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悲春傷秋自古以來都是文人墨客繞不過去的一道坎，露水和落在草上的春雨，也往往都是借景抒情的唯美意象。而無論夏春秋冬，但凡遍地冷露，露水盈盈，都會勾起詩人們的無限詩情。 《月夜憶舍弟》 【唐】杜甫 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達，況乃未休兵。 望月則“憶舍弟”，“無家”則“寄書不達”，人“分散”則“死生”不明。一句一轉(zhuǎn)，一氣呵成。懷鄉(xiāng)思親之情凄楚哀感，濃重悲涼。 《池上》 【唐】白居易 裊裊涼風動，凄凄寒露零。 蘭衰花始白，荷破葉猶青。 獨立棲沙鶴，雙飛照水螢。 若為寥落境，仍值酒初醒。 涼風習習，晨露清冷，蘭花凋零，荷葉雖殘破依然帶綠的寥落景象，正在無聲地訴說著寒露的到來。酒意初醒，如果這是真的，天地之間的變化真讓人如夢初醒。 《玉蝴蝶·望處雨收云斷》 【宋】柳永 望處雨收云斷， 憑欄悄悄，目送秋光。 晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。 水風輕、萍花漸老， 月露冷、梧葉飄黃。 遺情傷。 故人何在？煙水茫茫。 難忘，文期灑會， 幾孤風月，屢變星霜。 海闊山遙，未知何處是瀟湘？ 念雙燕、難憑遠信， 指暮天、空識歸航。 黯相望。 斷鴻聲里，立盡斜陽。 秋景蕭疏，花老，梧葉黃，煙水茫茫，故人不見，悲秋傷離之感充盈心頭；斜陽已盡，無人與我立黃昏，用孤雁哀鳴，來襯托自己的 羈旅之苦和孤獨悵惘，可謂妙合無垠，聲情凄婉。 《十五夜望月寄杜郎中》 【唐】王建 中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。 今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。 桂花怡人，絲絲寒意，望月興嘆，展現(xiàn)了一幅寂寥、冷清、沉靜的中秋之夜的圖畫。仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間。 《月夜梧桐葉上見寒露》 【唐】戴察 蕭疏桐葉上，月白露初團。 滴瀝清光滿，熒煌素彩寒。 風搖愁玉墜，枝動惜珠干。 氣冷疑秋晚，聲微覺夜闌。 凝空流欲遍，潤物凈宜看。 莫厭窺臨倦，將晞聚更難。 梧桐是雨天黃昏的哀惋凄迷，是秋天的蕭瑟清冷，是月色寒風里的惆悵。但此時此刻凄美的不只是一層秋雨一層涼，更是詩人因與朋友聚散無常的哀怨與悲涼。 《野有蔓草》 詩經(jīng)·國風·鄭風 野有蔓草，零露漙兮。 有美一人，清揚婉兮。 邂逅相遇，適我愿兮。 野有蔓草，零露瀼瀼。 有美一人，婉如清揚。 邂逅相遇，與子偕臧。 田野郊外，草蔓露濃。一對青年男女不期而遇，情長意濃，自然結(jié)合，表現(xiàn)出內(nèi)心的無限喜悅。 《齋心》 【唐】王昌齡 女蘿覆石壁，溪水幽朦朧。 紫葛蔓黃花，娟娟寒露中。 朝飲花上露，夜臥松下風。 云英化為水，光采與我同。 日月蕩精魄，寥寥天宇空。 “朝飲花露，夜臥松下”字字都在表達著詩人舉世皆濁，唯我獨清的孤高自足于風霜之際的人生境界。 《八月十九日試院夢沖卿》 【宋】王安石 空庭得秋長漫漫，寒露入暮愁衣單。 喧喧人語已成市，白日未到扶桑間。 永懷所好卻成夢，玉色彷佛開心顏。 逆知後應(yīng)不復(fù)隔，談笑明月相與閑。 雖然描寫的是在秋風瑟瑟的空樓中，衣著單薄的妙齡少婦幻想著如意郎君能來陪伴她共度歡顏。實則是詩人借女子的閨怨表達人生若塵露，天道邈悠悠的壯志難酬。 《魯中送魯使君歸鄭州》 【唐】韓翃 城中金絡(luò)騎，出餞沈東陽。 九月寒露白，六關(guān)秋草黃。 齊謳聽處妙，魯酒把來香。 醉后著鞭去，梅山道路長。 草黃葉落，冷露蒼茫，秋天本就是充滿著衰敗與凋零之感。而今詩人卻要在此情此景之下送別友人，天涯路遠，濃濃的不舍也只能化在烈酒中，道一聲珍重，來日再相逢。
《秋日望西陽》 【唐】劉滄 古木蒼苔墜幾層，行人一望旅情增。 太行山下黃河水，銅雀臺西武帝陵。 風入蒹葭秋色動，雨余楊柳暮煙凝。 野花似泣紅妝淚，寒露滿枝枝不勝。 古木蒼臺，蒹葭風動，楊柳暮煙的秋日蕭瑟是詩人年華已逝的寫照；露濕野花，露重壓枝，更是詩人年老方得志，卻心有余而力不足的愁苦郁悶的象征。 |
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