《夜巡》原名《弗蘭斯·班尼克·庫(kù)克上尉帶領(lǐng)的第二民兵支隊(duì)》，是荷蘭畫(huà)家倫勃朗于1642年創(chuàng)作的一幅油畫(huà)作品，被譽(yù)為荷蘭國(guó)寶、世界名畫(huà)中的名畫(huà)。

《夜巡》究竟好在哪？為何受到如此推崇？

這要先從這幅畫(huà)的作者倫勃朗說(shuō)起。

倫勃朗自畫(huà)像 1652年

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，歐洲17世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，荷蘭歷史上最偉大的畫(huà)家，被譽(yù)為“光與影大師”。

倫勃朗半生富足、半生潦倒，其人生的大逆轉(zhuǎn)，正是從這幅《夜巡》開(kāi)始。

在《夜巡》之前，倫勃朗順風(fēng)順?biāo)?，然而《夜巡》的?chuàng)作卻讓他在公眾心中的聲望迅速下降，因?yàn)楣椭鞑粷M意畫(huà)面人物的排列和構(gòu)圖方法，之后找倫勃朗訂畫(huà)的人越來(lái)越少。

等等，《夜巡》不是曠世杰作嗎？怎么雇主會(huì)不滿意？

實(shí)際上，《夜巡》是一幅“團(tuán)體肖像畫(huà)”。這種“集體像”大約始于十六世紀(jì)，當(dāng)時(shí)對(duì)于這種畫(huà)已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)固定的形式，一般畫(huà)中人在巨大的幕布一字排開(kāi)，正如我們現(xiàn)在的大合照一樣，每個(gè)人的位置、姿態(tài)、衣著、場(chǎng)景都是有規(guī)矩的。

大概是這種感覺(jué)，有點(diǎn)像畢業(yè)照。

《夜巡》這幅畫(huà)的雇主，是荷蘭一個(gè)民兵連的16個(gè)民兵，他們每人出100盾“眾籌”請(qǐng)倫勃朗畫(huà)一幅“集體像”。但倫勃朗另辟蹊徑，沒(méi)有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫(huà)出一幅呆板的畫(huà)像，而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)“舞臺(tái)劇”，仿佛16個(gè)人接到了出巡的命令，各自在做著準(zhǔn)備。

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民兵連長(zhǎng)前面指揮，鼓手敲鼓，火槍手們有的在擦槍，有的在裝填火藥，有的在吹槍上的灰塵，有的給槍上膛。畫(huà)中人的表情、姿勢(shì)、動(dòng)作，各具姿態(tài)，呈現(xiàn)的效果就像是巡邏場(chǎng)景被倫勃朗用畫(huà)筆定了格。

民兵們不干了！

每個(gè)人花一樣的錢(qián)，為什么有的在不起眼的位置，有的只露了半個(gè)臉，有的幾乎完全在陰影里，這么沒(méi)有存在感。

民兵們很生氣，要求倫勃朗重新畫(huà)一幅肖像，但倫勃朗出于自己的藝術(shù)主張，堅(jiān)持不畫(huà)。于是，民兵聯(lián)名將倫勃朗告上法庭，不按照雇主要求作畫(huà)的“劣跡”迅速傳了出去，倫勃朗的繪畫(huà)事業(yè)一落千丈，很少有人再來(lái)找他畫(huà)肖像了。

一個(gè)技能獨(dú)特，充滿創(chuàng)意，能玩轉(zhuǎn)光影特效，畫(huà)的肖像就像自帶美圖功能的畫(huà)家，居然接不到訂單。只能說(shuō)，倫勃朗，生不逢時(shí)。

我們?cè)倏匆槐椤兑寡病贰?/span>

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整幅畫(huà)光線明暗對(duì)比分明，人物主次分明。倫勃朗沒(méi)有把眾多的人物并列起來(lái)，僅僅作為肖像來(lái)畫(huà)，而是對(duì)構(gòu)圖精心設(shè)計(jì)，每個(gè)人都能看見(jiàn)又安排得錯(cuò)落有致。

觀察《夜巡》的細(xì)節(jié)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，倫勃朗把光與影的處理發(fā)揮得淋漓盡致。倫勃朗對(duì)繪畫(huà)技巧的一大創(chuàng)新，就是對(duì)光影的處理。

在此之前，所有的繪畫(huà)作品沒(méi)有太多明暗的對(duì)比，基本都是光線正面平照在畫(huà)中人臉上。我們?cè)谂摹白C件照”的時(shí)候一般就是這種用光方法。倫勃朗則改變了畫(huà)面光源的布置方法，讓光源從側(cè)面上方照向畫(huà)面中的人，這樣畫(huà)中人的臉就自然分出了“明與暗”“光與影”的區(qū)域，一下子就立體生動(dòng)起來(lái)了，證件照就變成了藝術(shù)照。

看幾個(gè)細(xì)節(jié)。

注意手的影子

倫勃朗的光影畫(huà)法在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是充滿革命性的，這種布置光源的打光技巧，后來(lái)被人們稱為“倫勃朗光”，現(xiàn)在在繪畫(huà)、攝像和攝影領(lǐng)域仍廣泛應(yīng)用。《夜巡》這幅畫(huà)在題材上，沒(méi)有迎合當(dāng)時(shí)的社會(huì)口味，代表了倫勃朗對(duì)藝術(shù)的進(jìn)取心，也展示了他運(yùn)用光影的高超技巧。

