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明式家具大家通常關(guān)心它的是材質(zhì)、工藝、造型、價格等，但是有一個細(xì)節(jié)常被人忽視，明式家具的“銅活兒”。 雖然銅活只是家具上的配件，但卻是不容小覷的點睛之筆，因它既是一件家具的臉面、又是家中最聚精氣神兒的地方。 — 1 —點睛之筆 古斯塔夫·艾克曾贊嘆： 五金配件于中國家具，猶如鍍金裝飾于洛可可作品，這些配件的分布對家具的美觀起到了很大的作用。布置這些配件，有時看來是利用了黃金分割知識。 中國家具的歷史源遠(yuǎn)流長，在長期的發(fā)展中明清時期的銅活家具精品，無論在藝術(shù)風(fēng)格、還是在文化底蘊(yùn)方面，都達(dá)到了頂峰，在世界家具文化史中，也擁有著相當(dāng)高的聲望。 銅是人類最早使用的金屬，銅的使用對早期人類文明的進(jìn)步影響深遠(yuǎn)。 早在春秋、戰(zhàn)國時期就有用于柜的銅質(zhì)鉸鏈和用于漆案的邊角、足部的鎦金銅件、銅案環(huán)等。 ▲明 黃花梨文房箱銅拉環(huán) 金屬飾件的裝飾功能是以它的實用功能為基礎(chǔ)的，這些銅構(gòu)件不僅起到支撐作用，也在接榫處起到加固之用。 大多金屬裝飾有各自的藝術(shù)造型，常結(jié)合家具的具體風(fēng)格以一些簡潔優(yōu)美的幾何狀或寓意吉祥的圖案裝飾。 無論是總體比例，點面關(guān)系還是安裝位置都經(jīng)過精心地構(gòu)思，不僅對家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時也為家具增添了色彩，達(dá)到了繁簡適度、美觀得體的裝飾效果。 傳統(tǒng)家具的金屬飾件，明代早期和民間多用白銅，是銅鎳合金。 白銅的發(fā)明是我國古代冶金技術(shù)中的杰出成就，我國古代把白銅稱為'鋈'?！杜f唐書·輿服志》載： 自馀一品乘白銅飾犢車。 也就是說唐代時規(guī)定，只有為一品朝臣拉車的牛身上，才能用白銅作為裝飾品，表明白銅在唐代相當(dāng)貴重。 ▲明 黃花梨文房箱 歷史經(jīng)久，白銅表面生成一層氧化層，古色盎然，和硬木有相得益彰之感。而且它硬度高、不易變形、耐腐蝕，與黃銅相比，其手感更細(xì)膩溫潤。 晚期至清前期多用黃銅或紅銅鍍金，優(yōu)美的造型和柔和的色調(diào)，再配上金光閃閃的金屬配件，使家具更加美觀。 明式家具上的銅活不僅是一種裝飾，更是保證家具安全牢固的一個重要部件，因此銅件做得是否牢固是考量銅活兒好壞的一個重要指標(biāo)。 民國家具在明清家具的基礎(chǔ)上，大量引進(jìn)了西歐風(fēng)格的銅飾件，使得這些飾件原有的特點更加明顯。 — 2 —銅飾種類 古典家具的銅飾件，匠師們稱之為“銅活”，每件銅活都有深厚的中式古典文化韻味。 根據(jù)功能要求，在柜、櫥、箱、交杌等家具上配以金屬飾件，既美觀又耐用。利用金屬裝飾成為了明式家具裝飾的一大特點。
▲《明式家具研究》中的銅活式樣 明式家具上的金屬飾件主要是銅飾件，如箱子的抱角和攀手，柜、櫥、悶戶櫥、連三櫥的面頁、合頁、牛頭、吊牌、穿釘?shù)?。在大面積的櫥柜上配以銅飾件，形成不同質(zhì)感、不同色彩的對比。
▲左圖：面葉、拍子；右圖：扭頭
▲左圖：銅包角；右圖：提環(huán) 這些光彩奪目的金屬飾件，裝飾在黃花梨、紫檀、鸂鶒木等色調(diào)柔和、木質(zhì)紋理優(yōu)美艷麗的家具上，造成了質(zhì)感上、色彩上的強(qiáng)烈對比，給人以美的享受，使金屬飾件充滿了人情味。
銅飾件的形式、種類繁多，有海棠形、葫蘆形、如意形、蝙蝠形等等。這些富有民族色彩的金屬飾件，至今在廣大城市鄉(xiāng)村中大量存在。 — 3 —“銅活”工藝 “銅活”雖是家具上的配件，卻是最提精氣神的地方。 裝飾手法 銅活一般有素銅活、鎏金、鏨花、錘合等裝飾方法。
鎏金也稱為鍍金，是自先秦時代即產(chǎn)生的傳統(tǒng)金屬裝飾工藝，把金和水銀合成的金汞劑，涂在銅飾件表層，加熱使水銀蒸發(fā)，使金牢固地附在銅件表面而不脫落。
▲葫蘆形鎦金鏤空銅飾兩枚一組 乾隆以后，隨著家具造型的由簡入繁，家具上有了更多的晶亮奪目的鎏金裝飾。
▲清十八、十九世紀(jì) 紫檀雕云蝠紋柜連鎏金銅鎖 鏨花工藝在明清時期十分盛行，是用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面，產(chǎn)生多層次的立體裝飾效果。
