新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一，崛起于上世紀(jì)50年代末60年代初，以傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等為代表，作品描繪祖國山河新貌，其鮮明的時(shí)代特色和對時(shí)代精神的歌頌，開辟了中國畫創(chuàng)作新境界，奠定了“新金陵畫派”在中國畫壇里程碑式的地位。繪畫作品一直深受人們喜愛，南京經(jīng)典自2011年起推出《江山多嬌—新金陵畫派》專場，成為南京經(jīng)典的品牌專場之一。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，新金陵畫派以文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)不拒絕適當(dāng)吸收外來技法；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融，以秀美、柔美為主調(diào)，而秀中有雄，柔中寓剛。在當(dāng)今藝術(shù)品市場，新金陵畫派勢頭愈發(fā)強(qiáng)勁起來，今秋“新金陵畫派”專場匯聚了諸金陵名家，佳品齊聚，風(fēng)格迥異又極具創(chuàng)新精神，體現(xiàn)了新金陵畫派的藝術(shù)特色和水準(zhǔn)，備受藏家所推崇。

 

 

224 陳之佛 喜上眉梢

設(shè)色紙本  鏡心  55×27cm

備注：

1.上款人為吳承硯、單淑子夫婦。其父吳蘊(yùn)瑞，中國體育事業(yè)先驅(qū)，其母吳青霞著名國畫大師。吳承硯、單淑子夫婦兩人均畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系，師承徐悲鴻、李劍晨等大師，1949年赴臺，先后在臺南鹽中學(xué)、文化大學(xué)美術(shù)系任教，伉儷情深，成為藝壇佳話。

2.圖錄號224 - 226為同一上款人提供。

陳之佛(1896--1962), 近代著名的工筆畫大家，新金陵畫派的代表人物。陳之佛作品繼承了宋元花鳥畫的精妙之風(fēng)，又吸收了圖案的表現(xiàn)手法，所作往往在現(xiàn)代圖式之中流露出精致秀逸、淡雅明麗的古典氣質(zhì)。

本幅《雙棲圖》作于1945年7月，時(shí)為日本投降前一個(gè)月，陳之佛、徐悲鴻、傅抱石、呂鳳子等國立藝專眾多老師、學(xué)生都在重慶躲避戰(zhàn)亂。上款人吳承硯為我國知名教育家吳蘊(yùn)瑞之子，1942年入中央大學(xué)體育系，再轉(zhuǎn)入藝術(shù)系。1947年南京中央大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)，1948年隨舅父到臺灣，于私立中國文化大學(xué)美術(shù)系執(zhí)教28年后退休。先后師從徐悲鴻、呂斯百等名家。吳承硯與單淑子為當(dāng)年藝術(shù)系同學(xué)，1945年在重慶小龍坎楊家花園完婚?！峨p棲圖》里鳥雀雙棲寓意幸福美滿，恩愛白頭。畫中兩只雀鳥精神飽滿地站在樹枝上，與幾十朵桃花相映成景。據(jù)上款人描述當(dāng)時(shí)陳之佛贈予此作為他們的結(jié)婚禮物時(shí)，徐悲鴻等師友更是在旁一同見證。

 

 

267 錢松喦 古塞駝鈴

設(shè)色紙本  鏡心  56×67cm

出版：《錢松喦畫集》，P19，朝華出版社（北京），1987年。

錢松喦自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩書畫，有著極為深厚的古代文學(xué)和傳統(tǒng)中國畫的功力。曾任江蘇省國畫院院長、名譽(yù)院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，第四、五、六屆全國人大代表。其作品章法構(gòu)圖變化多端，色彩運(yùn)用大膽?yīng)毺?，個(gè)人風(fēng)格顯著明了，是當(dāng)代中國山水畫主要代表人之一，堪稱承前啟后的一代藝術(shù)大師。

此幅《古塞駝鈴》巍峨雄偉的高山占據(jù)著畫面的主體，在崇山峻嶺上是逶迤綿延的萬里長城，背后云霧間的山峰層巒疊嶂，顯示出邊陲的天空遼闊曠遠(yuǎn)。山峰之下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走來一排駝隊(duì)，騎駱之人隱約可見，似乎還可以聽見悠悠的駝鈴聲從古塞深處傳來，畫面氣氛雄渾厚重而富有歷史感。