倫勃朗的“光影特效”畫(huà)法也影響了后來(lái)很多人。倫勃朗去世后一百多年，荷蘭人驚奇地發(fā)現(xiàn)，英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)的一些著名畫(huà)家，自稱都接受了倫勃朗的藝術(shù)濡養(yǎng)。倫勃朗的藝術(shù)價(jià)值逐步被世人廣泛認(rèn)識(shí)。

歷史上的許多名作好像都有這樣的磨礪存在：在畫(huà)家的那個(gè)年代，這件作品極其不受歡迎，甚至是受批判的。但是在經(jīng)歷幾十年甚至百年以后，這些作品慢慢開(kāi)始散發(fā)光芒，得到后世人的頂禮膜拜。

是需要在當(dāng)時(shí)受到追捧，還是在后世受到敬仰，這是藝術(shù)家要面臨的問(wèn)題。但說(shuō)到底，什么是經(jīng)典？時(shí)間最能說(shuō)明問(wèn)題。

△在荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館，《夜巡》是唯一一幅從早到晚都有兩位保安人員看守的油畫(huà)展品。

《夜巡》畫(huà)的其實(shí)是白天

盡管名為“夜巡”，但實(shí)際上倫勃朗畫(huà)的是一個(gè)白天的場(chǎng)景，由于當(dāng)初他把背景畫(huà)的亮度不夠，且這幅畫(huà)引起人們普遍關(guān)注時(shí)已經(jīng)過(guò)去了100多年，礦物顏料經(jīng)年累月色彩會(huì)變得暗沉，因此被后人誤以為是夜間巡邏場(chǎng)景，而取名“夜巡”。

后來(lái)，有人提出畫(huà)作應(yīng)該更名《日巡》，然而這個(gè)提議與人們的視覺(jué)感受和積累的藝術(shù)史知識(shí)沖突。況且，18世紀(jì)的荷蘭國(guó)民衛(wèi)隊(duì)早已不再進(jìn)行白天的巡邏工作，而夜間巡邏還在持續(xù)。至此，《夜巡》從未更名。

倫勃朗用自畫(huà)像記錄自己的一生

前幾期我們提到的梵高、高更這些畫(huà)家都非常喜歡給自己畫(huà)自畫(huà)像，倫勃朗也一樣。在訂單萎縮之后，倫勃朗開(kāi)始畫(huà)平民、畫(huà)老人、畫(huà)小孩、畫(huà)自己。倫勃朗給自己的自畫(huà)像，統(tǒng)計(jì)下來(lái)超過(guò)100幅，是畫(huà)自畫(huà)像最多的畫(huà)家。

但相比于梵高自畫(huà)像更為藝術(shù)的表現(xiàn)方式，倫勃朗的自畫(huà)像則更具有忠實(shí)性，在晚年的一些自畫(huà)像中，他甚至毫不掩飾自己面部的缺點(diǎn)。

△1669年《自畫(huà)像》

上圖的《自畫(huà)像》是倫勃朗逝世那年所做，畫(huà)中的自己不是一副漂亮的面孔，或者說(shuō)，倫勃朗根本無(wú)意去掩飾自己的老態(tài)和缺陷，他絕對(duì)是在忠實(shí)地觀察自己，他想反映的是一個(gè)真實(shí)人物的面貌，沒(méi)有絲毫故作姿態(tài)的痕跡。只有一位畫(huà)家凝視的目光，似在觀察自己，也似在觀察我們。

△1628年 倫勃朗《自畫(huà)像》

△1630年 倫勃朗《自畫(huà)像》

△1631年 倫勃朗《自畫(huà)像》

△1652年 倫勃朗《自畫(huà)像》

從年輕到年老，從衣著華貴到簡(jiǎn)陋落魄，無(wú)論經(jīng)歷怎樣的起起伏伏，倫勃朗始終將繪畫(huà)作為自己的畢生追求，從自畫(huà)像中逐漸沉穩(wěn)和豐富的眼神，我們能感受到生活帶給他的歷練。

博物館小知識(shí)：荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家博物館

荷蘭國(guó)家博物館是荷蘭最大的藝術(shù)品宮殿，坐落在阿姆斯特丹市中心的廣場(chǎng)上，建筑氣勢(shì)恢宏，館藏文物多達(dá)100萬(wàn)件。

該館最引人注目的收藏莫過(guò)于17世紀(jì)“黃金時(shí)代”的荷蘭繪畫(huà)，其中包括倫勃朗、弗美爾、弗朗斯·哈爾斯以及揚(yáng)·斯滕等人的藝術(shù)杰作。

荷蘭國(guó)家博物館的一大特色是把館藏珍品作了數(shù)字化處理，包括《夜巡》在內(nèi)，免費(fèi)開(kāi)放了60萬(wàn)件作品的高清數(shù)字版權(quán)，鼓勵(lì)閱覽者通過(guò)官網(wǎng)直接下載圖片和文字解說(shuō)。有人上網(wǎng)看過(guò)，如在電腦屏幕上把《夜巡》放大到與原作等大的尺寸（原作363X437cm），都能清楚地看到每一條輕微開(kāi)裂的油彩縫隙。