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馬以鑫 上世紀(jì)九十年代中期，“陜軍東征”影響巨大。其中，長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》格外引人注目，并于1997年獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。作者陳忠實(shí)對(duì)這部作品也特別看重，認(rèn)為這應(yīng)當(dāng)是一部自己死后可以墊在頭底下的小說(shuō)。《白鹿原》受到戲曲、電影和電視的多方關(guān)注，不斷被加以改編。古老的陜西地方戲曲秦腔，經(jīng)過(guò)多年打磨，終于把《白鹿原》搬上舞臺(tái)。那慷慨高亢、響遏行云的聲腔、動(dòng)人心魄的鏗鏘對(duì)白，讓白嘉軒、鹿子霖等滿黏黃土地神韻的漢中人，在舞臺(tái)風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟。戲曲的唱念做打并不適合一部史詩(shī)的展開(kāi)，人物更多的是抒懷道情，所以從總體上看，秦腔《白鹿原》似乎只是更具體地展現(xiàn)了人物的風(fēng)貌。小說(shuō)更多的歷史描摹，尤其是歷史在人物身上的投影就難以得到深入的再現(xiàn)。 電影界對(duì)小說(shuō)《白鹿原》同樣青睞，但能夠搬上銀幕的也就是2012年公映的電影《白鹿原》。這部電影的編導(dǎo)把小說(shuō)的多頭線索幾乎全集中到田小娥一人身上。一個(gè)美貌年輕的姑娘由于父親貪財(cái)而進(jìn)入地主郭舉人家為妾，從此備受凌辱。白嘉軒家長(zhǎng)工鹿三的兒子黑娃在打短工中結(jié)識(shí)田小娥并有了私情。事情敗露，黑娃差點(diǎn)被打死，而田小娥被送回家。黑娃一心找到田小娥并把她帶回白鹿原，但族長(zhǎng)白嘉軒拒絕田小娥入祠堂，鹿三也無(wú)法容忍田小娥。在一個(gè)破敗的窯洞，黑娃和田小娥開(kāi)始忍辱負(fù)重的生活。黑娃由于鬧革命而逃亡以后，鹿子霖前來(lái)勾引田小娥，甚至又進(jìn)而慫恿田小娥誘惑白嘉軒的長(zhǎng)子白孝文。對(duì)這樣一個(gè)絕非單一側(cè)面所能呈現(xiàn)的女子，陳忠實(shí)其實(shí)賦予了豐厚的色彩與情感。電影的問(wèn)題在于僅僅以田小娥作為主線，就無(wú)法展示小說(shuō)更深刻廣闊的內(nèi)容和思想，落了單一人物傳的“俗”。加上曾被有意無(wú)意渲染所謂的“情色”因素，使電影幾乎陷入滑鐵盧，豆瓣評(píng)分僅為6.2。 由陳忠實(shí)和申捷編劇、劉進(jìn)導(dǎo)演的電視連續(xù)劇《白鹿原》，從走上熒屏起就受到各方好評(píng)，豆瓣評(píng)分甚至高達(dá)9.1。電視連續(xù)劇的成功，很大程度上應(yīng)歸功于它的體量。長(zhǎng)達(dá)77集，可說(shuō)是超長(zhǎng)電視連續(xù)劇了。然而它好就好在沒(méi)有注水，沒(méi)有人為抻長(zhǎng)。小說(shuō)內(nèi)容從晚清始，終于上世紀(jì)中葉，幾乎囊括了中國(guó)近、現(xiàn)代史的大部分時(shí)間。全方位地呈現(xiàn)了白鹿原上的白、鹿兩大家族，圍繞著土地和權(quán)力的明爭(zhēng)暗斗。小說(shuō)的精彩之處，我以為就在于著力展開(kāi)白、鹿兩家的后代，由于歷史的滲透和裹脅，最后幾乎到了身不由己、難以自拔的地步，從而比他們的長(zhǎng)輩掀開(kāi)更為驚心動(dòng)魄、扣人心弦的命運(yùn)史。由于歷史場(chǎng)景的切入與轉(zhuǎn)換，人物的焦點(diǎn)也時(shí)而清晰、時(shí)而模糊，但就連鹿三、黑娃、仙草、冷先生、秋月等等，在電視劇里也都有了栩栩如生的展現(xiàn)。更值一提的，是劉佩琦飾演的朱先生。一個(gè)仙風(fēng)道骨、洞穿人世的讀書人，以他的睿智傲立于白鹿原上。其實(shí)，在中外古今傳說(shuō)及文學(xué)戲劇中，常常有這樣一個(gè)先知先覺(jué)的人物，他們幾乎能預(yù)見(jiàn)生死，而又以他們的善良、體恤受到周圍人的尊重和敬仰?？梢哉f(shuō)，《白鹿原》恢復(fù)了這一文學(xué)原型的傳統(tǒng)。 與小說(shuō)不同，電視連續(xù)劇對(duì)白嘉軒的呈現(xiàn)似乎過(guò)于神圣化。他的克己奉公、為人楷模被放大到讓人覺(jué)得他幾乎成為一個(gè)圣人。而作為其對(duì)立面，鹿子霖則被貶得太低，這是一個(gè)幾乎干盡壞事的角色，他甚至惡毒設(shè)計(jì)陷害白孝文，為的就是出白家洋相、讓白嘉軒打自己的臉，雖然最后面對(duì)已淪落成乞丐的仇家兒子白孝文，他也曾短暫地良心發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)而讓杜福賢幫忙讓白孝文當(dāng)保安，放他一條生路，但鹿子霖的狡詐狠毒已經(jīng)得到了極端強(qiáng)化的表現(xiàn)。對(duì)于白嘉軒和鹿子霖這兩個(gè)似乎平分秋色的主要人物，小說(shuō)的處理并沒(méi)有極致化，而電視連續(xù)劇的設(shè)計(jì)安排，似乎有些偏于極端了。 近日，編劇申捷回憶《白鹿原》正式開(kāi)機(jī)前，劇組全體成員在原下小山村董家?guī)X體驗(yàn)生活所留下的全部印跡。編劇和勞作了一天的演員們常常蹲在滿天星光下聊劇本，張嘉譯和秦海璐都在其中。那是創(chuàng)作者最幸福的時(shí)候，也可以讓觀眾悟得電視連續(xù)劇《白鹿原》成功的另一個(gè)主要原因——?jiǎng)?chuàng)作者有沉浸于現(xiàn)實(shí)人生，在生活中再發(fā)現(xiàn)、再創(chuàng)作的激情與耐心，從某種程度上說(shuō)，正是做到了如斯坦尼所說(shuō)的“進(jìn)入角色”。 |
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