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史上第一個被允許進(jìn)入紫禁城拍電影長片的外國導(dǎo)演，在斯坦·李老爺子走后不久，也離開了人世，其發(fā)言人及多家媒體證實(shí)了這個悲痛的消息。 貝納爾多·貝托魯奇，他在1986年進(jìn)入到紫禁城內(nèi)重要場所拍攝電影《末代皇帝》。那時(shí)候，在國際級重點(diǎn)文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)進(jìn)行拍攝活動已經(jīng)是被明文禁止的，貝托魯奇卻成了一個特例。 之后他證明了自己為什么能夠成為特例，人們看到了電影里小溥儀登基的一幕是實(shí)打?qū)嵉恼鸷场?/p> 中國當(dāng)然也有導(dǎo)演能夠拍出這種大氣磅礴，不過能夠在電影中成功融合中西特色的人，全世界范圍內(nèi)都屈指可數(shù)。得益于貝托魯奇西方的表達(dá)方式，《末代皇帝》才能夠在奧斯卡上橫掃千軍，提名最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等9項(xiàng)大獎，并全部獲獎。 這也是迄今唯一一部能在奧斯卡上斬獲壓軸大獎最佳影片的，具有中國血統(tǒng)的電影。 以前對于很多西方人來說，包括貝托魯奇本人在內(nèi)，中國是一個具有神秘色彩的國度，特別是在改革開放初期，中西方交流并不像現(xiàn)在這么頻繁，幾乎沒有人敢貿(mào)然來陌生的中國大陸拍電影。 曾經(jīng)也有一個意大利男人在文革時(shí)期來過中國，拍攝了一部名為《中國》的紀(jì)錄片，即便只是體現(xiàn)中國的一些風(fēng)土人情，卻還是遭遇了中國境內(nèi)洶涌澎湃的批判。 這個男人叫米開朗基羅·安東尼奧尼，奧斯卡、威尼斯電影節(jié)終身成就獎獲得者，他的作品把三大國際電影節(jié)的最佳影片獎杯都拿到了手。 不知是否是意大利人與中國特別有緣，十多年后，又有一個意大利人來到中國，那就是早在21歲就成為導(dǎo)演，通過《巴黎最后的探戈》成名的貝納爾多·貝托魯奇。 成也《巴黎最后的探戈》，敗也《巴黎最后的探戈》，因?yàn)殡娪坝行蚍莩叨冗^大，貝托魯奇被意大利法院判決誨淫誨盜罪名成立，多年后還被女主演控告他和男主角馬龍·白蘭度在拍攝過程中有不當(dāng)行為，那時(shí)已經(jīng)75歲的他親自出面澄清道歉才平息了風(fēng)波。 貝托魯奇的事業(yè)沒有受到《巴黎最后的探戈》風(fēng)波的影響，但到了80年代，他還是陷入到了人生的低潮期之中。1982年到1986年之間，他沒有真正的電影作品推出?！敦愅新俘R如是說》一書道出了緣由，他說，“我不知道意大利社會會走向何方?！奔热徽也坏揭獯罄娪暗姆较蛟谀睦?，他便把目光放到了異國他鄉(xiāng)。 要到外地拍電影并不是一件簡單的事，尤其是到極其陌生的地方，所以做長時(shí)間的籌備是必要的。 1984年，貝托魯奇就來到了中國，帶著共產(chǎn)黨員和威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)主席的光環(huán)，他順利接觸到了中方相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)。原本他是打算改編小說《人的命運(yùn)》，因?yàn)檫@本小說在西方非常出名，沒想到中方卻對他另一個項(xiàng)目更感興趣。 然后，他便開始了《末代皇帝》的拍攝計(jì)劃。 經(jīng)過大約兩年的籌備，電影正式開拍。貝托魯奇得到了中國政府的全力合作，并且有著中國電影合作制片公司、意大利揚(yáng)科電影公司、英國道奧電影公司等多方面的聯(lián)合支持，有足夠的資金和創(chuàng)作空間，光是這兩點(diǎn)他就能讓其他同行羨慕不已。 