|
王羲之 書法風格：王羲之生活的東晉時代是中國政治上混亂，精神上卻極度自由，解放且富有藝術(shù)精神的時代。東晉人崇尚自然主義和空靈的玄學精神，“洗盡塵滓，超然絕俗”，王羲之創(chuàng)造的行草就是這一精神的藝術(shù)表現(xiàn)形式。讓糅合當時楷、隸書體和草書體，以神奇的筆力創(chuàng)造了一個變化多端的書法藝術(shù)世界，為書法創(chuàng)造開辟了新空間、新境界，尤其是對線條的運用，人稱“跳蕩多變，姿態(tài)灑脫”，成為永世的楷模。梁武帝說：“王右軍書字勢雄強，如龍?zhí)扉T，虎臥風闕，故歷代寶之，永以為訓”，這是對他書法風格的最好總結(jié)。 1、《蘭亭序》 《蘭亭序》又名《蘭亭宴集序》、《臨河序》、《蘭亭集序》，被譽為“天下第一行書”。 從整體上看《蘭亭序》，一片生機，無法而有法，一筆一畫皆有情趣，從頭至尾，一氣呵成，如天馬行空，游行自在。章法上渾然一體，變化細微，布局疏密有度而自然，墨氣忽濃忽淡，令人賞心悅目。字勢上從首字“永”到末字“文”，筆意相連，陰陽起伏，筆筆不斷。全文共28行，324字，文中二十多個“之”都變化各異，無一相同。這一千古名跡，在章法、結(jié)體、用筆上都達到行書藝術(shù)的高峰。 欣賞《蘭亭序》重在感悟晉人簡約玄澹、飄逸自然的精神，體會“濯濯如春月柳”，“軒軒如朝霞舉”，“爽爽如清風朗月”的流風余韻。
照片名稱：王羲之-蘭亭序 2、《十七貼》 該貼點劃分明而氣勢連貫，面貌清秀而骨力內(nèi)含，“折”劃或用方折或用圓轉(zhuǎn)，方折干凈利落，圓轉(zhuǎn)潤滑妍美，被后世推為草書絕品。既不脫法，又處處不受法則約束，一派從容、超然的意態(tài)，恰是王羲之休養(yǎng)、學識、性情的寫照。
王獻之 書法風格：王獻之不拘古法，標新立異，他把行體和草體結(jié)合起來，筆勢姿縱，線運暢快，形態(tài)趨于外放，筆法外拓，氣質(zhì)更為顯露。王羲之的行草，筆筆到位，韻味深藏不外露，而王獻之的個性充分反映在書法作品中，更加浪漫。如果把王羲之之字比做初春的景色，王獻之的書法則是絢爛多姿的晚春。 1、《中秋帖》 此貼系宋代米芾臨墨跡紙本，縱 本貼全部28字，除間行之外，僅5處將筆提起，呼嘯而下。結(jié)體上既非行體又非草體，取二者的優(yōu)勢，字體有飛縈旋轉(zhuǎn)之勢，他對書法藝術(shù)的開拓與創(chuàng)造，就體現(xiàn)在這種奔縱、浪漫的書寫之中。
2、《鴨頭丸帖》 此貼汪洋恣肆，妙趣橫生，“氣脈”貫連和“筋節(jié)”轉(zhuǎn)換的關(guān)系處理得恰到好處。用筆起止分明，行筆恣肆放縱，筆停時筆斷而意連，連帶時氣脈相接，如“鴨”字的末筆喚起“頭”字的起筆，“當”字的起筆承上字“集”字之末劃；有時一氣貫通，不絕如縷，如“不佳”、“相見”等字，總體上給人以抑揚頓挫，起伏跌宕之感，字勢的流動之美一覽無余。
其他法帖：《地黃湯貼》、《十二月貼》。
