在科技發(fā)達、攝影技術先進的今天，紫砂壺傳拓的未來會是怎樣？

傳拓是一種古老的記憶與記錄方式，是一種將石刻、青銅器、紫砂、磚瓦、甚至古幣、玉器上的文字、紋飾復制在宣紙上的傳統(tǒng)手工工藝，隋唐時便已流行。

紫砂傳拓，包括全形拓、陶刻作品的平面拓。全形拓興起于清朝嘉慶、道光年間，是對整體器形進行立體的傳拓，產(chǎn)生于19世紀中葉,為傳拓諸法融會貫通又結合了透視、繪畫等產(chǎn)生的變奏。

全形拓制作出于器物本身，又在書卷上展現(xiàn)，同時滿足了士人對器物的追求和對書畫的愛好，最終以一種“卷器咸呈”的方式于紙上全面呈現(xiàn)了紫砂壺的狀態(tài)。書齋中的古壺全形拓，寄托了時人對于古代的追懷、憧憬與構想。

此為任預（清）所繪制之曼生仿古井欄的全形拓印，精巧絕倫，以細膩的筆法繪制此圖，還原了曼生原器的神韻。

一張流傳下來的傳拓精良的紫砂拓片，特別是全形拓片，往往附有名人印章、提拔等，已脫離了復制本的范疇，而完全成為具有收藏價值的藝術品。

如上圖有不少名人印款，國畫名家張大千也留有題跋，增添了作品的文化內涵與藝術價值。

全形拓需要在平面上呈現(xiàn)器物的立體感，因而其難度主要在于以盡可能精確的透視關系，比較全面地反映器物之“形”。

著名傳拓藝師汪黎特曾為顧景舟與吳湖帆、江寒汀合作的大石瓢作全形拓，據(jù)其介紹，光是拓印吳湖帆題字部分，前后就花了17天?！澳玫狡魑锸紫鹊糜檬置?，表面的凹凸肉眼有時看不出來。確定拓印的角度之后，我們會對器物拍照并制作詳細的操作圖。”

并且，拓印過程中，由于墨色的反光效果，上墨的人往往不清楚拓印效果，這就需要旁人仔細觀察并控制用墨量。同時，他們還得根據(jù)事先制作的操作圖不斷移動紙張，以制造全形拓的透視效果?！巴赜　坊ㄐ▲B’單面，就移動了15次?！?/p>