上一回寫到了世紀(jì)之交TVB的百集長劇《創(chuàng)世紀(jì)》，也談到了在如此巨大體量的作品中，無線旗下藝人大比拼的盛況，這很容易讓人想到上世紀(jì)七十年代周潤發(fā)、鄭裕玲、任達(dá)華、石堅們在許多套超長篇巨制中的表現(xiàn)，群像豐富的表演陣容，很容易令人有充實(shí)的代入感。

《狂潮》中隨便一個客串的路人女孩，都可能是新人港姐，娛樂工業(yè)趨向鼎盛的時代，任何事情都可能發(fā)生。

《狂潮》

1985年，TVB播出了一部長度僅有五集的臺慶古裝劇，名字叫做《楊家將》，由北宋楊家掌門楊繼業(yè)為國抗遼開始，一直貫穿致令楊家?guī)缀跞姼矝]的金沙灘大戰(zhàn)、為楊家平凡的審潘洪及至佘太君大破蕭太后等情節(jié)，幾乎將明代熊大木《楊家將演義》為代表的一系列楊家將故事的前半段講了個清楚明白。

《楊家將》（1985）

當(dāng)然單純的歷史演義并不是重點(diǎn)，《楊家將》將歷史故事嫁接在廣義的神話背景下，將宋遼之爭直接勾連天庭眾神的勾心斗角，這就非常好玩了。

劇集開篇便是密集展示天庭盛況的場景，整個宋朝君王更迭以及國運(yùn)，都被八仙、玉帝等決定，楊七郎（梁朝偉）被射殺的悲壯時刻，也通過天雷滾滾暗示他的下凡身份，最后的破遼大戰(zhàn)，更與呂洞賓（周潤發(fā)）等仙人直接勾連，近乎宿命的劇情（其實(shí)是粗糙）急速推進(jìn)，將所有可能出現(xiàn)的bug都推給了仙界。

《楊家將》（1985）

但這仍然不能夠掩蓋劇作中對于家/天下的忠孝節(jié)義的不斷強(qiáng)調(diào)，這與充斥了劇情的無常感相比，尤見諷刺。

這段故事在熟悉傳統(tǒng)戲曲的觀眾（對1980年代中期守在電視前看《歡樂今宵》的觀眾亦然）看來，有不少直接可以從戲曲劇目中移情，單以京劇而言，即包括《七郎八虎闖幽州》（金沙灘大戰(zhàn)）、《李陵碑》（楊繼業(yè)窮途末路）《清官冊》（審潘洪）、《四郎探母》（楊延輝回宋營）等講述楊家將不同階段故事的劇目，其中《四郎探母》的故事架構(gòu)更成為很長一段時間分隔兩岸三地的華人的共情經(jīng)典，經(jīng)歷家門慘痛并被遼君招贅為婿的楊四郎（苗僑偉），夾縫于忠君報國與愛情恩義之間，恰能映照許多中國人在大時代的精神流離。

《楊家將》（1985）

以上這些是《楊家將》在短短五集文本中呈現(xiàn)的有限文化意涵，這當(dāng)然很重要，但對一部商業(yè)電視臺的臺慶電視劇而言，這部劇集最大的意義顯然也是最大眾的意義。

在《楊家將》中，動員了超過50位足以獨(dú)當(dāng)一面的小生花旦及綠葉實(shí)力派演員，除了擔(dān)綱楊家七子中重要角色的劉德華、梁朝偉、苗僑偉、黃日華及飾演八賢王的湯鎮(zhèn)業(yè)這當(dāng)年最當(dāng)紅的無線「五虎將」之外，更可在諸多配角與出場一瞬的小龍?zhí)字幸姷蕉褚呀?jīng)成為傳奇的大咖，周潤發(fā)飾演的呂洞賓，張曼玉飾演的九天玄女、毛舜筠飾演的楊三娘，有的戲份略多，有的僅一閃而過。

《楊家將》（1985）

其余諸如秦沛、劉兆銘、譚炳文、萬梓良、盧海鵬、廖啟智等皆有吃重表現(xiàn)。劉嘉玲飾演六郎（劉德華）之妻，曾華倩飾演楊七娘，以今日的獵奇眼光看來，亦別有興味。

這樣齊全的演員陣容，在無線電視歷史上空前絕后，相信也在香港電視史上獨(dú)一無二，1980年代正是無線電視集齊了國粵語片時代的老牌明星（鮑方、張英才、譚炳文等）及自有培訓(xùn)班出身的歷屆優(yōu)秀青年選手（五虎將、周潤發(fā)、李國麟、廖啟智等）、人才輩出的年代，所有這些經(jīng)歷了冷戰(zhàn)時代洗禮、于1970-80年代厚積薄發(fā)的演員，在1985年的節(jié)點(diǎn)上，于無線電視這座堪稱造星航母的電視巨輪上輪番上陣，可觀程度是不難想象的。

在這部比《建國大業(yè)》足足早了四分之一個世紀(jì)的數(shù)星星大戲里，要在有限篇幅內(nèi)讓這些演員得到充分發(fā)揮，其實(shí)是非?？简?yàn)編劇能力的。

除了上面提到的對楊家將故事經(jīng)典段落的化用，在具體的橋段營構(gòu)上，盡管節(jié)奏比較急躁，但也充分注意到發(fā)揮不同型款演員的特點(diǎn)。

《楊家將》（1985）

擔(dān)當(dāng)中段高潮、非常慘烈的「金沙灘雙龍會」一節(jié)，除了戲份吃重的主角四郎到七郎，擔(dān)任輔配的大郎（黎漢持）、二郎（吳鎮(zhèn)宇）等，在這場戲中通過吃酒、決斷等小段落展現(xiàn)出鮮明的持重或緊張分野，正與這讓兩位演員自身的表演特色相得益彰。

審潘洪全過程里，八賢王、包拯、寇準(zhǔn)（夏雨）與潘妃（莊靜而）的來回博弈，亦十分精彩。

今日通常被認(rèn)為在當(dāng)時被嚴(yán)重低估的70年代無線主演夏雨在這些戲碼中厚重與機(jī)智合為一體，不動聲色的斂藏式演出有效舒緩了全局高歌猛進(jìn)的節(jié)奏，可以說，那個時候的夏雨，是比同時的劉德華與梁朝偉更深理解了演出中以退為進(jìn)的節(jié)奏的。

在tvb后來推出的音像制品版本中，早期的vcd僅收錄了最初播映的無極版本，而后來的DVD則出現(xiàn)了加長版，因此本劇實(shí)際長度達(dá)到了六集，對一些周邊角色的呈現(xiàn)也更趨豐滿。

盡管整體來看，《楊家將》以群星薈萃吸引觀眾眼球，劇本結(jié)構(gòu)并不太講究，以神話統(tǒng)領(lǐng)歷史也很容易讓此劇有偷懶之嫌，但作為短平快同時又基本平靚正的短篇港劇，能夠在這樣的容量里發(fā)揮出每個演員應(yīng)有的水準(zhǔn)，這樣高效、精準(zhǔn)的明星生產(chǎn)應(yīng)用機(jī)制，仍擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹覆环恍小顾膫€字。

這樣的夢幻組合，香港以后應(yīng)該永遠(yuǎn)不會再有了。