一、小小說(shuō)的文體價(jià)值

    小小說(shuō)是伴隨著快節(jié)奏的現(xiàn)代生活、字?jǐn)?shù)在1500字左右、具有小說(shuō)文體的一切要素同時(shí)又體現(xiàn)自身特殊藝術(shù)規(guī)律的文學(xué)新體裁。

    小小說(shuō)是當(dāng)今研究社會(huì)變遷、培育人文素養(yǎng)的新興的文化載體。

    20世紀(jì)的文學(xué)理論總結(jié)的文學(xué)“認(rèn)識(shí)、教育、娛樂(lè)”等審美功能正逐漸在小小說(shuō)文體上得到強(qiáng)勁的體現(xiàn)。優(yōu)秀的小小說(shuō)可以深刻地、系統(tǒng)地反映生活的本相和人性的內(nèi)涵，它可以成為人們觀察時(shí)代、顯影人性的“窗口”；可以成為人們放飛想像、愉悅精神的玲瓏剔透的“珠寶”。上個(gè)世紀(jì)的日本報(bào)刊就曾開辟過(guò)“從小小說(shuō)看中國(guó)”的專欄。臺(tái)灣的報(bào)刊曾以“愛(ài)的小故事”為主題來(lái)征集平民百姓的“心靈雞湯”式的生活故事。創(chuàng)作、傳播、閱讀小小說(shuō)成為當(dāng)今許多普通人的一種文化活動(dòng)；在小小說(shuō)中體驗(yàn)、思索、養(yǎng)育自己的人文素養(yǎng)成為當(dāng)今許多普通人的一種精神方式。

    小小說(shuō)是“新課程”背景下開展新寫作和新閱讀教學(xué)的特殊文體。

    因?yàn)樾⌒≌f(shuō)具備了小說(shuō)的（也是文學(xué)的）一切要素，它建立的文體教學(xué)模型，實(shí)施的各種體現(xiàn)新課程要求的“文學(xué)教育改革方案”，可以有效地完成預(yù)設(shè)的教育情境和教育目標(biāo)。目前已有幾百篇優(yōu)秀的小小說(shuō)精品入選各類各級(jí)新語(yǔ)文教材；有較多的小小說(shuō)作品作為閱讀材料進(jìn)入大中小學(xué)以及研究生的考試試卷；中、高考作文若采用一些小小說(shuō)的寫作方法容易獲得高分；大學(xué)里“人文素質(zhì)教育課程”、中學(xué)里的“語(yǔ)文選修課程”紛紛出現(xiàn)“小小說(shuō)研究與鑒賞”專題；語(yǔ)文新課程全面推廣后，有超過(guò)200種的小小說(shuō)選本成為新的語(yǔ)文課外閱讀書籍并大面積地取代了傳統(tǒng)的“語(yǔ)文教參”。小小說(shuō)文體實(shí)際上在今天大中小學(xué)母語(yǔ)教育的改革中，擔(dān)負(fù)了一個(gè)顯赫的“馬前卒”、“排頭兵”的角色。

    小小說(shuō)是目前提升國(guó)家文化軟實(shí)力、繁榮文化創(chuàng)意事業(yè)的一個(gè)重要資源。

    小小說(shuō)專業(yè)期刊的發(fā)行量曾占過(guò)整個(gè)純文學(xué)期刊發(fā)行量的一半。小小說(shuō)的專門選本的品種的印數(shù)長(zhǎng)期以來(lái)一直占據(jù)著短篇文學(xué)選本的榜首。形成了自己鮮明創(chuàng)作個(gè)性的小小說(shuō)作家專集的出版如今有了劃時(shí)代的“拐點(diǎn)”。文體的成熟和作家創(chuàng)造力的提升，使一些優(yōu)秀的小小說(shuō)精品成為了電視短劇、動(dòng)漫短劇、九分鐘電影、“春晚”小品的改編“母本”。 “螞蟻小說(shuō)”的快速興起和傳播，更是小小說(shuō)成長(zhǎng)為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“新形態(tài)文學(xué)”、變成無(wú)數(shù)網(wǎng)民展現(xiàn)個(gè)體的母語(yǔ)智慧的載體，小小說(shuō)文體的飛翔盼到了新的“動(dòng)力燃料”和新的“發(fā)射平臺(tái)”。在國(guó)家實(shí)施新的文化發(fā)展綱要、振興民族文化產(chǎn)業(yè)的行動(dòng)計(jì)劃中，小小說(shuō)無(wú)疑成為了文化星空中一顆耀眼的“新星”。

    二、小小說(shuō)的審美特征

    小小說(shuō)作為一種獨(dú)特的小說(shuō)體制，它的形體特征首先是“小”和“微”。在藝術(shù)篇幅上，這種“小”和“微”要求小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)一般是在1500字以內(nèi)。“螞蟻小說(shuō)”則控制在500字左右。像一些膾炙人口的小小說(shuō)珍品：?！げ疇柕摹队圃沼卧铡?SUP>1字?jǐn)?shù)都沒(méi)有超過(guò)1000字。如果把小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)放寬到2000，甚至3000，那么，事物就有可能由量變引起質(zhì)變，小小說(shuō)恐怕會(huì)失去它的真正特點(diǎn)。