 

 

266 錢松喦 南山積翠

設(shè)色紙本  立軸  136×67cm

出版：《瀛海遺珠》（新加坡袖海樓），大眾橡皮印刷公司，1974年8月。

錢松喦畫風(fēng)早年受石谿、石濤影響頗深。但他不拘限于形似，而強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。在運(yùn)用色彩上更大膽突破、絢麗明艷、五彩斑斕、令人振奮，過目難以記懷。其繪畫無論在立意、構(gòu)圖、筆墨、色彩、題句都匠心獨(dú)具，不落俗套。這與畫家的文學(xué)修養(yǎng)、書法功底有極大的淵源。錢松喦先生畢生業(yè)精于勤，卷不釋手，書不離手，詩句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習(xí)未改，探索之心不息。他的藝術(shù)成就，受益于滿腔愛國熱忱和深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。

 

 

252 宋文治 蜀江煙雨

水墨紙本  鏡心  97×50cm

出版：《現(xiàn)代中國風(fēng)景畫家—宋文治新作展》，P13，中國文化部榮寶齋主辦，株式會社西武百貨店、日本中國文化交流協(xié)會協(xié)辦，1981年。

展覽：“現(xiàn)代中國風(fēng)景畫家—宋文治新作展”，中國文化部榮寶齋主辦，株式會社西武百貨店、日本中國文化交流協(xié)會協(xié)辦，1981年4月10—15日、1981年5月8日—13日。

備注：經(jīng)宋玉麟鑒定為真跡。

宋文治是新金陵畫派的主要代表畫家之一，曾任江蘇省國畫院副院長，南京大學(xué)教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省政協(xié)常委等職。他的畫作內(nèi)斂而不事張狂，具有了傳統(tǒng)文人畫的從容雅逸的品格。

宋文治的繪畫從清初“四王”入手，筆墨精妙，品味高雅，繼而又上溯明、元、宋筆墨韻致，兼學(xué)南北諸家。從張石園、吳湖帆學(xué)畫，得見大量名家真跡，心摹手追，又受到朱屺瞻、陸儼少、傅抱石、錢松喦、李可染的影響，反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)。解放后他走向自然，廣師造化，進(jìn)一步融合諸家諸法，致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌，歷二萬三千余里，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、融入了新時(shí)代特點(diǎn)和現(xiàn)代人感情的山水畫。尤其是反映江南風(fēng)情的山水畫，作品清麗典雅、個(gè)性秀逸明快而獨(dú)樹一幟，有“宋太湖”之美譽(yù)。

 

 

251 宋文治 壑澗泉圖

設(shè)色紙本  立軸  106×47cm

八十年代初，宋文治以潑彩法入畫，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦即此發(fā)生了較大的變化。到了晚年的創(chuàng)作，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語言，確立形成了“宋家山水”的面貌。

 

 

212 亞明 觀瀑圖

設(shè)色紙本  立軸  89×47cm

備注：作品由上款人仲林、徐華家屬提供。

在新中國的畫壇上，有三位赫赫有名的藝術(shù)大師是從抗日烽火中走出來的，他們后來被戲稱為“兩個(gè)半”。其中“半個(gè)”是指參加革命前已學(xué)過畫的黃胄，“兩個(gè)”是指延安魯藝培養(yǎng)的石魯,另一個(gè)就是新四軍中槍桿子筆桿子“雙桿在握”的亞明。

 

 

233 亞明 集云集

設(shè)色紙本  冊頁  27×34.5cm×11

備注：作品由藏家得自畫家本人。

亞明，原名葉家炳，齋名悟園、沙硯居。15歲參加新四軍游擊隊(duì)，1941年由部隊(duì)送淮南藝專學(xué)畫，此后從事木刻和宣傳畫創(chuàng)作。1953年調(diào)江蘇省文聯(lián)籌委會負(fù)責(zé)美術(shù)工作，歷任江蘇省國畫院副院長、美協(xié)江蘇分會主席。自1953年至1963年10年間，亞明從一個(gè)"毛筆也不會拿"（《亞明自傳》）的國畫門外人，成長為卓有成就的國畫家，實(shí)現(xiàn)了貧童——戰(zhàn)士——畫家的人生過渡。這是中國畫壇的一個(gè)奇跡，姑且稱之為"亞明現(xiàn)象"。

