（接講座第一部分）現(xiàn)在給大家講氣息，其實前面在講咕音避免的時候就是講的氣息，葫蘆絲的氣息非常特殊，因此葫蘆絲不是任何其他樂器的附屬品，它是一門獨立的專業(yè)，為什么呢？好像很多的吹管樂，它的氣息都是跟著音高走的，音越高，氣息的力度越大，葫蘆絲恰恰相反，它的音高與氣息呈反比現(xiàn)象，低音區(qū)的氣息相比高音區(qū)要強很多，但我們不要考慮這么多，只要我們平常練長音的時候把氣息力度點找對了，那你吹葫蘆絲就美了。

在氣息里有兩個最要命的技巧要記住：第一是弱奏，第二是腹震音，腹震音在坐的都掌握了吧？腹震音是通過橫膈膜的震動和氣息強弱的交替而產(chǎn)生的音波，這個氣震音夠我們練一輩子。其實吹管樂當我們的手指練到靈活以后，就練這一口氣，你這一口氣不過關(guān)，你的手指再快舌頭再快，你的葫蘆絲要想上一定的檔次是不可能的。下面我就專門講一下葫蘆絲的氣震音（其他管樂就不講，僅講葫蘆絲）。在葫蘆絲的氣震音里，我把它分為慢氣震音和快氣震音，何為慢快？就是在演奏當中音波交替的頻率。（示范）這兩種頻率在葫蘆絲的演奏里面使用的非常廣泛，因為有了頻率的對比，快慢的對比，情緒就對比出來了，音樂就有了層次。比如《侗鄉(xiāng)之夜》引子的演奏我每次都非常慎重，非常重視氣的運動，特別是氣震音頻率的控制（示范），有前快后慢，有前慢后快，通過這種對比，使音樂產(chǎn)生層次感，有了層次，音樂才有推動力才有動感，有了動感，音樂才能打動人，才能把人的心抓住，氣震音是一個非常抓心的技巧。它相當于弦樂里的揉弦，聲樂里要是沒有這個技巧就不好聽，比如婚誓（唱），葫蘆絲是一個歌唱性很強的樂器，歌唱性表現(xiàn)在哪里，最主要就是氣震音的運用，《月光下的鳳尾竹》最早是一個聲樂作品，是關(guān)牧村老師演唱的，如果我們不把它吹出一種歌唱的感覺來，那么人家就說你還沒唱的好聽呢，那么這個曲子就不會引起那么多的關(guān)注。正因為葫蘆絲用了氣震音，所以它吹出來比唱的還要好聽，有一次我演奏《人們向往的地方》，這個曲子最初也是聲樂曲，當我用葫蘆絲吹出來以后，作者老師說對，就是要吹出來比唱的好聽。鳳尾竹這首曲子就是因為吹的比唱的好聽，所以這首曲子的名氣才越來越大家喻戶曉。那么氣震音怎么練？很簡單，它的原理就是通過氣息的強弱而產(chǎn)生的音波，那么我們開始先慢練，練強弱交替，不用葫蘆絲也可以練，“咝~~~”強弱強弱，這是輔助練習，如果不方便可以不發(fā)出聲音“呼~~”，這也是練氣震音的輔助方法，用葫蘆絲先慢練，慢練好了再試著提速，練快的時候難度就大了。氣震音是一個高深的技巧，以后有機會再給大家將一些深的關(guān)于氣沉丹田、力沉丹田、意沉丹田這三個概念的區(qū)別，氣息源于丹田，丹田為何物？它是氣息的支撐點，我們在演奏的時候不要想丹田是什么，我們只要想著小腹往外鼓，那么這就氣沉丹田了，無論歌唱、無論管樂，氣息都往下沉，產(chǎn)生氣柱和立體感，那么這個氣息出來就非常感動人。如果氣息用胸腔的力度發(fā)音是什么效果呢？（示范）一氣息不滿，二氣息單薄，沒有沖擊力，現(xiàn)在把氣柱打開氣息下沉，把小腹用上，在演奏顫音的時候小腹往外鼓，氣息下沉，力度從丹田出來（示范），無論強弱，我們這個力度點能支撐住。大家在練顫音的時候小腹要撐住保持力度，那么這種訓練方法就是對的。以后在演奏更大曲子的時候為葫蘆絲氣息通暢留好余地打好基礎(chǔ)。