智永 智永，俗姓王，書圣王羲之的七世孫。著名的“退筆冢”、“鐵門限”的典故和“永字八法”的闡發(fā)皆出于智永。 書法風格：智永的書法最大特點是在平常中見功夫，他練習書法只為“妙傳家法”，使王氏書法發(fā)揚光大，不求創(chuàng)新。他對二王的模仿，雖在一定程度上扼制了個性發(fā)展，但憑著他深遠的功底，仍能不求創(chuàng)新而新意自生，蘇東坡評價的好，說他把自己的骨氣和風格深藏起來，看他的字如看陶淵明的詩，初看不覺奇異，但越看越美。這也許才是藝術(shù)價值的真諦。 《真草千字文》 布局不激不厲，和緩而又空闊、疏朗，清俊典雅而又自由、活潑。露鋒中夾以藏鋒，在轉(zhuǎn)筆處，妍麗而又不失遒勁。對徐急、輕重的把握也極到妙處，輕提時線如游絲，但不失細勁，重按時點畫粗壯，但不顯魯莽。通篇又給人以靈氣飛逸、神意相連的感覺。
歐陽詢 書法風格：初唐歐、虞、褚、薛四大家代表了唐代楷書的成熟，以歐陽詢最為杰出，史稱其為唐朝楷書第一。他的楷書把南北書派統(tǒng)一起來，兼融南北書風，形成峻拔險峭，流麗妍秀，氣韻清穆，雄偉沉健的獨特風格。他也使唐代楷書趨于定型化，奠定了楷書用筆、結(jié)構(gòu)上千百年來的格局，這一貢獻使他真正成為楷書古今第一人，對后世的影響歷經(jīng)宋、元、明、清直到今日，仍雄風不衰。 1、《九成宮醴泉銘》 此碑用筆剛健遒勁，結(jié)構(gòu)高華渾穆，字字方正，豐厚挺拔，有晉人風韻，又開唐人楷風，真是穩(wěn)健沉勁，意態(tài)飽滿，風骨內(nèi)柔，是“歐體”的代表作，成為學書者的典范。千余年來，盛譽不衰，被稱為“楷法極則”，對后世影響巨大。
2、《仲尼夢奠帖》 紙本，行書。其行書，既繼承了王羲之父子的風韻，又別創(chuàng)面目，在流暢中增添了險勁，在妍美中增添了力量，運筆似有千鈞之力，把筆作刀，仿佛要雕刻出險峻的山峰。如“仲”的中豎，“尼”的左撇，尖利如刀；戈、撇、鉤、捺等畫都弧線彎曲有力，如拉緊的弓弦。
其他法帖：《化度寺碑》 虞世南 書法風格：虞世南與歐陽詢，史稱“歐虞”。與歐陽詢的險峻外露相比，虞世南是典型的南派，直接師承智永，上溯王羲之遺風。他的書法有一種含蓄的內(nèi)在美，強調(diào)夸張點畫的頓挫及節(jié)奏感。風格平實穩(wěn)健，挺立大方，秀雅而舒展，行筆潤澤，一派謙恭君子之氣。后代的大書法家褚遂良、米芾等甚至乾隆皇帝，都是虞世南的崇拜者。 1、《孔子廟堂碑》 該碑碑文長達三千余字，整篇氣勢連貫，字體外柔內(nèi)剛，把力度與韻味結(jié)合得天衣無縫，細看每一筆畫，正如古人說的“綿錦裹針”，剛?cè)嵯酀?，是他楷書的代表作?/font>
2、《汝南公主墓志》 墨跡摹本，此摹本充分體現(xiàn)了虞世南溫潤圓秀的韻味，筆畫中撇短捺長，折劃婉轉(zhuǎn)，行筆中流露出不浮不躁的謙然，一派儒雅之態(tài)。
褚遂良 書法風格：褚遂良在學習虞世南書法技巧的同時，還從歷代碑刻中汲取營養(yǎng)，博采眾長，融會貫通，融學貼臨碑于一爐。尤其從王羲之父子那里學到了藝術(shù)的真諦。后人評論褚遂良的墨跡說：“其書多法”，這說明他研究前人書跡用功之大，學書之刻苦。他將魏晉以來的眾家優(yōu)秀筆法變?yōu)榧河?，發(fā)揮得淋漓盡致，媚趣美韻來自于王羲之，勁練出于歐陽詢，華麗來自虞世南，并形成自己的新規(guī)范，自成一家，是真正開唐代書風的第一人，為以后盛唐書風的誕生奠定了深厚基礎。褚遂良還是書法走向唯美主義傾向的代表，他的功績在于自覺地強調(diào)書法筆畫的曲線美和頓挫的節(jié)奏美，使書法行筆更富于音樂感，時人稱贊說：“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”。 《雁塔圣教序》 該碑方筆、圓筆并用，勁挺中見雋秀，圓潤中見瘦勁。結(jié)體取縱勢，在緊密中求變化，中宮收緊，四方散開，俯仰有情，落落有致，“從心所欲而不逾矩”，達到了空靈飛動，起伏多姿，跌宕有致的極高藝術(shù)境界。此碑可謂集魏晉隋唐之大成者。
