為什么我們需要構(gòu)圖？

人們常說(shuō)構(gòu)圖是照片的骨架，骨架支撐起人，所以構(gòu)圖支撐起畫面。

良好的構(gòu)圖把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩?lái)說(shuō)，構(gòu)圖就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，構(gòu)圖的目的在于體現(xiàn)拍攝對(duì)象的美感，讓觀看者一眼看出你的主體是什么。

1、構(gòu)圖能主動(dòng)引導(dǎo)觀者

先給大家看一幅照片

然后記住你看見這幅照片的第一視覺落腳點(diǎn)在哪里？

我想，絕大部多數(shù)人第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該都是停留在遠(yuǎn)方的萬(wàn)縷霞光那里。

再給大家看一幅圖

這時(shí)候大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該在畫面下部的海螺，但不僅限于此，你還會(huì)觀察到遠(yuǎn)方的霞光，實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，擁有兩個(gè)層次，而攝影師可以通過(guò)他的構(gòu)圖來(lái)影響你的觀測(cè)順序和觀測(cè)層次，這就是所謂的構(gòu)圖能主動(dòng)引導(dǎo)觀者。

再比如這幅圖

大家記住你的第一視覺落腳點(diǎn)

我想，大多數(shù)人應(yīng)該都是停留在花海與天空的交界處，或者再靠前一點(diǎn)的花海。

再看這幅

這時(shí)候大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該是在花海中的小徑，然后順著小徑延伸到天空。這亦是攝影師通過(guò)他構(gòu)圖的變化來(lái)告訴你：來(lái)，你應(yīng)該這樣看！

通過(guò)這兩個(gè)例子，大家可以感受到構(gòu)圖就是攝影師的武器，你要通過(guò)構(gòu)圖來(lái)告訴觀者：來(lái)，你應(yīng)該這樣來(lái)欣賞我的這幅作品。

無(wú)論是前景構(gòu)圖，延伸線構(gòu)圖，透視構(gòu)圖或者漸變構(gòu)圖，實(shí)際上都是在起著這樣一個(gè)作用：來(lái)，你應(yīng)該這樣來(lái)欣賞我的這幅作品！

這就是構(gòu)圖第一個(gè)作用：主動(dòng)引導(dǎo)觀者。

2、構(gòu)圖能主動(dòng)表明主次

有時(shí)候我們僅僅告訴觀者該怎么看還不夠，我們還要告訴他們：來(lái)，我的這幅作品的主角是這個(gè)！

大家隨便瀏覽一下這張圖片，然后回想一下畫面留在你腦海內(nèi)的東西

我想，大家印象最深刻的應(yīng)該就是那盆擺在左下角的花草，然后是大環(huán)境（準(zhǔn)確的說(shuō)是那把傘）

大家再看這幅圖

留在大家腦海內(nèi)的東西應(yīng)該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草

這時(shí)候你是愿意人們記住大環(huán)境呢，還是記住另外一盆花草呢？這完全由攝影者決定，也就是說(shuō)，你能通過(guò)構(gòu)圖去決定你的主次內(nèi)容，讓觀者記住哪些信息，然后過(guò)濾掉哪些信息。

3、能主動(dòng)表達(dá)情緒。

給大家看一幅圖

大家能夠感受到的是平和與美好

再看下一幅

大家感受到的應(yīng)該是尖銳與不穩(wěn)定。

畫面內(nèi)容幾乎沒有變化，但下圖采用傾斜構(gòu)圖，加劇畫面的不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這就是構(gòu)圖的第三個(gè)作用：主動(dòng)的傳達(dá)情緒。

你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達(dá)的是喜悅，或悲傷，或落寞。畫面內(nèi)容是情感的一部分，而構(gòu)圖亦是。

再比如：

這幅圖就是純風(fēng)景，表達(dá)的是自然的美，沒有強(qiáng)烈的個(gè)人情感傾向。

但這一幅的構(gòu)圖頗有“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的感覺（并且能十分迅速的集中人的視覺焦點(diǎn)）。

你到底是想要傳達(dá)自然之美，還是蒼茫寂寥的感覺，構(gòu)圖可以幫你。

4、構(gòu)圖方法

有人說(shuō)：攝影構(gòu)圖沒有任何技巧可言。

當(dāng)我們看見一幅好的攝影作品，我們可以舉出它的構(gòu)圖符合1,2,3,4.......等等優(yōu)秀的構(gòu)圖原則。但我們同樣可以在一幅一般的攝影作品中發(fā)現(xiàn)這些原則。