金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，因而又是一種獨特的裝飾手法，不僅對家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時也為家具增色生輝。 制作工藝 銅飾件的制作工藝一般是悶制（即翻鑄）和裁制。悶制作一般較厚，成型后撮去毛刺，使外觀整潔。
裁制件較薄，厚度不超過1至2毫米，且多是眼錢、吊牌、曲曲、小包角一類的小飾件。做法是用銅片、銅板裁成所需的形狀。
清代乾隆朝以后，家具上的鎏金裝飾增多，飾件上所鏨的大多是寶相花、卷草、拐子龍一類的圖案，有的圖案在空白處鏨一麻紋或魚子紋。 好的銅件制作工藝，表面精細(xì)光滑，并且邊角要圓潤，不能有鋒利的邊角，而且銅件上的圖案要精致美觀。
交椅是明式家具中銅活最多的一種，由于其結(jié)構(gòu)上多彎轉(zhuǎn)起承，所以即便是再緊實的榫卯也不能保證其承重的安全需要，這就需要銅活來擔(dān)當(dāng)起重要的角色。
明式家具上的金屬飾件不但有實用性、裝飾性，更有其工藝性，看似不起眼，卻影響著家具整體的風(fēng)格和氣質(zhì)。 — 4 —安裝手法 一件家具的銅活鑲嵌工藝是否到位，是評價它制作水平的重要指標(biāo)之一，因此銅活鑲嵌這種老工藝，越來越被人們重視。
金屬飾件的安裝手法大體分為兩種：一種是平臥法，一種是浮釘法。 平臥法 即在家具安裝飾件的部位剔下與飾件形狀、大小、薄厚相同的一層木地，將飾件平臥在槽內(nèi)。如果金屬飾件的邊緣有所變形，那么器物表面所剔的部分也隨之變化。
這樣在安裝后，金屬面與木面嚴(yán)絲合縫，再通過打磨達(dá)到銅面和木面的完美銜接，摸上去沒有一點凹凸感。這樣的安裝方法叫平臥法，也就是俗稱的“滿鑲”。
這種作法都用暗釘，即在背面焊上銅釘，銅釘分兩杈，先在大邊上打眼。釘入打好的孔后，將透出的雙釘向兩側(cè)批開，飾件即可牢牢地固定在家具上。 平臥法的安裝，對師傅的手藝要求很高，除了要精通銅活外，木工的雕刻也要掌握，因為有的銅件，例如云紋的包角，就需要按圓弧的曲線去雕刻，而且厚薄均等，需掌握在1毫米左右。 浮釘法 浮釘法也叫明釘法，它的出現(xiàn)比平臥法晚，大約在清朝以后才有。有些專家在為老家具斷代的時候，常把鑲嵌技術(shù)作為一個重要的斷代標(biāo)尺。
浮釘法，家具表面不起槽兒，只在家具上打眼，將飾件平放表面后用泡釘釘勞，裝好后，飾件高出家具表面，與平臥法形成不同風(fēng)格的裝飾，這也就是俗稱的“半鑲”。
一般來說，大件的家具采用平臥法，小件的如官皮箱、首飾盒一類，因飾件較小較薄，多采用浮釘法。 此外，有些厚重的銅飾件、燒藍(lán)飾件和普通鐵飾件也用浮釘法，這種厚重飾件正面的邊緣加以“倒棱”，使之顯得圓潤飽滿、光滑平整，加上釘頭飾個半圓體，安裝后給人牢固敦實之感。 平臥法與明釘法各有其適用范圍，這兩種方法安裝到位都具有很高的審美效果和藝術(shù)價值。 — 5 —古典家具斷代 古代家具的斷代問題始終是業(yè)界和學(xué)術(shù)界一個棘手的問題，往往一件家具器物斷代的距離差別非常大，很難對家具斷代問題進(jìn)行梳理歸納。
▲清 黃花梨銅包角狀元箱 造成這種現(xiàn)象的原因主要是因為：
對于大件家具斷代，需要通過對家具的造型、制式結(jié)構(gòu)以及風(fēng)化程度、漆灰等等多方面的綜合考量比較才好進(jìn)行判斷。
但是對于一些小器型的家具，它的制式造型不像大件家具那般有太大的變化，這個時候我們就可以看看它的“銅件”。 因為小器物本身榫卯就夠相對較小，為了加固和美化，大多數(shù)考究的小器物都有銅活兒。
那么銅活在小器物上有什么講究呢？它對于斷代又有何參考價值呢？ 一般來說，厚度適中或者較厚，它的年份相對來說較早；反之，銅活較薄的，年份就較晚。 另外，鑄銅的往往年份要早于熟銅的，白銅的年份要早于黃銅的。
明式家具上的金屬飾件像一顆顆小星，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域中熠熠發(fā)光，它有助于我們更深刻、更全面地認(rèn)識和了解明式家具這一豐富的文化遺產(chǎn)。 |
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