其他法帖：《房玄齡碑》、《孟法師碑》、《枯樹賦》。 張旭 書法風格：以王羲之和王獻之為代表的今草，在結(jié)體上與用筆上有相對穩(wěn)定的審美格式，字與字意連而筆畫不相連，張旭草書則改變了從結(jié)體到用筆的一系列陳規(guī)。在結(jié)體上，字的筆畫可向各個方向拓展，這就使得字與字之間可以相互深入連接，甚至相互穿插，線條圓暢自如。在用筆上，點畫的運動時快、時慢、時輕、時重，時疾、時緩、時澀，多種變化造成了鮮明的對比，使得用筆可以任意所指，八面生風。在章法上，由于結(jié)體和用筆的突破，大開大合，一派雄偉壯闊之氣。人們常用“出鬼入神，情況不可測”來形容他的書法風格。 1、《古詩四帖》 欣賞此貼，能感受到他以飽滿的激情，盡情揮寫，筆勢恣肆放縱，一氣而下，線條厚實飽滿，連綿回繞，使人有天仙散花之感。草書美在線條，觀賞此貼，我們不妨回憶孩提時代的經(jīng)歷，在黑暗中，手持發(fā)光的火柴棒，在空中隨意舞動，留在眼中的線條，是多么流暢華美。再觀此貼，真是達到天才與自然的完美結(jié)合。
2、《肚疼貼》 動作極富節(jié)奏，用筆似破空而來，變化多端。欣賞此貼，不妨想象你一時興發(fā)，用手指當筆在美麗的海灘上狂涂，任手縱橫，無往不收。古人說張旭的草書“只見神采，不見字形”，他把單個字體融入到整體中，通篇洋溢著生機和活力，而細觀一筆一畫，又均合章法。
其他法帖：《自言貼》、《尚書省郎官石記序》（楷書）。
顏真卿 書法風格：顏真卿早期書法結(jié)體方整嚴謹，用筆剛勁，代表作品有《多寶塔感應碑》、《夫子廟堂記殘碑》。中年書法作品豪邁而不失清秀，書法結(jié)體寬博，透露出清正文雅的氣象，代表作品有《東方朔畫像贊》、《中興頌》。顏真卿并沒有在功名前停止開拓的腳步，不斷變法，自出新意，融漢魏兩晉，繼承唐代大師，開創(chuàng)楷書的|“蠶頭燕尾”筆法，點畫遒勁有力，世稱“顏筋”，卓然特立，以楷法蓋世。晚年以“顏體”登峰造極，而為唐代歐、虞、褚、薛、柳諸大家的龍頭。“顏體”的形成使整個書壇打破了近四百年來幾乎一直為“二王”書風所籠罩的局面，開創(chuàng)了一個新時代，一直影響了以后整整一千余年的書法發(fā)展，同王羲之一樣在書法史上具有劃時代的意義。 1、《祭侄文稿》 顏真卿懷著悲憤的心情寫下的祭文。感情流露一發(fā)難收，縱筆任情奔放，墨悲筆憤，自然天成。后人認為此貼在存世的顏書中位居第一，為“天下第二行書”。
2、《自書告身貼》 是傳世顏書中唯一的楷書紙本墨跡。是一件極為精彩的楷書杰構(gòu)，用筆穩(wěn)重，一筆有千鈞之力，線條多起伏有運動感。字形呈縱勢，頂天立地，堂堂正正，仿佛聳立于天地之間，博大氣象使人嘆為觀止。
3、《顏家廟碑》 為顏真卿晚年之作，筆力雄健，結(jié)體莊密，堪稱顏楷典范，突出了“顏體”的獨特風格，在藝術(shù)上達到了高度成熟與完整。此碑有“大、重、樸、厚、嚴”的特點，后人學“顏體”多從此碑入手。
