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布局（或構(gòu)圖），這是國畫創(chuàng)作傳達(dá)階段中的重要一環(huán)，即由“胸中之竹”變?yōu)椤笆种兄瘛钡闹匾徊健?/p> 潘天壽先生是一位極重形式美的畫家，他對于花鳥畫的形式結(jié)構(gòu)的布置，有著獨(dú)到的創(chuàng)造和成就，是很值得作一番研究和探討的。 如何立意與構(gòu)圖 一幅畫的立意很好，筆墨技藝也不錯(cuò)，但沒有好的構(gòu)圖，要造就一幅詩情畫意的好作品，還是困難的。所以，畫面的形式美的結(jié)構(gòu)的布置就顯得特別重要。 氣要盛，勢要旺，出奇制勝 潘天壽先生主張花鳥畫的布置，應(yīng)以勢為主，他說：“氣要盛，勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味，以達(dá)到中國繪畫特有的生動(dòng)性?！?/p> 他的布置的方法，是以“搜盡奇峰打草稿”（即以奇配奇，出奇制勝），使構(gòu)成不落平常的作品”的辦法。 他能奇中有平，平中有奇，既講究全局氣勢的呼應(yīng)開合，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整性。從整幅到一個(gè)細(xì)小的局部，都非常講究結(jié)構(gòu)和造形之美，講究發(fā)揮繪畫形式語言的作用，這在寫意派開創(chuàng)以來，還是罕見的。 布置開合取勢 他認(rèn)為，布置的關(guān)鍵在于開合取勢，一個(gè)大氣勢，即王原祁說的，開合、起伏要本于龍脈。并要注意開合中的主體和主點(diǎn)（畫眼）突出，主次分明，給人有一個(gè)明確的總體效果。 如《雨霽》這樣的巨幀，它就只有一個(gè)大開合，大氣勢，畫中的松樹、水流、巖石、花草，雖各有小開合，但都統(tǒng)一在一個(gè)大氣勢中；松樹、水流、巖石的主體取橫臥不等邊的三角形交錯(cuò)和組合，造成一個(gè)前沖感，由于總氣勢（龍脈）向左下，所以主點(diǎn)（畫眼）布置在左下角，這里的松頭、水口、巖石和巖花野草，互相交織，為畫家最著筆的地方，不僅使主點(diǎn)突出，而且能增強(qiáng)畫面的氣勢。同時(shí)，也是他主張以動(dòng)取勢（常常用水流的動(dòng)力來加強(qiáng)畫面的運(yùn)動(dòng)感和氣勢），寓動(dòng)于靜，靜中有動(dòng)的布置的典范。這幅畫雖大，但使人感到復(fù)雜而不復(fù)雜，簡單而不簡單，既變化又統(tǒng)一，氣勢偉大，有不可一世之雄，確是他布置中的創(chuàng)格。 布置四邊四角 他注意四邊四角的布置，以求畫外之畫。 他說：“畫事之布置”，尤須注意于畫面四邊四角，使與畫外之畫材相關(guān)聯(lián)，氣勢相承接，自能得氣趣于畫外矣。所以，他的畫，在造意上，往往著意在有限顯示無限，小中見大；在造形上，往往中間多虛，四邊四角多實(shí)，由外而內(nèi)，這是布置上的新突破。 關(guān)于虛實(shí)疏實(shí) “老子說：‘知白守黑’，就是說黑從白現(xiàn)，深知白處，才能處理好黑處”。潘天壽認(rèn)為，虛實(shí)疏實(shí)是布置中最重要的問題，也是中國畫的重要特點(diǎn)。他說：“畫事之布置，極重疏、密、虛、實(shí)四字，能疏密，能虛實(shí)，即能得空靈變化于景外矣。” 以虛實(shí)而論，他說：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生，”即“以虛顯實(shí)”。所以，畫事布置重在布虛，即著眼于空白。布置中這種虛實(shí)相生的辯證處理方法，是他獨(dú)到的成就。 關(guān)于疏密 以疏密而論，畫材之排比，相距有遠(yuǎn)近，交錯(cuò)有繁簡，就有疏密也。 他說：“排疏密須以三點(diǎn)為基礎(chǔ)。只要有三點(diǎn)的排比，才能有氣勢，有疏密，有高低，才能附合藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律?！薄叭嗯疟龋嘟诲e(cuò)，可至無窮?！边@是他布置中緊緊把握的主要方法，不管畫幅大小，皆是如此。 “無疏不能成密，無密不有見疏”，疏密相用，要能“密不通風(fēng)，疏可走馬”，“疏中有密，密中有疏，疏而不疏，密而不密，疏中有物，密而不悶疏密對比而得中，遂得疏密相用之道矣?！?/p> 如《雁蕩山花》，畫中的山花野草并不多；由于大片的空白，對比之下，使人感到密而繁多，這是以疏顯密，整幅畫面疏密對比強(qiáng)烈而恰到好處。 中國畫中的大虛大實(shí)，大疏大密，是為求畫面的清楚明豁，主體之點(diǎn)突出。因?yàn)槿丝礀|西，往往“心不在焉，視而不見”， “觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。”所以，畫家作畫，突出，給人印象深刻就好了。 另外，他對大幅小幅的布置的互相關(guān)系的處理，亦很辯證。能復(fù)雜而不復(fù)雜，能簡單而不簡單，能空虛而不空虛，能悶塞而不悶塞，便是佳構(gòu)。 其次，他喜歡把花鳥與山水有機(jī)地結(jié)合起來，這種山水花鳥畫的新形式，是他晚期的創(chuàng)格，為畫史所未見。 顯然，這種新形式的創(chuàng)造，主要還是來自師造化，為山水花鳥畫的發(fā)展開拓了一個(gè)新的天地。 工筆重彩、水墨寫意、雙勾沒骨相結(jié)合 還有，他喜歡把工筆重彩和水墨寫意結(jié)合起來，把雙勾與沒骨結(jié)合起來，不僅充分地發(fā)揮了線條、水墨造形的作用，而且也很好地發(fā)揮了色彩造型的作用，使畫面概括、明快、美麗，既有傳統(tǒng)的特點(diǎn)，又有時(shí)代的新鮮感。 這是為了革去舊文人墨戲之蔽，依據(jù)自己習(xí)慣于粗筆山水花鳥的弱點(diǎn)，使藝術(shù)造形美觀、物象形神兼?zhèn)湟赃m應(yīng)新的時(shí)代和新的欣賞對象的要求的一種創(chuàng)新。
布置，不光是技巧問題，還有思想內(nèi)容與情感的問題，它是依據(jù)立意的要求而來，在構(gòu)圖過程中，感情、主題起著很大的作用。 編輯 | 漁公子 |
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