初學(xué)畫牡丹應(yīng)從寫生著手，了解牡丹花的姿態(tài)及生長規(guī)律，進而臨摹一些古代經(jīng)典畫作，掌握一些基本的描繪技法，豐富自己的表現(xiàn)手法。

花頭畫法
勾花法
初步練習(xí)應(yīng)著重了解牡丹花瓣的結(jié)構(gòu)。每一組花蕊一般由三點組成，像書法的“小”字。點花蕊要注意聚散及向心力，花蕊的墨色較重一些，雙勾著色的花頭，應(yīng)在顏色完全干透以后再點蕊。

黃色牡丹著色，較之白色的花要簡單一些，方法是皴擦完淡墨以后，可直接用藤黃由花瓣的外部向里點染。

點染法
沒骨紅色花頭點染法，是以顏色直接畫出花朵。有了對花朵造型的理解，以及白描雙勾的基礎(chǔ)，在表現(xiàn)沒骨點染花卉的技法上，應(yīng)先閱讀和臨摹一些傳統(tǒng)繪畫中具有代表性的名作。例如：沈周、陳淳、惲壽平等人的一些作品。

畫花瓣時，要注意花瓣的向心力及花瓣的正側(cè)、前后、俯仰等透視關(guān)系的變化。

點蕊法
點花蕊應(yīng)選用筆鋒稍短、有些彈性、大小適中的羊毫筆，顏色可用洋紅、藤黃、白粉或者用國畫顏料中的曙紅調(diào)進一些胭脂代替。毛筆上的顏色不要蘸得太勻點花蕊時一般由內(nèi)向外，顏色稍重些，注意筆勢的縱橫關(guān)系，還有用筆的輕重、提按的變化，有了這些關(guān)系和變化才能充分地表現(xiàn)花朵的神態(tài)。

用筆點花蕊時，要注意花蕊與花的姿態(tài)與走勢。

粉牡丹
用色紙畫牡丹一般多為白牡丹和粉色牡丹，點染粉色牡丹時，先用毛筆調(diào)蘸白顏色，再用筆尖端蘸紅色（洋紅、胭脂都可），然后根據(jù)花形點染。

墨牡丹
寫意墨牡丹的畫法，基本畫法同顏色花相同，所謂“墨分五色”，在此要充分體現(xiàn)出來，如若以油煙墨塊研磨出來的墨汁畫，出的效果會更佳。先以碎筆重墨點花心部分，花心處留一些空白，再用整筆淡墨點外圍花瓣，注意墨色反差不宜過大，行筆要求利落，留意整與碎、干與濕的變化。墨花的花蕊應(yīng)以焦墨點出。

花苞畫法
畫花苞用筆時要注意花苞生長規(guī)律與姿態(tài)的變化。

葉子畫法
雙勾法：在花卉畫中，葉子部分是較難畫的，不經(jīng)過長時間的觀察寫生，是很難組織葉子在畫面上的布局、姿態(tài)的，要先從觀察寫生開始，然后通過白描雙勾加強造型和線條的訓(xùn)練。

葉脈的勾法：同樣要根據(jù)花葉的生態(tài)結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。畫法大致有兩種，一是破墨法，趁濕時勾勒，葉脈勾得要挺秀，勾葉脈用墨要濃重一些，嫩葉及虛遠一些的葉子可稍淡一些。第二種為積墨法，就是待點染的葉子干后再勾葉脈，這種方法較之于破墨法，更顯用筆的勁秀。

寫意法：畫水墨牡丹花枝葉應(yīng)先了解它的生長規(guī)律，就是“三叉九頂”。畫葉子時，要根據(jù)它的結(jié)構(gòu)和造型規(guī)律去用筆，葉子的尖端要有姿態(tài)，顯神韻，尤其是在畫折枝或簡筆花時是尤為講究的。葉子的墨色不宜過濃，要給勾葉脈留有余地。

畫葉子要根據(jù)葉子的生長結(jié)構(gòu)與走勢來畫，注意葉子之間要氣脈貫通，虛實相生。

大寫意畫葉子時，用筆要剛?cè)嵯酀蓾窕ビ谩?br>

葉芽畫法
畫葉芽均可用草綠調(diào)朱磦點畫，用筆時要見筆觸、虛實及干濕變化。

枝干畫法
牡丹枝干用筆要干中有濕，濕中有干，在用筆用墨上要注意虛實、濃淡等微妙變化，要畫得挺拔，用筆有貫氣、利落。

老干是指枝芽以下，多年生長已成木本的部位，多呈粗老曲折狀，行筆時要蒼勁有力，穿插要簡約疏朗。畫牡丹枝干時可根據(jù)具體情況或肥或瘦，同時也要注意長短節(jié)的變化。
枝干用筆要方中圓、圓中方，下筆要勁力、蒼潤，要出飛白，但不能枯燥。

構(gòu)圖練習(xí)
在繪畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作中，一幅作品的完成，都要經(jīng)過一個構(gòu)思畫面的過程。然而中國傳統(tǒng)的繪畫，不同于世界上的其他畫種，其畫面的構(gòu)成有它特有的定式、規(guī)律以及審美情趣。牡丹花的構(gòu)圖，可試著在紙上畫一些小稿，畫小稿應(yīng)先考慮畫面整體及局部之間的關(guān)系。

橫幅構(gòu)圖要講究畫面布局的開與合，爭與讓的關(guān)系，不能平均對待，畫面的主體位置要實，次要位置要虛，留白既要得體，又要自然。
在繪畫構(gòu)圖中，空白的處理也非常重要，空白不是空無一物，它是一種含蓄、隱喻、聯(lián)想，它襯托著主體物，使主體物的外形美更加明確。
中國繪畫講究“大膽落筆、細(xì)心收拾”，這就是說，落筆一定要磊落，收拾時一定要尊重理性，不要輕舉妄動，局部不要破壞整體。畫時不僅僅要注意畫面物象之間顧盼照應(yīng)，還需注意題款和印章的位置，因為這也是畫面整個布局的一部分。有些畫適合長題，有些畫適合短題，題款的字體選擇等，都應(yīng)該契合畫面的動與靜、濃與淡關(guān)系，應(yīng)根據(jù)畫面的需要來安排，要從全局來考慮。

扇面構(gòu)圖應(yīng)注意畫面上的花、枝、葉、根部之間的關(guān)系，在符合物理的原則上，應(yīng)處理好由局部到整體的氣脈連貫，使之相互生發(fā)，相輔相成。

團扇的構(gòu)圖在處理上不可平均對等，在構(gòu)圖虛實關(guān)系的處理上，盡可能地給人以聯(lián)想的余地。

牡丹畫法步驟
步驟一：先勾花頭，注意花頭的位置，在布局上盡量不將花頭畫在居中的位置。

步驟二：將花頭著色，然后根據(jù)花頭的走勢，確定構(gòu)圖，點出花葉，畫葉子時要注意葉子的結(jié)構(gòu)，分布要合理，要有疏密關(guān)系。

步驟三：穿插枝干，要根據(jù)整體態(tài)勢及花、葉之間的關(guān)系來貫穿大局。

步驟四：勾葉脈時葉脈的用筆要挺秀、勁挺，墨色要與葉子的墨色相和。

步驟五：選擇適當(dāng)?shù)奈恢妙}款、鈐印，完成整個畫面。

霍春陽老師作品欣賞