柳公權(quán) 書法風格：人們常說“顏筋柳骨”，顏真卿和柳公權(quán)是唐人楷書的兩個高峰，“柳體”一出，憑借清勁挺拔、俊秀深厚，在顏真卿之后給當時書壇吹來一股清新氣息?！傲w”獨特處事用直筆和硬折，除了撇捺之外，難見有曲筆的，幾乎去掉了漢字的曲弧點畫，他用筆講求骨力，筆筆用力而且極有內(nèi)涵，橫畫、豎畫、點畫并重，每一點都極富硬性彈力，如截鋼筋一般。 《玄秘塔碑》 欣賞此碑重在體會“柳骨”的內(nèi)涵。通篇無一處松懈，用筆方圓并舉，斬釘截鐵，頓挫分明。撇捺畫之外，極少有彎曲筆畫，但并不因此而顯得生硬，他用筆極富張力。字體結(jié)構(gòu)上“中宮緊結(jié)”，四面舒展，如古代亭閣建筑，中間緊湊，飛檐上揚。全文嚴謹舒展，運筆遒勁有力，風骨凌然，清雅剛正。
其他法帖：《神策軍碑》 懷素 書法風格：懷素將狂放不羈的豪放性格在草書中淋漓盡致地表現(xiàn)出來，直追張旭，張旭以“顛”聞名，懷素以“狂”驚世，兩人在書法風格上有相似之處，正如宋代董運在《廣川書跋》所說：“書法傳至張顛后，魯公得盡于楷，懷素得盡于草?！奔搭佌媲浜蛻阉囟嫉玫綇埿竦恼?zhèn)鳎伆芽瑫l(fā)展到極致，懷素把草書推到頂峰。不過，懷素用筆更加如電似風，隨心變化而又直抒心意，既不失草書規(guī)范，又如從肺腑自然流出。他自我評價說“志在新奇無定則，古疲漓細半無墨。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。”借著酒興，他拋開一切束縛，進入一個自由王國。 1、《自敘帖》 全貼七百余字，行筆如飛，首尾貫通，給人以迅疾駭人的感覺。通篇用筆剛勁而婉轉(zhuǎn)，猶如游韌的玉筋綿延不絕，筆調(diào)的豐富變化使結(jié)體也搖曳多姿，神采動蕩，又不失草書法度，筆法精妙，被歷代推為狂草的代表作。
照片名稱：懷素-自敘帖
2、《論書帖》 從此貼中可以看出懷素先靜后動的創(chuàng)作方式，他往往是經(jīng)過深思熟慮后，感情充沛，不發(fā)而不快時，驀然下筆，一氣呵成。由平淡天真、自由瀟灑直到天馬行空、獨來獨往的地步。他的書風，為此后的黃庭堅、祝允明、王鐸開辟了道路。
照片名稱：懷素-論書帖
其他法帖：《苦筍帖》、《千字文》
楊凝式 書法風格：楊凝式在繼承唐代風格的基礎上，深得王羲之和王獻之的神韻，他不受唐朝書法講究法則的影響，創(chuàng)造出一種表現(xiàn)個性的書法風貌，在晚唐五代書法衰落的形勢下，獨樹一幟，其書法風格已開宋人尚意書風之先河，對宋初蘇黃米蔡四大家及元代趙孟頫、明代董其昌等大書法家，影響極為深刻。 1、《盧鴻草堂十志圖跋》 圖跋是他古稀之年以后的作品，更顯得人書俱老，志氣平和。他好似有意避開唐法，但也不是模仿二王。通篇布局茂密爛漫，又不失從容清朗。結(jié)字大小參差，仰俯變幻，又不失平穩(wěn)端莊。用筆沉靜圓厚，而不失壯闊和力度。他這種不浮不躁，安詳從容的筆意，傳承了王羲之的傳統(tǒng)藝術(shù)精神，在晉唐之后別開一境，啟宋人尚意書風之先。 2、《韭花帖》 是楊凝式的即興之作。此貼書風古雅而生動，在取法古人的同時又能自出新意，豐神灑脫，字字雋麗，筆法秀拔。此貼的章法獨具特色，字距行距之大為前所未有，疏散中透出靈氣，使書法的審美空間更加寬松。這種章法對后世影響深遠，明代董其昌極喜效此法。