 

 

232 魏紫熙 黃山云海

設(shè)色紙本  立軸  67×45cm

魏紫熙，1915年出生于河南遂平縣。早年畢業(yè)于開封河南藝術(shù)師范學(xué)校，一直從事美術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作，1957年進(jìn)入江蘇省國畫院。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事，全國文代會代表，江蘇省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。江蘇省人大第五、六、七屆代表。1991年成為江蘇省第一位享受國務(wù)院頒發(fā)特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家終身津貼的畫家。

 

 

243魏紫熙 韶山學(xué)校

設(shè)色紙本  立軸  68.5×45.5cm

出版：

1.《芙蓉國里盡朝暉—江蘇省國畫院赴湖南寫生作品選》，圖版11，江蘇人民美術(shù)出版社，1979年。

2.《大家鑒賞叢書—魏紫熙》，P9，人民美術(shù)出版社，2005年。

1957年，魏紫熙同傅抱石等人籌建江蘇省國畫院。他參與組織并參加了著名的兩萬三千里寫生，成為新金陵畫派的主要代表人物之一。魏紫熙以山水畫名世，山水畫由清初畫壇“四王”入手，上溯宋、元諸家，尤得范寬、燕文貴、“南宋四家”、石濤、梅清、傅抱石等古今名師之丹青精髓。有著深厚的傳統(tǒng)功力，又注重新意。早年曾受趙望云、張大千等現(xiàn)代名家影響。注重新意，傳統(tǒng)人物畫兼取中西，博采眾長，深入現(xiàn)實(shí)，追求生活之美，由衷地表達(dá)個(gè)人心聲。

此幅1979年江蘇人民美術(shù)出版的《韶山學(xué)校》，畫作空間深遠(yuǎn)，濃淡的墨色之間營造出前實(shí)后虛的空間效果，體現(xiàn)出高超的筆墨趣味。畫面色彩大膽濃烈，筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒，畫風(fēng)蒼秀齊出，意境悠遠(yuǎn)。是其七十年代不可多得的藝術(shù)精品。

 

 

244 魏紫熙 紅葉飛泉

設(shè)色紙本  立軸  98.5×53.5cm

出版： 《蘭樓遺珍·羽翁長物》，榮寶齋出版社，2008年4月。

備注：上款人“一羽”為現(xiàn)代篆刻家王一羽先生（1921—2007），南京人，宇兆翔，號羽翁，別署莫愁老人,室名鳳藏室、樂畊廬、蘭樓。供職于南京博物館,任副研究員。

“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。創(chuàng)造出一批歌頌新中國的山水畫、人物畫等。他筆下所繪的老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫，多有元明以來諸家的蹤跡；筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒；畫風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。形成了自己的風(fēng)格圖式和筆墨特色，為中國現(xiàn)代山水畫的發(fā)展注入了新的內(nèi)容與生機(jī)活力。

 

 

254 陳大羽 花卉圖冊

設(shè)色紙本  冊頁  33×33cm×8

陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術(shù)，后來又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學(xué)前人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、“揚(yáng)州八怪”等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長，成自己面目。他對大寫意花鳥畫的最大貢獻(xiàn)在于：把傳統(tǒng)大寫意文人畫背后那種溫文儒雅的氣韻一變?yōu)楹狼榕c奔放的現(xiàn)代情懷，并以其獨(dú)特的畫風(fēng)把傳統(tǒng)中國大寫意畫發(fā)展到了一個(gè)新的高度。

 

 

273 陳大羽 雄雞圖

設(shè)色紙本  立軸  68×68cm

出版：《紀(jì)念陳大羽100周年誕辰書畫精品集》，P152，古吳軒出版社，2012年。

 

 

277 陳大羽 雄雞圖

設(shè)色紙本  鏡心  121×46cm

出版：《陳大羽書畫精品集》，P8，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。

陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以說“畫雞”代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵是分不開的，當(dāng)年他曾呈一件《雄雞圖》請恩師齊白石教正，大師仿佛看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應(yīng)得大名。”為了畫好雞，陳大羽曾畫過習(xí)作上萬張，通過扎實(shí)的苦練，不懈的追求，陳大羽終于稱為“一代名家”，民間素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞”的說法，可見人們對其藝術(shù)的肯定。

