詩詞寫作基礎(chǔ)課 作者:詩詞世界 99元58人已購 免費試讀 在我國詩歌中, 詩人常常以“無題”為題作詩篇。 之所以用“無題“作題目, 是因為作者不便于或 不想直接用題目來顯露詩歌的主旨。 無題詩有五言無題詩、七言無題詩等。 古代無題詩代表人物是李商隱。 今天,我們來讀讀李商隱 最著名的八首《無題》詩, 每一首都情意綿綿。
全詩以“別”字為通篇文眼,描寫了一對情人離別的痛苦和別后的思念,抒發(fā)了無比真摯的相思離別之情。 也有人說這首詩抒發(fā)了詩人政治上失意和精神上的悶苦,具有濃郁的傷感色彩,極寫凄怨之深、哀婉之痛。
這首詩是寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦,是一篇“刻意傷春”之作。 “相思”本是抽象的概念,詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象為具象,用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅,使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
這是一首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴,表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。 這首詩感情深摯纏綿,煉句設(shè)色,流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情,以華艷詞章反襯困頓失意情懷,營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。
第一首是一首艷情詩。詩中寫女主人思念遠別的情郎,有好景不常在之恨。先從夢醒時情景寫起,然后將夢中與夢后、實境與幻覺來柔合在一起,創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界,最后才點明蓬山萬重的阻隔之恨,與首句遙相呼應。 這樣的藝術(shù)構(gòu)思,曲折宕蕩,有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍,使全詩充滿迷離恍惚的情懷。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲,伴隨著急驟的簫管?在櫻花怒放的深巷,在垂楊輕拂的河岸。東鄰的貧家中有位姑娘,年紀大了還嫁不出去,對著這當空的麗日,對著這暮春三月半。 溧陽公主剛剛十四歲,在這清明回暖的日子,與家人一起在園墻里賞玩。這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠,只有梁間的燕子,聽到她的長嘆。
第一首抒寫青年女子愛情失意的幽怨,相思無望的苦悶。開頭寫女子在縫制羅帳,她渲染在往事的追憶和對會合的深情期盼中。 她回憶起與意中人的初次相遇:那回邂逅,來不及用團扇掩蓋; 可你驅(qū)車隆隆而過,無語相通。 石榴花紅的季節(jié),春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中,我們何時才能再相見呢?
重重帷幕深垂,我孤居莫愁堂;獨臥不眠,更覺靜夜漫漫長長。楚王艷遇巫山神女,原是夢幻;青溪小姑住所,本就獨處無郎。 我是柔弱菱枝,偏遭風波摧殘;我是鈴芳桂葉,卻無月露芳香。雖然深知沉溺相思,無益健康;我卻癡情到底,落個終身清狂。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚,短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時分。聽到樓梯響起想登上去又膽怯,燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。 不如釵上之燕,可整日接近其人;不如鏡中之鸞,能頻對其人倩影。悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉,微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。 |
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