蘇軾 書法風格：在書法史上，蘇軾的字被稱為“蘇體”，是開創(chuàng)宋代尚意書風的巨擘?！疤K體”體態(tài)豐肥，肥而不俗，如綿裹鐵，筋骨不求外露，剛健婀娜，豐腴圓潤，突破“書貴瘦硬方通神”的傳統(tǒng)審美觀。蘇軾重精神，強調(diào)自然，不守古法，把“意”放在首位，正如他說“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。歷代學“蘇體”的人不計其數(shù)，而少有人能達到他的境界，原因大概是文化素養(yǎng)相差太遠，達不到蘇軾的意境。 1、《黃州寒食詩卷》 此貼可以看出蘇軾當時的心境。點畫粗壯豐腴，筆墨飽滿從全局看，以行書起筆，偶見草書，字由小漸大，筆勢奔放不羈，起初平穩(wěn)、儒雅，愈泄愈灑脫奔逸，跌宕起伏，充滿內(nèi)在的不可遏止的感情，給人以縱逸豪放，痛快淋漓的感覺。世人譽為“天下第三行書”。
2、《宸奎閣碑》 蘇軾吸收了顏真卿的圓勁、外拓、博大的氣勢，點畫豐腴肥厚，內(nèi)涵豐富，似綿里裹鐵，鋒藏劃中，力出字外，給人以柔中帶剛，含而不露之感。初看有嬌媚之態(tài)，再看骨剛筋健，這正是“蘇體”的特點。
黃庭堅 1、《松風閣詩》 此貼表現(xiàn)出黃庭堅鮮明的風格。筆畫較長，長橫、大撇向四面輻射，行筆更為果斷、自然。書寫中不斷出現(xiàn)的重筆濃墨，將書寫時那豪峻傲岸的風神、沉著痛快的節(jié)奏，表現(xiàn)得淋漓盡致。字的重點不在字中，而融于行中，他的字不可從個體欣賞，而要從大局上看，才能理解黃庭堅書法的恢宏。
2、《李白憶舊游詩卷》 這件作品書卷自如，甚為老到，達到隨心所欲的境界。在章法的結(jié)構(gòu)上，有時字與字之間互不相連，一字一個節(jié)拍，有時忽然加快速度，多字相連，一氣而下線條飛轉(zhuǎn)，如此反復，高潮迭起，給作品營造出交響樂般的效果，上下字間或互補或相連帶，結(jié)構(gòu)上疏密不一，妙趣橫生。
其他法帖“《廉頗藺相如列傳》、《諸上座貼》。
米芾 書法風格：米芾以超人的書法功力、曠世的才情和鮮明的性格，創(chuàng)造了“刷字”，在尚意的宋四家中又獨樹一幟，為書法奇絕第一人，成為一代宗師?！帮L檣陣馬，沉著痛快”是人們對他書法風格的描繪。他的字形趨向于修長，向左傾斜，他用筆最大特點是把筆不緊、運筆快迅，善于以虛鋒取勢，在輕靈中表現(xiàn)墨趣。他終生潛心揣摩二王的筆法，學習東晉平淡的書風，中年后將王獻之的用筆之法發(fā)揮到了極致，用筆翻騰峭利，黃庭堅評價說“如快劍砍陣，強弩千里”，四面取勢，八面出鋒，跌宕多姿。 1、《苕溪詩卷》 此貼書法流暢瀟灑，字里行間呈現(xiàn)出一種跳躍靈動的氣韻，不愧是一件詩書合璧的珍品。全卷打破了橫平豎直的世俗觀念，采用明顯的斜勢，凡縱勢的撇、豎、鉤等畫多呈左弧狀，橫畫輕重懸殊，多向右上傾斜，點畫更是多姿多彩。