    小小說(shuō)由于篇幅的“小”和“微”，它只能抓住生活的一個(gè)側(cè)面、一個(gè)瞬間來(lái)展開藝術(shù)構(gòu)思。如果我們從宏觀的角度、從歷史的角度來(lái)探尋這一個(gè)側(cè)面、一個(gè)瞬間的生活底蘊(yùn)，便能從“微小”的生活時(shí)空中開掘出深邃的藝術(shù)立意。這樣，我們?cè)谶@個(gè)短小的篇幅里完全有可能寫出大主題。譬如：在《悠哉游哉》里，游客和漁夫的對(duì)話，實(shí)際上是象征了人類對(duì)物質(zhì)生活和精神生活，對(duì)人生目的和人生手段的一種哲理思考。小小說(shuō)的形體特征雖然是微小的，但小形體卻含有重的質(zhì)。寓大于小，微中顯著，這才是小小說(shuō)的本質(zhì)特征。

    一般說(shuō)來(lái)，短篇小說(shuō)是由兩個(gè)以上的事件組成復(fù)雜情節(jié)，而小小說(shuō)只能由一個(gè)事件構(gòu)成單一情節(jié)。這是小小說(shuō)和短篇小說(shuō)相互區(qū)別的一個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)。很多初學(xué)者沒(méi)有按照這個(gè)規(guī)律來(lái)提煉小小說(shuō)的情節(jié)，讓太多的、太復(fù)雜的事件擠進(jìn)小小說(shuō)里，于是形成了“小小說(shuō)短篇小說(shuō)化”的傾向。

    小小說(shuō)的情節(jié)事件雖然是單一的，但是這個(gè)單一不等于單調(diào)，小小說(shuō)在情節(jié)上的本質(zhì)特征，恰恰是在于從單一中追求內(nèi)涵的“豐贍”。小小說(shuō)作為小說(shuō)家族的第四個(gè)小兄弟，它同樣要具有小說(shuō)的文體要素，同樣要在情節(jié)中給讀者提供和一般小說(shuō)情節(jié)相同的形式美感和審美閱讀的完整過(guò)程。這就要求小小說(shuō)的單一情節(jié)必須構(gòu)成一個(gè)有開端，有發(fā)展，有變化，有高潮，有結(jié)局的完整的審美過(guò)程。單一的情節(jié)由于先天的限制，它確實(shí)比較難形成一種情節(jié)的變化和起伏，它只能在情節(jié)的尾部通過(guò)出人意料的曲轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)來(lái)構(gòu)成藝術(shù)的波瀾，實(shí)現(xiàn)單一情節(jié)的精美。這樣，我們便看到小小說(shuō)單一情節(jié)出現(xiàn)了如此多的曲轉(zhuǎn)模式和反轉(zhuǎn)模式。在《一個(gè)老人的問(wèn)題》里，我們的確沒(méi)有想到這個(gè)冷漠的酒保，正是那個(gè)衣衫襤褸的老人反復(fù)打聽的兒子。在邦達(dá)列夫的《鄰居》里，我們同樣也沒(méi)有想到，這一對(duì)好鄰居，很多年以前，竟一個(gè)是法院偵察員，一個(gè)是這個(gè)偵察員的審訊對(duì)象²。世界上一些有名的小小說(shuō)作家和理論家（如歐·亨利和羅伯特）都不約而同地把“結(jié)尾驚奇”當(dāng)作小小說(shuō)的3大要素之一，“歐·亨利式”的結(jié)尾竟可以成為小小說(shuō)學(xué)里的一個(gè)專門概念，小小說(shuō)在單一情節(jié)中追求精美正是其中不言而喻的原因。

    在人物塑造上，這種“小”和“微”則表現(xiàn)為一種性格描寫的單純性。所謂性格描寫的單純性，就是說(shuō)小小說(shuō)在短小的篇幅里只刻劃一個(gè)主要人物，只描寫這一個(gè)人物的一個(gè)性格側(cè)面，只突出這一個(gè)性格側(cè)面中的一個(gè)性格元素。但是，小小說(shuō)人物描寫的這種單純性并不等于單薄。在小小說(shuō)的構(gòu)思中，作者完全可以讓這一個(gè)性格元素概括出人物的整個(gè)性格側(cè)面的主要特征，并讓它凝聚著豐富的時(shí)代和歷史的內(nèi)涵。因此，在小小說(shuō)人物描寫的單純性中，我們同樣可以創(chuàng)造條件寫活一個(gè)人物，同樣可以在人物描寫的單純性中實(shí)現(xiàn)性格描寫的豐富和圓滿。

    綜上所述，小小說(shuō)由于它的“微”和“小”，首先構(gòu)成了它篇幅短小，情節(jié)單一，人物單純的形體特征。然而，它的短小不等于簡(jiǎn)陋，單一不等于單調(diào)，單純不等于單薄。在短小中開掘深蘊(yùn)，在單一中追求精美，在單純中體現(xiàn)豐富，以小見(jiàn)大，以微顯著，這才是小小說(shuō)從形體到本質(zhì)的文體審美特征。這個(gè)特征在一般小說(shuō)中并不存在（相對(duì)長(zhǎng)中篇小說(shuō)而言）或者并不突出（相對(duì)短篇小說(shuō)而言），然而它卻構(gòu)成了小小說(shuō)的藝術(shù)生命。

    【閱讀拓展與案例討論】（略）

    注釋：

    1.2. 葉茅編著：《世界微型小說(shuō)精選簡(jiǎn)評(píng)集》，廣西民族出版社1988年版，第283頁(yè)。