山為勾皴點(diǎn)，樹(shù)為彩墨染。

畫(huà)前需定形，先從樹(shù)起跟。

勾出樹(shù)枝干，稍點(diǎn)樹(shù)梢墨。

顏色要細(xì)調(diào)，紅綠要純清。

染在樹(shù)梢頂，樹(shù)頭濃墨分。

松要擺大氣，枝干壯山魂。

近松葉要明，遠(yuǎn)松稍點(diǎn)清。

葉用深綠染，干要株黃清。

雜樹(shù)枝要細(xì)，點(diǎn)葉要分明。

不可太濃厚，不要太稀勻。

山澗多樹(shù)長(zhǎng)，層次要分明。

大小照遠(yuǎn)近，濃淡要看形。

山石雖大氣，莫忘暗與明。

有光一方照，此方須淡澄。

無(wú)光一方照，明暗下筆沉。

畫(huà)好一磅石，遠(yuǎn)近多關(guān)心。

與樹(shù)相連處，層次要高明。

無(wú)光山頂樹(shù)，樹(shù)下一片黑。

有光山頂樹(shù)，用色要沉穩(wěn)。

落山腳處時(shí), 染色幾次分。

山腳可點(diǎn)樹(shù), 但要霧和云。

山腳不作樹(shù), 需要染純清。

遠(yuǎn)山寫(xiě)云海，墨色相染成。

近山有霧氣，只在山腳形。

高低多層次，寫(xiě)云幾次成。

濃墨下腳處，濃淡要細(xì)明。

檫點(diǎn)明暗處，用筆要細(xì)穩(wěn)。

檫點(diǎn)一山成，遠(yuǎn)近常關(guān)心。

山澗緊相連，濃淡要辯清。

畫(huà)半要細(xì)看，似乎可以成。

若是不合意，尋找順勢(shì)形。

該改側(cè)大膽，不改須細(xì)心。

畫(huà)前須靜想，畫(huà)時(shí)耐心穩(wěn)。

多在墻面畫(huà)，才好看得正。

畫(huà)好需回味，多看否改進(jìn)。

細(xì)看多難處，記得下次穩(wěn)。

此為畫(huà)中意， 意境難悟成。

悟到深思處，好畫(huà)自然成。

快樂(lè)作畫(huà)最重要，破除孤悶解煩惱。

依法入手定規(guī)距，靈活運(yùn)用是正道。

一樹(shù)一石打基礎(chǔ)，循序漸進(jìn)熟生巧。

筆法墨法很關(guān)鍵，畫(huà)出趣味才美妙。

多讀多想并多畫(huà)，日日臨池學(xué)得好。

點(diǎn)皴畫(huà)法口訣

點(diǎn)皴皆需禿筆鋒，反復(fù)積點(diǎn)淡到濃。

追求渾厚和蒼茫，前后層次要分明。

切記不可皴過(guò)膩，虛實(shí)用筆要靈動(dòng)。

米點(diǎn)臥鋒橫用筆，茂林霧雨求朦朧。

筆筆相接連成片，有濃有淡不板平。

一勾：

執(zhí)筆略傾力在腕，中側(cè)結(jié)合須自然。

起行收筆要果斷，墨有濃淡可略干。

慢行澀進(jìn)送到位，有實(shí)有虛有斷連。

要按結(jié)構(gòu)來(lái)勾線，前后大小分層面。

二皴：

山水皴法是關(guān)鍵，分為三類點(diǎn)線面。

皴的部位很重要，陰凹紋理后石面。

皴筆果斷莫重復(fù)，保留筆觸不可亂。

深入刻畫(huà)求厚重，一遍不可可數(shù)遍。

三擦：

皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。

擦筆要干輕觸紙，不可破壞紋理線。

由輕而重莫過(guò)分，一遍不足可數(shù)遍。

山石質(zhì)地有不同，皴擦可以不增減。

四染：

為了增加色彩感，可用墨染和色染。

墨染陰凹后石面，由淺而深要自然。

墨干之后再著色，一般不可傷墨線。

色染必須有主調(diào)，適當(dāng)分出冷和暖。

五點(diǎn)：

最后用墨點(diǎn)苔點(diǎn)，如同山水長(zhǎng)眉眼。

橫點(diǎn)豎點(diǎn)尖與圓，用筆觸紙莫遲緩。

根據(jù)山形來(lái)選擇，筆法一致有聚散。

前后上下有虛實(shí)，以碎求整更深然。

勾勒畫(huà)樹(shù)法

學(xué)習(xí)山水先畫(huà)樹(shù)，畫(huà)好枯樹(shù)是基礎(chǔ)。