2、《蜀素帖》 此貼字體去縱勢，多左低右高，點畫妍麗遒勁，奇逸險峭，靈巧跳動，妙趣橫生。點畫大多用露鋒，或用藏鋒，露鋒時無往不利，藏鋒時蘊藉婉轉(zhuǎn)，行筆疾迅，重筆濃墨不顯凝重，如“勁”、“枝”、“錦”等字，輕落速提不失細勁，如“寒”、“宵”等字的寶蓋頭和“牽”字等，側(cè)鋒運筆，八面生姿，點畫妍麗遒勁。宋以來，學米芾行書者甚多，成家者很少。 3、《元日帖》 為《草書九貼》之一。其草書作品，章法不失王羲之遺風，字與字之間不相連屬，但在用筆和體勢上又有特色。從用筆上看，二王含蓄被變?yōu)槿喂P掃蕩，不端不正。如二行首“向吾友”三字，一氣擲下，既做到筆勢的連綿，又能于連動之時寫出點畫的硬度與骨力。
趙孟頫 書法風格：唐朝書法崇法，宋朝書法尚意，在趙孟頫生活的時代，書法藝術(shù)經(jīng)過宋朝“尚意”書風的影響，已走進了只重“意”而無“法”的境地，他的偉大在于背負起“力挽狂瀾”的重任，超越唐人“歐虞顏柳”楷書的定型模式，直接上溯到魏晉的鐘繇、王羲之，博采眾長，兼收并蓄，創(chuàng)造了既尚法度，也求神韻的“趙體”。在元之后的五百年間，無人能超出。趙孟頫在中國書學史上的確是一塊巍巍豐碑，贏得后人的不盡敬仰。 1、《玄妙觀重修三門記》 此貼是典型的“趙體”，厚實華滋，奇逸灑脫，溫潤雅致。用筆流暢灑脫，橫畫大都側(cè)鋒下筆，呈方形，行筆無明顯的粗細變化，收筆時向右下斜頓再回鋒；豎畫起筆多似橫畫的起筆，收筆時或作懸針狀，或作垂露狀；捺畫一波三折，藏頭護尾。結(jié)體上，字以扁平為主，既不像初唐四家森嚴，也不像顏筋柳骨挺拔，而是雍容華貴，自由舒展。趙孟頫作楷書滲入行書的筆意，流暢灑脫，令人玩味不厭。 2、《漢汲黯傳》 寫小楷筆法最講究，一筆不當，影響全篇。趙孟頫最為擅長的是筆法，此貼的妙處也在于此。點畫輕重調(diào)節(jié)自如，橫畫細而麗，豎畫豐潤。撇、捺畫舒展，出鋒堅利。無一字不到位，無一筆不到位，技法嫻熟至極。所以，古人說要全面掌握古人筆法，先學趙孟頫，進而學唐，在而學晉，這是一條最簡捷的路線。
3、《煙江疊嶂圖詩卷》 趙孟頫的行書作品行筆流暢，豐腴不俗，有一種爐火純青的成熟之美。此貼是他行書傳世作品中的精華，瀟灑自如，飛舞流動，翩翩多姿，有人喻為柳絮因風，有人喻為玉樹瓊花。 其他法帖：《膽巴碑》、《洛神賦》等。
祝允明 書法風格：人們對祝允明書寫風格的總體評價是“指與心應，腕與筆應”，即隨心所欲的境界。草書是書法藝術(shù)美的最高表現(xiàn)形式。氣脈是維系草書章法整體的命脈。他把二王今草的章法與狂草的筆法合為一體，用筆信手揮灑，字與字雖不連屬，但大小變化自如，字里行間相互穿插，字與字之間互相照應，行與行之間氣脈相承，具有一往無前的氣勢。他又做到“隨心所欲而不逾矩”，以法度為支撐。使其草書變幻莫測，然又有法可循。 1、《曹植詩卷》 祝允明的草書代表作之一，從中可以看出他風格奔放，格調(diào)雄奇，變化多端，自然天成的藝術(shù)特點。
2、《出師表》 小楷書。此貼行間分布自由，字長即長寫，字扁作扁勢，一派自認天機，但又考慮到行與行之間的聯(lián)系，使得字、行、篇渾然一體，不擠不疏，爽爽朗朗，表現(xiàn)出一種從容不迫的書寫意態(tài)。耐人品味的是他對點畫之間關(guān)系的獨到處理，寧斷勿連。 文徵明 書法風格：文徵明風格用“平淡”二字描述最為恰當。他深得晉人筆意，最善寫小楷，他的小楷平整工致，結(jié)構(gòu)均勻，左右從不穿插，上下也無錯落。用筆全在法度中，落筆輕緩，行筆舒緩，收筆和緩，起落行止絕不過分用力，無一處奇怪，寫來溫文爾雅，并有歲月留下的蒼老意味。