謝悟空先生邀請(qǐng)，您問(wèn)小寫(xiě)意國(guó)畫(huà)山水，怎么處理好畫(huà)面？（一）先談大小寫(xiě)意山水的曲別

近現(xiàn)代國(guó)內(nèi)畫(huà)大寫(xiě)意山水的為數(shù)眾多，如付抱石，黃賓虹，李可染，陸儼少，錢松嵒，何海霞，等，畫(huà)小寫(xiě)意山水的有，金北樓，溥心畬，吳湖凡，張大千，宋文治，啟功等，小寫(xiě)意山水畫(huà)涉及一個(gè)以筆法和用紙的問(wèn)題，還有勾線與用墨和色的問(wèn)題,這個(gè)問(wèn)題在古代并不存在，因?yàn)楣糯哪媳迸缮剿?huà)，幾乎大都是在絹上畫(huà)山水為多，許多名畫(huà)是半工半寫(xiě)的，或工筆多寫(xiě)意少，只是到倪云林的寫(xiě)意墨點(diǎn)法后，流行起大都是小寫(xiě)意山水。

吳湖凡小寫(xiě)意山水《層嚴(yán)積箤》

到元朝的趙孟頫和后來(lái)的董其昌，也流行起山水畫(huà)的小寫(xiě)意畫(huà)法，畫(huà)壇向八大山人那種大寫(xiě)意還是很少，當(dāng)時(shí)也沒(méi)人論及這一問(wèn)題。近當(dāng)代山水畫(huà)出現(xiàn)了大寫(xiě)意畫(huà)法，是民初新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)清代四王山水的否定后，才興起的一種藝術(shù)探索，在三十年代張大千給巢章甫畫(huà)的《青城山系列》上可看出，

巢章甫海天摟上世紀(jì)三十年代出版的《張大千青城山十景圖》

張大千三十年代畫(huà)《青城山十景圖》

二三十年代山水畫(huà)家也在變革，（去年巢章甫女兒章星初老師，給我寄來(lái)《海天樓與張大千》，里有多張青城山寫(xiě)意照片，）而此時(shí)的南方吳湖凡等人和北方的湖社社員們，如金北樓和門人胡偑衡等大都堅(jiān)持傳統(tǒng)，走工筆和小寫(xiě)意山水畫(huà)路徑。

張大千大弟子巢章甫女兒巢星初給我寄來(lái)的《海天樓與張大千》

吳湖凡采用小寫(xiě)意筆法工寫(xiě)兼?zhèn)涞纳剿?，色彩冷暖相間

付抱石的小寫(xiě)意山水《兩岸青山圖》

后來(lái)當(dāng)代的許多畫(huà)家畫(huà)大寫(xiě)意，幾乎全部用墨塊墨水塗抹而成，這種畫(huà)法或近于沒(méi)骨畫(huà)法，幾乎不見(jiàn)筆痕，故有了以大寫(xiě)意畫(huà)法為主流的畫(huà)法，古人講究畫(huà)要有筆有墨，不主張純潑墨法潑彩的畫(huà)法，而當(dāng)代許多畫(huà)家卻破除了這一法則，開(kāi)辟一條付抱石李可柒等大寫(xiě)意山水的道路。當(dāng)然也受張大千潑墨大寫(xiě)意的影響。

1976年張大千畫(huà)的大寫(xiě)意《江山晚興圖》，三四十年代他也畫(huà)了許多小寫(xiě)意山水

齊白石早期的大寫(xiě)意山水，一幅畫(huà)只用了四十多筆，超級(jí)簡(jiǎn)潔

（二）小寫(xiě)意山水怎處理好畫(huà)面

一、是注意山石型態(tài)，這點(diǎn)我們應(yīng)該學(xué)習(xí)何海霞，每塊小石頭大山脈無(wú)不取其奇峻巧奪天工，無(wú)論何種山水作品，其型態(tài)不能不重視。美術(shù)本身就是造型藝術(shù)，作品如果基本山水型態(tài)不好，后期工作無(wú)論多么努力都是白費(fèi)。無(wú)論山石、樹(shù)木、江河、云霧，各個(gè)景物形態(tài)要美。且整個(gè)畫(huà)面形態(tài)要布局得當(dāng)，疏密有致，和諧協(xié)調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，無(wú)雜亂感，無(wú)松散感，也不能有太繁褥，密不透氣的感受。

何海霞早期畫(huà)的小寫(xiě)意山水《延安之晨》畫(huà)山的氣勢(shì)氣派很重要

二、是有氣韻，氣是指氣勢(shì)氣派，韻是指詩(shī)意韻味，作為表現(xiàn)高山大嶺的山畫(huà)要有氣勢(shì)，大氣磅礴，作為表現(xiàn)江南風(fēng)情的水畫(huà)重在韻味，雋秀典雅。除此外，氣韻還表現(xiàn)在整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)活潑，不呆板不刺眼，看著順眼。古人說(shuō)氣從筆出韻從墨生，觀氣韻就是看其運(yùn)用筆墨功夫構(gòu)造山之氣勢(shì)水之韻律的功底。

吸取何海霞畫(huà)山的構(gòu)圖，他滿全違背近大遠(yuǎn)小的規(guī)距，山的雙峰平頂不好處理，他用云霧和瀑布飛流解決平遠(yuǎn)平視視覺(jué)距離，s型山峰和遠(yuǎn)水平中見(jiàn)奇。

三、是意境，構(gòu)圖有高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)全景等多種手法，分別反映了畫(huà)家不同的藝術(shù)境界，高遠(yuǎn)屬仰視效果，有志承高遠(yuǎn)之意境，深遠(yuǎn)屬俯視效果，有居高臨下，一覽眾山小之意境，平遠(yuǎn)屬平視效果，有平淡無(wú)奇，謙卑謹(jǐn)慎但卻眼光遠(yuǎn)大的意境，全景構(gòu)圖也屬深遠(yuǎn)一類。

何海霞的平頂山和S型浮云

沒(méi)有人把山水層林畫(huà)的這么滿，他用筆墨色多和少解決疏密平衡

四、是筆墨用色，用筆講究自然流暢，隨意灑脫，忌諱遲疑停滯，刻意雕鑿，這些都可從畫(huà)面中的點(diǎn)線構(gòu)畫(huà)中看出，用墨講究一筆落成，渲染濃淡適度，過(guò)渡自然，色彩雅而不俗濃淡相宜，這些都是衡量畫(huà)家基本功底的表現(xiàn)。如果你走青綠就走青綠，你學(xué)陳少梅就走他的淡灰石青色。