氣息還有一個最要命的弱奏，我們最怕的就是弱，音一弱下來一不注意：咕！就出來了（示范），這么好聽的音樂就廢了。但是沒有弱奏，它也不象音樂，所以大家要多練習弱奏。那么更難的是氣震音帶弱奏，虛指顫音帶弱奏，如果大家把弱奏技巧練好了，你的葫蘆絲水平就非常棒了。氣息就講到這里。

下面講舌頭的練習和應(yīng)用，舌頭技巧有單吐雙吐三吐，舌頭相比手指和氣息技巧，雖然重要，但它練習的艱苦程度不算很高，只要你把雙吐練好了，單吐自然就吹的好了，在葫蘆絲里面的吐奏我通常主張小吐，就是說舌頭的動作一定要小，速度一定要快，為什么呢？因為葫蘆絲是簧鳴樂器，它的管子里面有一個象舌頭一樣的簧片，是被處理過的簧片，它跟笙和口琴的簧片不一樣，它很軟，承受不起太大的力度，因為我們要做根部處理，讓它跟其他音平衡，整個簧片虛弱，力度就不夠，那么它的反彈力也不夠好，這時候如果舌頭力度太大，就會相互影響，本來簧片的反應(yīng)就慢，如果我們舌頭還來打長拳的話，那么整個頻率就滯后了（解釋長拳），我們練習吐吐吐吐，整個舌尖盡量往前靠，用舌尖來完成這個吐：得克得克得克...，去克服簧片得惰性，舌頭主動為它服務(wù)，（示范吐苦和得克：雪蓮花開）這段吐音被稱為黑色地帶，一不小心就糊掉了，交代不清楚得話。舌頭動作盡量小，盡量往前靠，??！這適用每一個快速吐音，不只是雪蓮花開，（示范竹林深處）。吐音是一個非常有感染力得技巧，也是可以炫耀技術(shù)的一個技巧，也是顯示你葫蘆絲掌握的一個技巧。凡是五級以上的曲子都是根據(jù)吐音的難易來定級別的，這可以看出吐音在人們心目中的重要性，這只是雙吐和單吐，我還會講斷吐的魅力，斷吐是葫蘆絲最美的技巧。那么舌頭就講到這里。

下面我講一下：唇。葫蘆絲唇的應(yīng)用，它跟竹笛等其他管樂也不一樣，其他管樂唇的變化不是很大，但是葫蘆絲的演奏唇的要求非常高，最早的唇的應(yīng)用就是咕音的避免：把嘴唇打開，但是我們要解決快速的斷音的咕音，（示范對比），這就回到剛才講的斷吐，斷吐分硬吐和軟吐，唇的應(yīng)用在硬吐的時候用的最多，（示范講解），大家可以試一下你的這個音干凈嗎，（示范講解）要求每個音都斷，因為我們的音樂除了連音就是斷音，葫蘆絲要解決斷音是否干凈，又是靠我們嘴唇上的功夫，比如藍色的香巴拉，當初本想把它寫成雙吐，速度提起來，我把它放慢速度寫成單吐，如果把他斷吐來演奏，（示范）每一首曲子的每一個音都不能忽視，那么唇功怎么練？叭叭叭叭（示范講解），在座很多是葫蘆絲老師，希望你們從第一課開始就注意這個訓練，第一課是哪一課呢？（示范）我通常說注重小曲子練習，從《粉刷匠》到《牧歌》《金色的孔雀》這些曲子，每一個音都不能忽視，唇的應(yīng)用就講到這里，請大家把這個技巧用到自己的葫蘆絲演奏當中，我相信葫蘆絲水平有很大提升。