風流倜儻的才子通過老成持重的筆法，創(chuàng)造出一種平和淡靜之境。有人說品賞他的字，仿佛在林間信步，迎面而來的是和暢的惠風。 1、《赤壁賦》 后人評價說，明代書家小楷能得晉人筆意的，惟有文徵明。結(jié)體收放自如，疏密得當，用筆勁利。布局勻整，筆筆皆合法度，在平和中見功夫，表現(xiàn)出精妙的書法技藝，成為千古小楷精品。 2、《陶淵明飲酒二十首》 行草書。字里行間透出一股靜中生動之氣，在高壽之年，看透了人生百態(tài)，悟出了人生真諦，在平淡中見生機，在內(nèi)斂中出品質(zhì)，藝術(shù)上達到了唯美的境界。后人評論說如“風舞瓊花，泉鳴竹澗”。
其他法帖：《山靜日長卷》、《輞川圖卷跋》。
董其昌 書法風格：董其昌的書法體現(xiàn)了儒士“中和寬厚”的形象。他說：晉人書法尚韻，唐人書法尚法，宋人書法尚意，而自己的書法尚態(tài)。他主張作書貴“淡”，喜歡用淡墨，重“文人氣”，即他的書法強調(diào)傳統(tǒng)知識分子的風范。中年后，他形成了淡雅清秀、溫柔敦厚的書風，創(chuàng)造了他理想中的文人書法風格即儒雅、秀潤的“董書”。 1、《詩卷》 用筆使轉(zhuǎn)自然，一任自然。線條雖纖細，但清潤遒麗，毫無萎靡之感，點畫縈繞牽連，一氣呵成，似行云流水。此貼處理“斷”與“連”關(guān)系境界極高，令人回味無窮。上下鄰里之間相互借勢，筆雖斷，但意如蜿蜒的小河。在此貼中，他采取自己慣用的淡墨，纖細空靈，透露禪機。
2、《五絕詩軸》 此貼體現(xiàn)出董其昌行書筆勢空靈、秀潤華滋特點。與《詩卷》比較，此貼著墨較實，布置停勻。字與字，、行與行之間一改他習慣的寬綽疏朗，而顯得濃密，字里行間仿佛有一股氤氳之氣，沁人心肺。此貼形神兼美，瀟灑生動，給人以平淡、天真、自然、放逸之感。這也許就是董書所追求的“文人氣”吧。 其他法帖：《樂毅論》、《自羽扇賦》。 張瑞圖 書法風格：他的書法風格主要體現(xiàn)在用筆和結(jié)體方面。用筆去掉刻板雕飾，既無書呆子氣，又不矯情矜持，一筆下去，干脆果斷，不照顧首尾細節(jié)的周致，不計筆鋒的形狀和線條之圓方；行筆轉(zhuǎn)折處，一筆折過，截鐵斬金，但無武斷和躁急之感。在結(jié)體上，他的書法使轉(zhuǎn)處大多直轉(zhuǎn)，圓曲的轉(zhuǎn)折較少，筆勢挺勁，節(jié)奏明快，激昂有力。 1、《感遼事作》 行草。此貼給人以強烈的感情沖動，或使人凝思，或使人狂想，或使人亢奮，或使人窒息，奇險莫測、氣勢宏大的感覺，充分表現(xiàn)出他的書法能使人熱血奔涌、情緒激越跳蕩的特點。細觀“橫”畫如一把彎刀，“撇”畫、“捺”畫一筆到位，充滿張力，“豎”畫多傾而不直，看不出作者是在創(chuàng)作，而是信手拈來，任憑情緒流露筆端。 2、《王維終南山詩》 為張瑞圖草書代表作品。行筆縱橫揮灑，如疾風驟雨。線條既盤旋曲折，跳蕩激越，又凝重頓挫，奇崛勁力，其強烈的節(jié)奏感有如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，令人心悅，催人亢奮。 其他法帖：《詩文冊》。