有人說(shuō)，當(dāng)你在拍一幅照片時(shí)，你不可能翻開筆記，看看這個(gè)構(gòu)圖是不是符合這無(wú)數(shù)條原則。所以如果你作為藝術(shù)評(píng)論家，那探尋所謂的優(yōu)秀構(gòu)圖技巧還有點(diǎn)兒意義。但你如果是為了好的攝影去做，那我覺得即使你能背下這些原則也不會(huì)對(duì)你的攝影有任何提高。

但這些都是對(duì)專業(yè)攝影人員而言的，對(duì)于初學(xué)者，學(xué)習(xí)構(gòu)圖方法是有意義的，這些方法就想是童年的學(xué)步車，通過(guò)不斷的構(gòu)圖練習(xí)，到最后一切成為自然，就像《倚天屠龍記》里張三豐教張無(wú)忌太極劍，張三豐認(rèn)為，記住了形反而束縛了意，忘記招式，招招隨意而動(dòng)、隨心揮灑，當(dāng)然這些都是這長(zhǎng)期練習(xí)直到非常熟悉的基礎(chǔ)上講的。

那么，初學(xué)者能夠參考的構(gòu)圖方法有哪些呢？

平衡式構(gòu)圖

平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

示意圖

實(shí)例

平衡式構(gòu)圖同樣適合拍攝人景合一的人像，也成為水平構(gòu)圖。

該照片簡(jiǎn)潔大方，背景是層次分明的渾然一色的碧海藍(lán)天，模特肌膚的顏色與背景的藍(lán)色形成對(duì)比，白色泳裝更使畫面亮白潔凈。

對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

示意圖

實(shí)例

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖是一條與三分法構(gòu)圖類似的構(gòu)圖原則，黃金分割原則是古希臘的畢達(dá)哥拉斯首先提出來(lái)的，他在當(dāng)時(shí)十分有限的科學(xué)條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個(gè)線段的比即0.618，那么，這樣比例會(huì)給人一種美感。

后來(lái)，這一神奇的比例關(guān)系被古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家柏拉圖譽(yù)為“黃金分割律”。黃金分割線的神奇和魔力，在數(shù)學(xué)界上還沒有明確定論，但它屢屢在實(shí)際中發(fā)揮著意想不到的作用。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，黃金分割代表的是主要興趣中心應(yīng)該處的位置，這是一種理想的人像構(gòu)圖方式。

黃金分割

確定黃金分割點(diǎn)的方法是現(xiàn)在畫框內(nèi)話一條對(duì)角線，然后從另外兩個(gè)角向這條對(duì)角線畫垂線。垂線與對(duì)角線的交點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，通過(guò)這種方法可以為垂直照片和水平照片確定黃金分割的位置。

必須注意，如果人物的向右轉(zhuǎn)頭，你就要把他（她）放在畫面的左側(cè)，反之，則放在右側(cè)，這樣可以表現(xiàn)人物的方向感。

黃金螺旋

黃金分割率為1.618，依此比例多重分割矩形畫面，可得到一條逐漸旋緊的對(duì)數(shù)螺線——黃金螺線。

以黃金螺旋分割畫面，或?qū)⑴臄z主體放在螺旋緊處，是符合審美觀的一種構(gòu)圖方法。寬屏畫面的黃金分割，需先將構(gòu)造出黃金矩形，截圖中用白色粗線調(diào)標(biāo)示。

示意圖

實(shí)例

據(jù)說(shuō)，英劇《Sherlock》（神探夏洛克）大量采用了黃金分割構(gòu)圖，非常精妙，有人這樣形容：在那些美得一塌糊涂的畫面背后，其實(shí)有一條無(wú)形的螺線引領(lǐng)著你的眼睛。

豆瓣網(wǎng)友@fomalhaut 非常細(xì)致地總結(jié)了《Sherlock》各集里的黃金分割構(gòu)圖，例如：

1 三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖，（也叫九宮格構(gòu)圖或井字構(gòu)圖），是攝影中最常用的構(gòu)圖手法。三分法構(gòu)圖是一條與類似黃金分割構(gòu)圖的構(gòu)圖原則，但操作起來(lái)更為簡(jiǎn)單。

下圖中綠色的線為黃金分割線，灰色線為三分法構(gòu)圖，可見，兩種構(gòu)圖方法的交點(diǎn)基本接近。

三分法構(gòu)圖原則：將畫面的橫向和縱向平均分成三份，線條交叉處叫做趣味中心（下圖1、2、3、4）。

當(dāng)在觀察一副照片時(shí)，目光會(huì)優(yōu)先被吸引到趣味中心的位置，所以在拍照時(shí)盡可能將主體事物安排在趣味中心的附近，一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)（點(diǎn)2）最為理想，其次為右下方（點(diǎn)4）的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

