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她 作為一名藝術(shù)家 藝術(shù)生涯波折數(shù)十年 由一名普通女工 經(jīng)過半個世紀(jì)的潛心研學(xué)，如今 她 成為影響海內(nèi)外的女畫家 近日，2017北京雙年展上 她的《古燈今照》作品成為焦點 此幅作品 受到眾多人士的駐足觀賞與高度評價 《古燈今照》這幅作品中的仕女 以“眉梢眼角藏秀氣，舉手投足露溫柔” 其服飾新穎，神態(tài)靜雅 以千手觀音的隊列在沙漠中傳承明燈， 照亮指引著從駱駝到馬匹的絲綢之路， 世界聯(lián)通。 作品中運用了碑帖、敦煌壁畫、 唐三彩、說書俑等圖案，內(nèi)涵深刻。 不僅再現(xiàn)了絲綢之路的繁華， 展現(xiàn)了漢唐盛世的經(jīng)濟(jì)、文化空前繁榮， 更體現(xiàn)了漢唐至今的中國文化 與世界共享的“絲路精神” ——文明互鑒，亙古常新。 “古人不見今時月，今月曾經(jīng)照古人” 當(dāng)年絲綢之路的明燈一直世代傳承， 才有了今天的絲綢之路，偉大復(fù)興。 王仁華 安徽合肥人 中國當(dāng)代極具代表性的女畫家 中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師 中國畫學(xué)會理事，中國工筆畫學(xué)會理事 民盟中央美術(shù)院理事 安徽省書畫院專職畫家 安徽省中國畫學(xué)會副會長 其作品以超凡脫俗的 大氣象、大格局飲譽(yù)畫壇 她所達(dá)到的藝術(shù)境界 許多人往往辛苦一世，未必夢見 享譽(yù)海內(nèi)外的代表作品有： 《尋風(fēng)拾遺》、《窺探》、《庭院深深》、 《花非花》、《壓傷的蘆葦它不折斷》、 《古燈今照》等。 向來素顏的她 習(xí)慣性地把長發(fā)攏于腦后 一身寬松的衣服， 卻遮擋不住周身的活力與才華
如今經(jīng)常受到國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)邀請， 遠(yuǎn)赴海外舉辦個人畫展， 在中國畫領(lǐng)域內(nèi)影響力與日俱增。
中國記憶 198X210cm 她的人物畫踐行了一種新畫風(fēng)， 這些人物形象如歌如訴， 充滿精神內(nèi)涵，讓人思索， 她在俗雅之間找到一種令人動容的平衡。
刀馬旦 135x69cm 她的畫，獲得了學(xué)術(shù)上， 和市場上的雙重成功。
白燭 133x66cm 然而在她2000年成名之前， 在她漫長而沉寂的生命歲月里， 她是怎樣，在與現(xiàn)實的對峙中蓄滿能量， 并最終登上自己藝術(shù)生涯的高峰？
16歲時，“文化大革命”開始， 她遭遇了知識青年下放， 跟著眾多年輕人一起下放到農(nóng)村。 18歲的她成為基層的一名普通工人。
箴言 175X92cm 王仁華從小鐘愛繪畫， 四年級開始就學(xué)習(xí)中國畫， 后來又跟著老師學(xué)習(xí)西洋畫的基礎(chǔ)課程， 她將美術(shù)學(xué)院列為自己努力的目標(biāo)。
她的畫家夢被現(xiàn)實揉碎， 她每天在工廠流水線重復(fù)勞作， 不停地檢驗塑料布。
即便在這樣惡劣的環(huán)境下， 她仍然放不下畫畫，只要一有空隙， 她就在塑料布上自畫自樂。
80年代初的夜校很受歡迎， 王仁華在工廠干完活就在書畫院習(xí)畫。 她的勤奮受到美術(shù)老師稱贊， 她的畫還獲得了， “全國職工美術(shù)攝影大賽”一等獎。
她因此被身邊所有人刮目想看， 還被工廠領(lǐng)導(dǎo)專門調(diào)去設(shè)計室工作。 在設(shè)計部門，她依然勤奮學(xué)習(xí)， 跟藝校出身的年輕同事拜師討教。
她每天在師傅們的指導(dǎo)下， 臨摹古畫、練習(xí)書法， 看中西哲學(xué)、美學(xué)等各方理論書籍。 左手字典，右手書籍，一天也不懈怠。
同在設(shè)計室里的 還有兩位省藝?？瓢喑錾淼哪贻p人 在王仁華眼里 這兩位年輕人雖然年輕 卻稱得上是她的“師傅”
