何家英作品 秋冥

在美術(shù)史的長河中，工筆畫的表現(xiàn)形式獨(dú)具特色，從出土的戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫就已經(jīng)具備工筆畫的要素，西漢馬王堆三號(hào)墓中的T型帛畫展示出女墓主人的顯赫地位，表明這種藝術(shù)形式更能充分展示時(shí)代特征。

王美芳 趙國經(jīng)作品 古代仕女

唐代以來，中國工筆仕女畫得到了空前的發(fā)展，以張萱、周昉為代表，描繪貴族婦女成為仕女畫的典范，達(dá)到了仕女畫發(fā)展史上的高峰。宋元承接唐代仕女畫余韻，但已失去了盛唐的氣勢，在仕女畫創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上均有所下降。到了明清兩代，以仇英、唐寅、改琦等人為代表，領(lǐng)導(dǎo)了仕女畫史上的又一個(gè)高峰。民國時(shí)期，月份牌畫的出現(xiàn)，大量描繪時(shí)尚女性形象，以迎合城市市民的審美趣味，以鄭曼陀、丁云先、金梅生、杭樨英等為代表，將中國仕女畫推到一個(gè)新高度。新中國美術(shù)教育家林風(fēng)眠提倡“中西融合”，創(chuàng)作了大量仕女畫，對(duì)工筆畫創(chuàng)作思路產(chǎn)生重要影響。進(jìn)入新時(shí)期之后，隨著文化思想的日漸復(fù)雜及東西方文化的碰撞與融合，也開始了有別于傳統(tǒng)工筆畫的探索與嘗試，涌現(xiàn)出了一批學(xué)院科班出身、受過嚴(yán)格素描訓(xùn)練的畫家開始致力于工筆女性題材的創(chuàng)作。王叔暉、顧生岳、蔣采蘋、徐啟雄、馮長江、何家英、趙國經(jīng)、王美芳、桑建國、張藝、宋彥軍、羅寒蕾等人在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了西方古典主義審美法則與人文主義精神，形成了工筆畫女性題材個(gè)性鮮明、瞬間情節(jié)、造型寫實(shí)、韻味十足的藝術(shù)風(fēng)格。

丁紹光作品 夏

老一輩工筆藝術(shù)家在工筆重彩人物領(lǐng)域形成了穩(wěn)健古樸、簡約典雅、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體、表現(xiàn)性與象征性并存的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，通過反思喚醒了個(gè)性意識(shí)和形式美感受，在選題立意和藝術(shù)形式方面都顯示出特有的格調(diào)和氣派，而這種風(fēng)格往往表現(xiàn)出時(shí)代的、民族的屬性?！八麄冇X察到了‘世界化’的沖擊與包圍，卻毫不動(dòng)搖地保持著弘揚(yáng)民族文化的責(zé)任與熱情……”在色彩的創(chuàng)新和運(yùn)用、在表現(xiàn)性的人物塑造轉(zhuǎn)入到象征性的人物刻畫等方面，他們進(jìn)一步拓寬了工筆人物畫創(chuàng)作的形式語言。此時(shí)，唯美的淑女畫中那位在傳統(tǒng)民宅里讀書的青年女子秀美清純，是當(dāng)代知識(shí)型淑女的典型形象。

馮長江作品 三個(gè)女人

中青年畫家是中國現(xiàn)代工筆的生力軍，他們具有深厚的傳統(tǒng)功力，又受過良好的學(xué)院教育，用精勾細(xì)染描繪感人的形象，更具有旺盛的創(chuàng)新精神。在新工具、新材料、新語言的探索中，形成了具有時(shí)代精神的繪畫風(fēng)格。