王鐸 書法風格：王鐸主張風格創(chuàng)新，他與傅山、倪元璐、張瑞圖等一致抵抗趙孟頫、董其昌的“媚態(tài)”。五十歲以后，他在臨習古法基礎上，把從傳統(tǒng)中領會到的真諦融會貫通，變化標新，逐漸形成了自己書法的風格，把用筆的穩(wěn)健與結(jié)體的險峻統(tǒng)一起來，奇險中有深沉，峻拔中有凝重，章法和諧；又把用筆的穩(wěn)健與用墨的酣暢統(tǒng)一起來，筆畫穩(wěn)重中有豐潤，節(jié)奏明快中 有變化，韻律生動，三者有機結(jié)合，融為一體。 1、《瑯華館文卷》 王鐸對書法線條的運用，提高到一個新的境界。他用筆殺紙重，行筆澀，粗細反差大，跌宕起伏。章法上似任筆自由馳騁，時疏時密，但從全局上看，全篇如時連時斷的線，呈現(xiàn)出強烈的力量感；線的主次、起落卻十分明晰有序，既能刻畫出每個字的結(jié)構(gòu)，又能表現(xiàn)出韻調(diào)。
2、《詩三首》 王鐸書法，以草書成就最高。他筆法精絕，風格獨特。此貼用筆上，筆勢穩(wěn)健，放而能收。他行筆三折一停，三筆一斷，連中有斷，斷中有連，連斷自如，并富有鮮明的節(jié)奏，上下字之間氣勢連貫，顯得生動；結(jié)體上，險峻挺拔，產(chǎn)生奇險之感。通篇充滿激情，富有力度美。
鄭板橋 書法風格：人們用“秋花倚石，野鶴戛煙，自然成趣”來描述他的書風。漢碑以隸為主，魏碑以楷為主，鄭板橋遂將隸楷參半，揉進畫蘭畫竹筆意，創(chuàng)造出自家獨有的“六分半書”，巧妙地打破了楷、草、隸、篆的界限，用筆和結(jié)體上，楷、行、草、隸各體筆法皆有，筆法靈活，妙趣橫生；章法上，更是變幻無窮，時而如亂石鋪街變化神奇，時而又如飛花散雪錯落自然，確實令世人耳目一新。 《曹孟德觀滄海詩》 人們常用“亂石鋪街”來比喻這幅字，這是指布局上大小參差，疏密相間，以斜呈正，錯落有致。仔細觀之，用筆十分講究輕重變化，富有跳躍性。奇異而不落俗，且無今無古，純是自家法度。鄭板橋的創(chuàng)新與其個性極相符，嘲弄世態(tài)，以幽默的書寫表現(xiàn)真我之雅趣，表現(xiàn)寄身于嘈雜世界的獨立審美人格。欣賞他的作品，注重一個“趣”字和一個“神”字，逐字逐行，令人琢磨再三，一筆一畫無不顯現(xiàn)這與眾不同的靈動生氣。
其他法帖：《鄭楷書冊》、《七絕詩扇》。 鄧石如 書法風格：鄧石如算是一位自學成才的大家，以隱藏在大江南北的金文和埋藏在名川大山中的漢魏碑為師。他開碑學之先河，集篆隸之大成，至今學篆者無不奉為圭臬，他的崛起帶動了清代篆書大發(fā)展。他是清代隸書的創(chuàng)新者，并在清代書壇把隸書推向了一個新的高峰。他隸書中參以篆意，使得隸書古意盎然，妙趣橫生；他的篆書渾雄樸厚，自成面目，一變以往篆書呆板拘謹?shù)牧暁?，流暢清新，生氣盎然。后人用“平和簡靜，遒麗天成”來形容他的書風。 1、《四體貼》（篆書） 此貼在全局上，上緊下伸，舒展自如，婀娜不失勁健，婉約而有雄姿。篆書的筆意最講究均勻和連貫一致，但細觀鄧石如的用筆，在看似不變的線條中包含著微妙的變化，直中有曲，曲中含直，起筆和收筆更是變化多方。疏與密的矛盾在此貼中也達到了完善的統(tǒng)一，皆到佳處。疏得空靈，仔細欣賞“空”、“人”、“下”等字；密得有秩序，再看“騰”、“濤”等字，其筆畫繁多，錯落有致，上下照應。
2、《四體貼》（隸書） 他的隸書徹底改變了傳統(tǒng)隸書四平八穩(wěn)、呆板無生機的特征。在他的筆下，線條活動了，整體上充滿著靈動之氣。 |
|
|