1984年開始 王仁華虔誠地向兩位年輕人討教 師傅們要求她早晨練兩小時的書法 白天臨摹古人的畫 晚上看中西哲學(xué)、美學(xué)理論書籍 她嚴(yán)格遵循
胭脂 200cm×68cm 紙本設(shè)色 2005年 初中都沒有畢業(yè)的王仁華 閱讀這些書籍不可避免地出現(xiàn)困難 最直接的問題是 很多字不認(rèn)識，怎么辦？ 她左手放著字典，右手放著書 遇著不認(rèn)識的字，就查一下 “冬天不敢進(jìn)被窩看書， 一進(jìn)被窩很快就要睡著?！?/span> 所以，她總是看完書后， 才輕手輕腳上床睡覺。
白天要在辦公室里臨古畫--這可不容易 那個年代哪里有畫冊可以臨摹呢？ 找來找去，幸好郵票上有很多美術(shù)作品 一寸見方的小郵票 成了她的臨摹對象 直到后來 對著一張一寸左右的小郵票 她可以畫出3張2.6米長的大畫
徽班與程長庚 145cm×230cm 紙本設(shè)色 2011年
這樣的生活，一晃就是10年 “外而的世界再亂，只要你內(nèi)心不亂， 別人睡覺的時候，你可以干活?！?/span> 這是王仁華回顧這段生活的總結(jié) 10年間，她臨摹過的古畫數(shù)不清， 宋代范寬、清四王、明四家的山水， 《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》、 《韓熙載夜宴圖》 以及敦煌壁畫、永樂宮壁畫等等 都成了她心中的收藏 在此期間，她不僅錘煉了扎實繪畫技巧 更重要的是 深深為人物畫的漢唐氣象深深感動
1994年， 王仁華這時已經(jīng)40歲 于是提前辦理了退休 開始了自由人的生活
不甘寂寞的王仁華 為自己又找到了新愛好--京劇 在無意中為自己開啟了另一扇窗口
她跟著一個京劇班學(xué)唱戲 主攻青衣，并且展現(xiàn)了特有天斌 以至于1997年，她去央美進(jìn)修時 （進(jìn)修班剛好放在一個京劇團(tuán)里。 練功廳對面的教室租給了美術(shù)進(jìn)修班） 她唱京劇、外面的人都以為是 廣播里傳來的原聲唱片 王仁華登臺 一開嗓大家以為是 外面請來的專業(yè)京劇演員
粉墨徽班 180×98cm
京劇的學(xué)習(xí) 成為她繪畫藝術(shù)的養(yǎng)料之一 雖然這種影響要到2000年之后才顯現(xiàn)出來 她在北京進(jìn)修的這段時光 也徹底為她打開了眼界
她的一位美術(shù)老師 因為實在欣賞這位才華出眾的學(xué)生 讓她報考自己的研究生 然而，王仁華 她沒有正規(guī)的學(xué)歷，無法報考 年紀(jì)甚至比老師還大
2000年， 迎來她人生輝煌的轉(zhuǎn)折點 作品《窺探》 獲“新世紀(jì)·中國風(fēng)情中國畫展”金獎， 一匹黑馬騰空闖入中國乃至世界藝術(shù)圈， 各類展覽、大獎接踵而至。 并由此開始，走向了全國，乃至世界
她迅速躋身安徽省內(nèi)獲獎最多、 獲獎質(zhì)量最高的畫家之列
56歲那年， 安徽省書畫院 破格錄用王仁華為專業(yè)畫師 2013年春，她獲得了國務(wù)院特殊津貼 對于一個初中沒畢業(yè)的60歲老人， 此殊榮，放眼中國極為罕見。
在當(dāng)下多元并起 風(fēng)云際會的中國畫壇上 王仁華的人物畫 是一朵不可多得的奇葩 她浪漫而奇詭，凄美而冷艷， 其強(qiáng)烈的藝術(shù)個性和豐富的文化蘊(yùn)涵 令人耳目一新 堪稱女性美的生命詠嘆和詩意述說 不論在藝術(shù)欣賞方面 還是在學(xué)術(shù)價值方面 皆有著別開生面的獨創(chuàng)性 給人以極為廣闊的審美空間 和無比充分的闡釋潛能。 ——曹玉林
美眉 200X195cm 在王仁華的作品中， 每每充盈著無法言表的心路歷程 和難以盡慨的情感思緒，這一點毫無疑義 但是，僅僅如此還是不夠的， 因為“情感思緒”固然重要，然而與之相比， 如何藝術(shù)地體現(xiàn)、彰顯這些“情感思緒”卻往往很重要。