張見作品 SPA 2

他們?cè)趧?chuàng)作中對(duì)現(xiàn)代女性的選題、構(gòu)思、造型、設(shè)色等都給予高度重視，能否把握好人物的氣質(zhì)，促使當(dāng)代工筆仕女畫打破了傳統(tǒng)女性題材繪畫千人一面的局限，是決定一幅工筆仕女畫成功與否的關(guān)鍵。理性思維對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的影響大概有兩種解釋：一種認(rèn)為，在藝術(shù)風(fēng)格形成的不斷變革中尋求創(chuàng)造的快感和活力；另一種則認(rèn)為，在相對(duì)穩(wěn)定的風(fēng)格中追求深入與完美。簡言之，前者求新，后者求好。工筆繪畫因其規(guī)則的嚴(yán)格和特征的顯著，使躋身其間的畫家多歸屬于后一類藝術(shù)家，這是工筆畫特有的規(guī)定性和傳統(tǒng)影響雙重作用下的結(jié)果。傳統(tǒng)越深厚，畫家背離傳統(tǒng)軌跡的可能性就越小，超越傳統(tǒng)創(chuàng)新的難度就更大。優(yōu)秀的中青年工筆畫家善于在回歸傳統(tǒng)的過程中找尋生活與藝術(shù)、表現(xiàn)形式與審美情感之間的連接點(diǎn)，找到真實(shí)的個(gè)性化體驗(yàn)，并推進(jìn)兩者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。于是在繼承了古典仕女畫的詩情畫意的基礎(chǔ)上，你無法拒絕那些健康的有個(gè)性的散發(fā)著青春氣息的美女，她們的形象帶著時(shí)代的清新氣息，從生命的活體中脫胎而出，散發(fā)著一種生長著的生命的芳香，沒有陳舊的絹本上泛黃的顏色。她們的肌體里流動(dòng)著清新的血液，個(gè)性鮮明，并沒有美女的固有的模式。

羅寒蕾作品 工筆人物

70后、80后“新生代” 畫家已是當(dāng)代工筆畫發(fā)展的新生力量，他們特有的情感體驗(yàn)和精神世界，形成了細(xì)致高雅，畫感明快的藝術(shù)風(fēng)格。“藝術(shù)根本是感情的產(chǎn)物，人類如果沒有感情，自也用不到什么藝術(shù)；換言之，藝術(shù)如果對(duì)于感情不發(fā)生任何力量，此種藝術(shù)已不成為藝術(shù)?！惫すP畫呈現(xiàn)的是藝術(shù)的真實(shí)，較之人物本來的模樣，更應(yīng)畫出人物應(yīng)有的精神內(nèi)涵，擺脫寫真和照相機(jī)的功能，展示藝術(shù)的奇妙魅力。就畫女性人物畫而言，情感體驗(yàn)顯得格外重要?！懊朗且环N適度感。過分，顯得裝腔作勢不自然；不夠，則平淡無味。要做到恰到好處，主要憑畫家敏銳的感覺?！鼻嗄戤嫾以谏钊肷顚懮鷷r(shí)努力觀察刻畫的對(duì)象，達(dá)到與對(duì)象在心靈上的溝通，這樣才能洞徹并表現(xiàn)出人物的精神世界。

沈?qū)幾髌? 工筆人物

世上每個(gè)人的性格千差萬別，正是不同的矛盾組合產(chǎn)生了真實(shí)豐滿的性格。工筆畫家注定是一個(gè)矛盾體，人們只知道工筆畫家必須細(xì)心，才能營造出工整精致的畫面；其實(shí)比之更重要的是果敢堅(jiān)決，面對(duì)諸如工與寫、繁與簡、虛與實(shí)、中與洋、俗與雅，要著力去尋求各種矛盾的平衡點(diǎn)，當(dāng)處理畫面整體效果時(shí)，錯(cuò)綜復(fù)雜的細(xì)節(jié)就是千軍萬馬，“但工筆畫家希望他的觀眾面對(duì)畫面時(shí)，不要只留意到他的辛勞。正如女孩精心打扮，最失敗的結(jié)果是：別人只留意她講究的妝扮而忽略她自身的美麗”。

徐華翎作品 依然美麗

時(shí)代呼喚責(zé)任，青春再現(xiàn)美麗。我們?cè)怨糯伺媱?chuàng)造了諸多古典女性美的模式而感到驕傲，那些秀骨清像、面短而艷、豐肥腴麗、清秀端嚴(yán)、弱不禁風(fēng)等典型形象，值得我們今天反思和借鑒。我們相信有一大批從事女性題材創(chuàng)作的當(dāng)代工筆畫家，在我們今天的和諧盛世，將會(huì)產(chǎn)生風(fēng)格紛呈的精品力作，將中國當(dāng)代工筆畫的繁榮推向一個(gè)新高潮。

李嘉儒作品 幽浮香