在很多的單反相機(jī)中，包括一些卡片相機(jī)中都內(nèi)置有構(gòu)圖輔助線功能，開啟這個(gè)功能相機(jī)會(huì)自動(dòng)的在取景器中添加構(gòu)圖輔助線，來(lái)幫助進(jìn)行構(gòu)圖。

三分法對(duì)橫畫幅和豎畫幅都適用，按照三分法安排主體和陪體，照片就會(huì)顯得緊湊有力。

三分法構(gòu)圖～人像

三分法構(gòu)圖不僅適用于風(fēng)景拍攝，同樣也實(shí)用與人像拍攝。

很多攝影者不知道把人物放在畫面的什么位置，有人選擇把人物放在畫面的中央，這是最要技術(shù)的一種構(gòu)圖方式，一不小心就會(huì)變成最呆板的人像。

保險(xiǎn)的方法是：

拍攝半身人像時(shí)，眼睛是興趣中心，因此，最好把眼睛至于分割線上或者再任何兩條分割線的交叉點(diǎn)上；

在大半身人像或者全身人像中，臉是興趣中心，因此，應(yīng)該把面部安排在交叉點(diǎn)或分割線上；在多數(shù)站立人像中，頭或者眼睛處在從底部算起2/3的位置，多數(shù)水平構(gòu)圖也是如此，除非拍攝對(duì)象坐著或者躺著，這種情況下，可以把興趣中心移到下面的1/3分割線上。

下圖是一張居中的人像

采用三分法構(gòu)圖原則裁剪后

效果是不是好了很多！

特別說(shuō)明：三分構(gòu)圖法屬于穩(wěn)妥的構(gòu)圖法，在沖擊力方面有所欠缺。

垂直式構(gòu)圖

垂直式構(gòu)圖， 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

示意圖

實(shí)例

曲線式構(gòu)圖

曲線式構(gòu)圖，畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

曲線構(gòu)圖～人像

在人像攝影中，曲線構(gòu)圖讓女性更柔美

上圖在拍攝時(shí)讓被攝者身體前傾，突出胸部的曲線，然后手臂自然提起，手背壓住腰部，突出臀部的曲線，這樣就完美地表現(xiàn)了女性的S形曲線。拍攝時(shí)還要注意人物的頭部自然上仰，以顯其氣質(zhì)。

框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖，是采用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。

框架式構(gòu)圖在婚禮攝影中使用得最多的構(gòu)圖手法之一。在婚禮上，往往主體周圍環(huán)境雜亂畫面元素松散，導(dǎo)致分散觀眾的注意力從而削弱主體。在婚禮拍攝中盡可能找到一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框或者后天然畫框，第一，能夠保證觀眾能夠把視線集中于被攝主體，第二，可營(yíng)造一種神秘氣氛，就像，一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)畫面。

Walker Evans就經(jīng)?？桃馐褂眠@種策略。他的傳記作家Belinda Rathbone寫道：“他的照片透過(guò)窗戶、門廊和轉(zhuǎn)角來(lái)觀察，這使得這些作品具有全新視角、力量，甚至有一種揭露的氣氛?！边@個(gè)揭露的氣氛，就是作為一名紀(jì)實(shí)婚禮攝影師拍攝技法上的“偷窺感”。

畫框有很多種，有有形的也有抽象的，有自然環(huán)境形成的也有光影構(gòu)成的。不論何種形式，都能夠起到幫助你突出主體的作用。

有形畫框是最常見的也是最典型的一種畫框。窗戶、鏡框、門框等等。

非天然畫框

有些拍攝場(chǎng)景完全無(wú)畫框元素，比如在一個(gè)單調(diào)的更衣室，除掉一把椅子外，什么都沒有，全程直白的鏡頭拍攝這種表達(dá)，顯而易見，是很乏味的。而透過(guò)椅背的間隙，將此勾畫成一個(gè)畫框，這樣一個(gè)特殊構(gòu)圖卻讓這一換妝畫面變得頗有些趣味起來(lái)。

框架式構(gòu)圖利用框架，撇開了雜亂的環(huán)境，讓拍攝主題更加清晰！

斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖，可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。

示意圖

實(shí)例

放射式構(gòu)圖

放射式構(gòu)圖，也稱向心式構(gòu)圖， 主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

示意圖

實(shí)例

三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖， 正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動(dòng)感效果 。

