhì)與形的區(qū)別，是畫(huà)家胸次所出，是遷想妙得的結(jié)果，是因心造境的自家山水。他在繪畫(huà)的表現(xiàn)形式上，開(kāi)拓了審美領(lǐng)域，在繪畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)涵上拓寬了抒情達(dá)意的視野，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，他的畫(huà)，是當(dāng)今畫(huà)壇不可多得的藝術(shù)創(chuàng)造。