 

 

280 高二適?致章士釗

水墨紙本  手卷  33×121cm

出版：《金聲玉振—金陵四家書法精品集》，P107/108，安徽美術(shù)出版社，2018年。

展覽：“金聲玉振—金陵四家書法精品展”，2018年10月18日—26日，南京南視覺美術(shù)館。

備注：桑作楷題引首，蕭平題尾跋。

 

 

281 高二適 自作詩 步步蘭芳

水墨紙本  鏡心  35×139cm

出版：《金聲玉振—金陵四家書法精品集》，P107/108，安徽美術(shù)出版社，2018年。

展覽：“金聲玉振—金陵四家書法精品展”，2018年10月18 26日，南京南視覺美術(shù)館。

備注：上款人為著名畫家張正吟。

高二適（1903——1977）原名錫璜，號舒鳧、麻鐵道人等，齋號證草圣齋、孤桐堂。江蘇東臺人。當(dāng)代著名的學(xué)者、詩人、書法家。高二適少年時(shí)即臨習(xí)晉人及隋唐人碑帖。其書學(xué)以章草筑基，參皇象、王羲之、張旭、唐太宗、孫過庭、楊凝式、宋克諸家，筆意融大草、今草、狂草，于近代碑學(xué)風(fēng)氣之中，獨(dú)以帖學(xué)為宗，出古入今，而自成一格，風(fēng)格爛漫，品格高古，超邁前賢，達(dá)到當(dāng)代之巔峰，與林散之有“草書雙圣”之美譽(yù)。

 

 

282蕭嫻 毛澤東詩詞二首

水墨紙本  鏡心  27×140cm

蕭嫻（1902——1997）字稚秋，號蛻閣、枕琴室主。貴州貴陽人。當(dāng)代著名女書法家、詩人。蕭嫻出于書香門第，幼承庭訓(xùn)，喜撫琴、寫梅、吟詩作對，尤愛書法，曾有“粵海神童”之稱。二十歲時(shí)拜入南?？涤袨橄壬T下。蕭嫻早年崇尚碑學(xué)，深得北派三昧。書法主要取法于“三石一盤”，得其神髓，筑就了她篆、隸與行楷的基礎(chǔ)，經(jīng)過她的穎悟變化，又最終形成了她的具有個(gè)性的三種書體，質(zhì)樸高古而雄渾茂秀。特擅擘窠大字，風(fēng)云入懷，得意揮灑。紛披雄渾，每有“提筆四顧天地窄”之概。蕭書以溫厚為形體，恣肆為氣神，自成面目，影響當(dāng)代，有“女書圣”美譽(yù)。

“新金陵畫派”應(yīng)新時(shí)代而生，合時(shí)代新潮而發(fā)展。唯有具備時(shí)代精神的藝術(shù)作品，才有合乎時(shí)代發(fā)展方向的藝術(shù)生命力，這是“新金陵畫派”之所以能夠站立于當(dāng)代畫史之中，并被認(rèn)為是20世紀(jì)中國畫壇最重要的一個(gè)畫派的根本原因。

南京經(jīng)典2018秋拍將隆重推出《大美——中國古代書畫》、《中國書畫》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《一代草圣——林散之書畫》、《翰墨情緣——同一上款書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《兩江師范》、《丹青集萃——中國近現(xiàn)代書畫》、《禪畫宗師——圓霖書畫》、《天淡云閑——文物公司舊藏》、《傳世國酒》等專場。

南京經(jīng)典2018秋季拍賣會

預(yù)展時(shí)間：12月21日——22日

拍賣時(shí)間：12月23日（周日）

展拍地點(diǎn)：南京市中山北路30號城市名人酒店4樓

專場

09:30 天淡云閑——文物公司舊藏

10:30 傳世國酒

13:00 一代草圣——林散之書畫

13:30 中國書畫

15:00 大美——中國古代書畫

16:00 藝術(shù)南京——南京頂級畫家