枝干得勢(shì)最重要，精神氣質(zhì)才顯露。

鹿角蟹爪兩大類，有疏有密莫齊頭。

多以中鋒來(lái)勾勒，最忌描摹力無(wú)骨。

熟能生巧需多畫(huà)，其實(shí)枯樹(shù)并不枯。

夾葉樹(shù)的畫(huà)法

雙勾樹(shù)葉需多練，中鋒用筆有斷連。

掌握幾種勾葉法，信手寫(xiě)來(lái)求自然。

葉子疊成品字形，根據(jù)整體有繁簡(jiǎn)。

樹(shù)冠不可過(guò)于大，臃腫之弊不美觀。

墨色干后再著色，色不礙墨往里填。

沒(méi)骨畫(huà)樹(shù)法

沒(méi)骨畫(huà)樹(shù)多應(yīng)用，生熟質(zhì)量會(huì)不同。

起手多練畫(huà)枯樹(shù)，虛實(shí)濃淡力其中。

分枝方法有規(guī)律，疏密還需看外形。

前實(shí)后虛或后實(shí)，前濃后淡或后濃。

樹(shù)正也需有偏側(cè)，偏側(cè)更能顯生動(dòng)。

雜樹(shù)點(diǎn)葉的畫(huà)法

雜樹(shù)點(diǎn)法數(shù)十種，根據(jù)需要靈活用。

圓點(diǎn)直點(diǎn)和橫點(diǎn)，弧線攢點(diǎn)有不同。

枝少葉多相加減，無(wú)論生動(dòng)要生動(dòng)。

樹(shù)冠完整有缺處，留有氣眼見(jiàn)空靈。

著色由淺漸入深，略有濃淡色忌平。

叢樹(shù)的畫(huà)法

叢樹(shù)畫(huà)法自有規(guī)律，有主有賓分組得體。

十二“一”字還需牢記，

一多一少，一高一低，一正一斜，

一粗一細(xì)，一濃一淡，一疏一密。

相互襯托，相映成趣。

畫(huà)之重點(diǎn)，不可大意。

松樹(shù)的畫(huà)法

先畫(huà)主線，或斜或正，

鱗紋蒼厚，皴筆散鋒。

有淡有濃，干濕并用。

橫斜出枝，之字特征。

針葉組合，品字疊成，

著色要薄，由淡而濃。

枝干赭色，潤(rùn)澤分明。

葉染汁綠，也可花青。

柏樹(shù)的畫(huà)法

顫筆澀進(jìn)勾勒，直線之中求曲。

皴與輪廓結(jié)合，排列要有疏密。

出枝粗細(xì)變化，適用尖毫禿筆。

分組點(diǎn)寫(xiě)柏葉，形成團(tuán)簇為宜。

墨干才能染色，干赭葉染汁綠。

畫(huà)石體面口訣

山石形美不規(guī)則，高寬易畫(huà)難畫(huà)厚。

前后層面應(yīng)區(qū)別，紋理不同筆送到。

內(nèi)外輪廓相聯(lián)系，一筆勾勒有凸凹，

先畫(huà)石頭后畫(huà)腳，頭實(shí)腳虛莫顛倒。

體面關(guān)系處理好，無(wú)論山石都重要。

披麻皴口訣

土山多用披麻皴，山面坡下質(zhì)粗糙。

干筆淡墨有輕重，線條自然松而毛。

土山也應(yīng)分層面，皴的得當(dāng)最重要。

紋理組合有疏密，復(fù)筆切記不可描。

解索皴荷葉皴畫(huà)法口訣

解散繩索筆墨清，彎曲向下腕放松。

墨色要淡或略重，山脊生發(fā)莫雷同。

葉筋下垂得其名，石土都有此類型。

起筆略重再到輕，筆色千萬(wàn)不可濃。

每筆分岐到山腳，陰陽(yáng)處理有不同。

卷云折帶皴畫(huà)法口訣

卷云用筆略淡輕，圓轉(zhuǎn)多變奇取勝。

線條疏密顯凸凹，虛實(shí)緊要忌板平。

折帶筆法可縱橫，中側(cè)變化腕放松。

筆觸塊面莫相渾，折帶角度忌雷同。

此種皴法應(yīng)用廣，最為畫(huà)家看得重。

斧劈皴畫(huà)法

如斧劈木而得名，重起輕收一氣成。

不可復(fù)筆多次畫(huà)，有大有小不雷同。

北方山峰用此法，石質(zhì)堅(jiān)硬筆沉雄。

還應(yīng)了解其變體，顫筆砍削連續(xù)行。

拖泥帶水皴畫(huà)法口訣

拖泥帶水畫(huà)意濃，石形凸凹在心中。

陽(yáng)面留白皴陰面，前后石面要分清。

陽(yáng)面大多要見(jiàn)筆，陰面模糊莫死平。

大膽落筆應(yīng)果斷，細(xì)心收拾忌描形。