這是一個雞肋的問題，八面用鋒包括捻管技法。

善書者筆有八面，不善書者只有一面。

八面用鋒講的就是調鋒，而捻管只不過是調鋒中的一種技法。

捻管本多用于篆書，后來到張旭融入到草書中，顏真卿融入楷書中。比如張旭懷素的草書中都有捻管動作，張旭的很多。沒有多少人行書中會有捻管的技法，顏真卿董其昌二人字里偶爾有，還非常少見。

什么叫八面用鋒，我隨便舉個例子就明白。

鋒有八面，說的就是方向，因為毛筆是圓的，所以就有了上圖中那個方向圖。舉個例子，我們人站在一處地方，可以往無數個方向走，前后左右都可以，但是通常說方向，也只有八個方向，是從周易中來的。

說鋒有八面，不是實指，所以不要糾結這個詞。就像你指方向的時候絕對不會對別人說： 你要找的那個足浴中心在東偏南34°32′27.00〃。

上圖演示為禿寶蓋的草法，入筆為側鋒，行筆為中鋒，這就有了兩面，然后折筆換另一個鋒面，這就有了三面。

為何要折筆呢？就是為了保持中鋒的力量，如不折筆，寫出來就會是以下這種情況。

這就是筆力“虛”，外邊刺刺拉拉，這是筆病，歷代書法家沒有一個人會出這種情況，你看一百本帖，也未必會找出三筆這種情況。

如果想保持力度，就要調鋒，如不折，就只能轉，轉的話還想保持線條不虛浮，才會用絞轉，捻管，為的就是力度不虛，簡單理解：一個陀螺，無論你怎么抽，怎么轉，左搖右擺，也是中間那一點是重心。

這就是篆籀筆法。

類似這種，捻管絞轉，無論哪粗哪細，中間都是實的，不會出現一邊實，一邊虛的情況。

絞轉用鋒，就是用一圈，幾乎是用全了，一筆就可以叫八面用鋒。

但是，絞轉只是八面用鋒的一種技法。

米芾說智永用鋒有八面，你去看智永的草書，比較明顯，每個轉折的力度有沒有虛，每個轉折處的交代都非常清楚。

一個善書者，一定會八面用鋒。這個絕不是大書法家才能用出來，只要精心臨帖，會自己體悟出來的。

可能你們會看很多名家寫字，每一個筆畫寫完，或筆畫組合寫完，可能轉下筆，或者提筆再下筆，這就是調鋒的過程，你看動作沒用，不會知道他在干什么，要看懂帖才行。

看張旭的“別”字，這個用鋒的力度。按死了，還能散，能聚，這就是用手腕轉動，加上捻管來完成的。如“別”字后半段虛了之后又聚鋒把墨調實了，這就是捻管的動作。

你只有從帖中看出這些動作，才能看懂別人為何那么寫字，才能自己用出來。

這種用筆，不是刻意的，寫的時候回自然感覺有問題，自然調節(jié)。但是臨帖的時候一定是刻意練習的。

筆法的運用，從沒有哪種多，那種少的問題。

是根據自己的書風和用筆習慣來調整的，是一個靈活的問題。

無論怎么調整，都要保持“鋒”的彈性，和“實”。

如果一個字，用了一百種筆法，筆畫還“虛”，那就不如用一種寫“實”。

這就是專業(yè)和業(yè)余的區(qū)別。

業(yè)余的人只在乎形，看到張旭這個字寫成這種形狀，也模仿成這種形狀，不會去管“筆”，不看其中的筆法動作，所以無論怎么寫，水平也不會高。

如果肯放下心，去認真的思考幾個月，體悟幾個月，會勝過常人十年的“練習”。

注：八面用鋒≠八面出鋒，這是兩種概念。八面用鋒是米芾給智永的，八面出鋒是后人對米芾的總結。

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