本人常年從事語文和作文教學(xué)，眾所周知，對于“以情動(dòng)人”的中考記敘文來說，多數(shù)離不開對事件的描述，離不開對人物的塑造，而決定人物塑造是否直達(dá)人物內(nèi)心世界，具有真實(shí)鮮明的個(gè)性的特點(diǎn)的只有細(xì)節(jié)描寫。

對于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫來揭示人物的內(nèi)心世界其實(shí)反映在各個(gè)細(xì)節(jié)描寫中，因?yàn)閷θ宋锏乃茉炷康募词墙沂救宋锏膬?nèi)心，呈現(xiàn)人物的獨(dú)特鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。

一、利用白描的方法簡單勾勒出人物的外貌，從獨(dú)具特色的外貌特點(diǎn)來揭示人物內(nèi)心。

白描的手法是文學(xué)名家常用的一種描寫方法，它雖然只是簡單幾筆，但它細(xì)在能抓住人物的獨(dú)特的特點(diǎn)。

例如：

二、用細(xì)描的手法細(xì)細(xì)描摹人物的某些特征，從而真達(dá)人物內(nèi)心，在對人物真切細(xì)膩的動(dòng)作、語言、心理、神態(tài)等不惜筆墨的描摹中，揭示人物內(nèi)心，引起讀者的共鳴。

細(xì)描的特點(diǎn)和白描恰恰相反，白描語言樸實(shí)，筆墨寥寥幾筆；而細(xì)描則注重濃墨重彩，這種描寫方法往往最能體現(xiàn)作品的文采，也最能展現(xiàn)人物的復(fù)雜的內(nèi)心世界。常運(yùn)用比喻、擬人、反復(fù)、夸張、對比等修辭手法。

• 例如：
  

阿累的《一面》第一段是作者通過遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見魯迅時(shí)，對魯迅外貌用了“白描”的簡單勾勒。當(dāng)魯迅來到眼前，作者則用了“細(xì)描”的表現(xiàn)手法，對魯迅的外貌的獨(dú)特特點(diǎn)進(jìn)行了精雕細(xì)刻，用了擬人和比喻的修辭，來突出了魯迅的外貌特點(diǎn)，二來揭示了魯迅憂國憂發(fā)的內(nèi)心世界。

• 再如，馬克·吐溫的《百萬英鎊》中對托德的“笑”的描寫：
  

他微笑著接了過去，那種笑容是遍布滿臉的，里面還有折紋，還有皺紋，還有螺旋紋，就像你往池塘里拋了一塊磚那個(gè)樣子;當(dāng)他向那張鈔票瞟了一眼的時(shí)候,這個(gè)笑容就馬_上牢牢地凝結(jié)起來了，變得毫無光彩，恰像你所看到的維蘇威火山邊.上那些小塊平地.上凝固起來的波狀的、滿是蛆蟲似的一片一片的熔巖一般。我從來沒有看見過誰的笑容陷入這樣的窘?jīng)r。

此處即用“細(xì)描”的手法，將一個(gè)“笑”字描摹的色彩斑斕，生動(dòng)形象。以此來展現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感——一個(gè)勢利、世故、見錢眼開的人物躍然紙上。

• 還有，梁曉聲在《慈母情深》中對母親動(dòng)作的描寫，利用“反復(fù)”的修辭手法，細(xì)細(xì)描摹展現(xiàn)了母親工作的艱辛，以及母親深愛著兒子和家庭的內(nèi)心世界。
  

• 另外，魯迅的《故鄉(xiāng)》中對少年閏土和中年閏土的外貌、動(dòng)作、語言、神態(tài)等的描寫的對比，在《祥林嫂》中三次見祥林嫂對其眼神的描寫對比，前后對比恰好體現(xiàn)了人物內(nèi)心的變化。
  

三、環(huán)境描寫也可以渲染氣氛，烘托出人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。

借景物描寫烘托人物的內(nèi)心情感的變化是我們常用的一種寫作手法，起到情景交融的效果，使人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的更加飽滿。

例如，莫泊桑的《我的叔叔于勒》中的景物描寫：

四、利用心理獨(dú)白的方式真接揭示人物的內(nèi)心世界

心理描寫是揭示人物內(nèi)心最直接的方式，當(dāng)情感到了不得不迸發(fā)的地步，再用動(dòng)作、語言、神態(tài)等描寫已經(jīng)不能表達(dá)人物烈的內(nèi)心世界時(shí)，往往就直接采用心理描寫向讀者直接展示自己的內(nèi)心，引起讀者的共鳴。

總之，細(xì)節(jié)描寫可以是人物的動(dòng)作、語言、神態(tài)、心理，也是可以及是情景交融的環(huán)境描寫，在揭示人物的內(nèi)心世界中起著無法代替的作用。