王仁華在這方面同樣做得很出色。 這其中最為突出者主要表現(xiàn)在以下三個方面： 一、 首先在造型方面 王仁華有著扎實的造型能力， 對所表現(xiàn)的人物形態(tài)能夠準(zhǔn)確把握。 然而，在人物畫的創(chuàng)作中， 造型的準(zhǔn)確有時卻并非是好事，稍有不慎， 也容易流入甜俗和匠氣，往往采用夸張和變性的手法， 對人物進(jìn)行不同程度的“丑化”， 其結(jié)果反而顯得生硬、扭曲。
壓傷的蘆葦他不折斷 220x180cm
暗香浮動 175X92cm紙本設(shè)色 2006年 王仁華雖然在藝術(shù)趣味上 也厭惡甜俗、雕鑿、刻露、瑣碎等病態(tài)之美， 而追求大氣、樸拙、冷峻、質(zhì)實的漢唐之風(fēng)， 但卻并不乞靈于淺薄的夸張和平庸的變形， 而是立足于堅實的造型。 在塑造形象的過程中，注意對“度”的把握， 亦真亦幻，亦工亦寫，亦彩亦墨，亦新亦古， 通過對人物表情、神態(tài)、服飾、發(fā)式、背景、道具， 尤其是肢體語言的刻畫， 從而創(chuàng)造出一種別具特色的新穎圖式。
這樣新穎圖式 不以演繹“情節(jié)”和“故事”為致力的重點， 而以營造氛圍、抒發(fā)心曲、 傳達(dá)思緒、交流情感為致力的重點， 其內(nèi)容蘊(yùn)含具有某種多義性， 從而為欣賞者提供充分闡釋的潛能。 而這，也正是王仁華人物畫最為可貴的藝術(shù)魅力。
二、 王仁華在創(chuàng)作的技法上 兼收并蓄，廣擷博取， 其繪畫的體格有著很大的包容性。 從藝術(shù)本質(zhì)上看，王仁華人物畫的精神內(nèi)涵， 無疑是秉承中國傳統(tǒng)文化中精英一脈的， 但另一方面，王仁華又深受一些西方畫家 如巴爾丟斯、巴圖爾、懷斯等人的重大影響， 有著與之相近的話語特征， 如關(guān)注世俗風(fēng)情和失意者的生存狀態(tài)， 具象寫實中不乏適度變形，有唯美主義傾向等。
而在繪畫的語言技法方面也同樣如此， 王仁華的人物造型準(zhǔn)確但不刻意求工， 有線條但不突出線條，有筆墨卻不強(qiáng)調(diào)筆墨， 有西畫素描的因子，卻很少使用明暗法和透視法等。
起舞弄清影 175cm×92cm 紙本設(shè)色 2006年
花旦 175×92cm
三、 王仁華在創(chuàng)作中 極為重視對氛圍的渲染和道具的運用。 看王仁華的畫，不論是表現(xiàn)舊時代的 還是表現(xiàn)新時代的， 皆有一股濃郁的時代氣息撲面而來， 使你身不由己地被帶入到一種特定的情境之中， 被吸引、被感染、被融化， 并最終在心靈上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
王仁華渲染畫面氛圍的手段很多， 如背景的設(shè)置、色彩的運用、 服飾的搭配、發(fā)式的設(shè)計等等， 但其中最重要也是最成功者則是對道具的選擇。 在王仁華常用的道具中， 有兩件器物常給人以深刻的印象： 一是油燈，二是鏡子。
油燈是農(nóng)耕社會中夜間照明之物， 既有時間上的文化含義，又有空間上的文化含義。 女性手持油燈，一方面暗示 處于黑暗之中的女性對光明的憧憬和渴望， 另一方面油燈中扭動、升騰的黑煙， 又是女性躁動心曲的流淌和不安靈魂的折射， 有著很強(qiáng)的象征性和隱喻性。 而鏡子也同樣如此。
鏡子中的形象無疑是一種“虛像”， 但人通過鏡子卻可以與自己對視， 從而達(dá)到與心靈對話的目的。 古今中外描繪女性與鏡子的作品不勝枚舉， 但大多離不開宮苑春愁一類的主題， 而王仁華所畫的鏡子，卻大多是女性 在登臺演出前審視自己扮裝的情景。 扮上戲裝已屬一重“虛像”， 而鏡子的戲裝則是雙重的“虛像”， 王仁華正是通過這種亦真亦幻、真幻相與的復(fù)雜關(guān)系， 道出了畫中人物同時 也是畫家自己反思自我 并從而反思人生的深刻主題。
十九張撲克牌 135cm×68cm 紙本巖彩 2004年
青云出岫 140cm×75cm 紙本設(shè)色 2011年
紅顏系列
指點江山 200×68cm
大象無形 200×68cm
她就像她那別具風(fēng)格的人物畫一樣， 是中國乃至世界藝術(shù)界， 一棵珍貴罕有的奇葩！！ |
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