以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

三角形構(gòu)圖在攝影中是應(yīng)用得非常多的一種方式，其使用頻率不亞于九宮格構(gòu)圖。正三角和倒三角、斜三角所造成的視覺感覺完全不同。

經(jīng)典作品：亞歷克斯·韋伯，伊斯坦布爾，玩球的孩子們

首先這張照片看起來(lái)很普通：一個(gè)孩子在中心處向上踢球。但在角落還有一個(gè)孩子，像是雨后春筍般冒出了頭(像是在側(cè)面晃來(lái)晃去)。在現(xiàn)實(shí)中情況中這個(gè)孩子很可能是掛在架子或者什么東西上——但它創(chuàng)建了一個(gè)有點(diǎn)奇怪并且超現(xiàn)實(shí)的圖像。

這張照片出色的地方就是韋伯讓畫面中到元素形成了三角形構(gòu)圖。

如果沒有球的話就會(huì)分散注意力。因?yàn)槟銜?huì)疑問(wèn)孩子在中間的右上角看什么呢？它缺少該特殊元素，沒有足球就組不成三角形形狀。

如果右上角沒有一個(gè)足球，整個(gè)三角形構(gòu)圖就不復(fù)存在而且讓人會(huì)感覺到畫面很空。

正三角形

其中，正三角形構(gòu)圖給人以堅(jiān)強(qiáng)、鎮(zhèn)靜的感覺；倒三角形構(gòu)圖具有明快、敞露的感覺；斜三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)，它也是最為常用的一種三角形構(gòu)圖。

上圖，二戰(zhàn)硫磺島戰(zhàn)役，美軍以數(shù)萬(wàn)人員傷亡為代價(jià)，肅清了硫磺島上的二萬(wàn)日軍，從而打開了通向日本本島的勝利之門。當(dāng)攝影記者羅森塔爾接到他老板的電話時(shí)，他才確信，他真的因?yàn)樽约涸诹蚧菎u前線拍攝的這一張照片出名了。這張照片也是每個(gè)攝影人耳熟能詳?shù)?。該作品被認(rèn)為是最能代表美國(guó)精神的攝影作品，稱為“美國(guó)圣像”，并被制成雕像，立在阿靈頓國(guó)家公墓。

從全局來(lái)看，該照片采用了正三角形的構(gòu)圖，而具有一種穩(wěn)重、有力的感覺。從細(xì)部看，戰(zhàn)士排列也呈三角形，其動(dòng)作有一種向右運(yùn)動(dòng)傾向，與斜邊配合在一起，不僅具有了動(dòng)感，更突出大三角形構(gòu)圖所形成的力度。

倒三角形

與正三角形構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定、堅(jiān)定剛好相反，倒三角形構(gòu)圖則表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)不穩(wěn)定，或危險(xiǎn)。 倒三角構(gòu)圖在運(yùn)動(dòng)、體育攝影中應(yīng)用得非常廣泛，非常適合強(qiáng)調(diào)動(dòng)感。

斜三角型

斜三角形構(gòu)圖，介于正三角與倒三角之間，充分顯示出生動(dòng)、靈活的趨勢(shì)，畫面上的被攝體顯得既呼應(yīng)又通暢，動(dòng)感和方向性很強(qiáng)。

L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正 L 形也可以是倒 L 形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫面。

L是由垂直線與水平線交匯而成。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺。L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，視野開闊，使畫面活潑多變。

在風(fēng)光攝影和旅游攝影中常采用下面兩種L形構(gòu)圖形式，一是利用地面景物和聳立的樹木等作為前景，構(gòu)成正L形的構(gòu)圖形式。

二是利用富有變化的樹木及倒垂的樹葉作為前景，構(gòu)成倒L型。它兩種形式均可把畫面中的主體景物由一角框起來(lái)，使之變得突出醒目。

L形構(gòu)圖，除了被攝體的形狀、結(jié)構(gòu)可以自然形成之外，常常可利用拍攝環(huán)境中的地形地物巧妙地構(gòu)成各種各樣的L形，以豐富畫面的構(gòu)圖形式。

L形構(gòu)圖～人像

在人像攝影中，L形構(gòu)圖給予肢體視覺延伸，此外L形構(gòu)圖也是一種比較舒適的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖適合于拍攝坐著或躺著的拍攝對(duì)象，興趣中心點(diǎn)按照三分法去確定即可。

畫面中的模特以伸展的坐姿構(gòu)成L形的構(gòu)圖。模特的視線與腿部伸展的方向一致，整個(gè)身體的中心稍往畫面中心傾斜，這樣能避免L形的構(gòu)圖為畫面帶來(lái)的失重效果。