更何況他還被特許，可以拿著一大堆攝影器材大動干戈地到紫禁城里進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。雖然此后也有《雍正王朝》等劇組有到故宮取景的機(jī)會，但和《末代皇帝》比起來是“小巫見大巫”。 要知道，故宮建筑屬于文物，攝影設(shè)備又是屬于有消防隱患的東西，所以有關(guān)部門頒布的針對影視劇對文物保護(hù)的相關(guān)規(guī)定合情合理。幾乎所有的清宮劇只能在像橫店影視城這種地方拍攝，就算非常有幸地能獲得到故宮拍攝的機(jī)會，也要受到嚴(yán)格的限制，一般能實(shí)拍到一些外景，已經(jīng)可以拿來吹一百年了。 貝托魯奇和他的劇組自然也受到了嚴(yán)格的限制，機(jī)動車輛不允許進(jìn)入，最大牌的演員彼德·奧圖也只能騎著自行車到片場，有一次他還因?yàn)橥鼛Чぷ髯C而被拒絕進(jìn)入。 順帶一提，飾演莊士敦的彼德·奧圖已于2013年逝世，他一共八次提名奧斯卡影帝，全部遺憾錯失大獎，似乎有些內(nèi)疚的奧斯卡在2003年給他頒發(fā)了一個榮譽(yù)獎。小李子與他相比，實(shí)在是幸運(yùn)太多了。 與其他清宮劇相比，破天荒的是，《末代皇帝》被允許在紫禁城室內(nèi)進(jìn)行拍攝，也就是在電影開始不久，小溥儀登基大典時(shí)，他從太和殿走出那一幕，是在太和殿里實(shí)拍的。要知道，現(xiàn)在太和殿已經(jīng)不是閑雜人等可以進(jìn)入的了。 有資料顯示，在太和殿里的拍攝要求極其苛刻，任何設(shè)備都不能觸碰地面，推車、搖臂或其他燈光設(shè)備什么的就別想帶進(jìn)去了?？上攵?，即便能拍，也很難拍出好的效果。 這就是考驗(yàn)導(dǎo)演的時(shí)候了。導(dǎo)演除了做藝術(shù)決策，很重要的一個職能就是解決問題。最后貝托魯奇被允許使用一部斯坦尼康攝影機(jī)拍攝，只需依靠一個操作員手持使用的斯坦尼康可以完成流暢的移動攝影，只不過成本較高。 通過在室外打光，貝托魯奇與維托里奧·斯托拉羅聯(lián)手打造出影史經(jīng)典一幕，足以幫助影片斬獲奧斯卡最佳攝影的一幕： 先是一個主觀鏡頭，小溥儀從皇位走下階梯，后面是一個跟隨鏡頭，小溥儀跑向巨幅黃綢，清朝的最后一個皇帝，就此走上了歷史的舞臺。只是他沒有想到，那其實(shí)并不是歷史的舞臺，而是歷史的洪流。那不受控制的巨幅黃綢似乎是暗示著皇權(quán)的搖搖欲墜。 貝托魯奇如是說，“如果我們那天沒有去太和殿實(shí)拍，影片就不會是現(xiàn)在這個樣子?！?/p> 整部電影的內(nèi)容主要依據(jù)外國教師莊士敦所著的《紫禁城的黃昏》以及溥儀的自傳《我的前半生》改編，視角是西方的，而內(nèi)容大部分是有一定真實(shí)可信度的。就算貝托魯奇有絕對的決定權(quán)，但劇本還是得經(jīng)過中方的審核通過才能使用。很幸運(yùn)，獲得奧斯卡最佳改編劇本的本子沒有被大刀闊斧地修改，只是被修正了一些歷史細(xì)節(jié)，可見影片具有一定的歷史認(rèn)知價(jià)值，再加上故宮的實(shí)景拍攝，皇宮里那CG技術(shù)無法替代的斑駁破舊感，猶如時(shí)空穿越，貝托魯奇把觀眾帶回了清朝末年。 當(dāng)然《末代皇帝》是帶有他的主觀思想的，他認(rèn)為溥儀是一個理想主義的人，是一個搭錯車的旅客，是一個公民的典范。所以在電影中，溥儀并不是歷史形象中的傀儡模樣，而是像一只籠中的小鳥，在皇宮的牢籠中有著想要展翅高飛的強(qiáng)烈欲望，等到出了牢籠之后卻又被大風(fēng)吹得顛沛流離，在他生命里，仿佛帶點(diǎn)唏噓。
1987年10月23日，《末代皇帝》在意大利公映，頂著一片質(zhì)疑的聲音，橫掃奧斯卡、金球獎、意大利大衛(wèi)獎，貝托魯奇在那年頒獎季是拿獎拿到手抽筋，一舉走上了人生巔峰。
貝托魯奇和《末代皇帝》一起走過了一段光輝歲月，不管電影是否完美，我們都應(yīng)該感謝他把中國歷史文化帶到了世界電影之巔。他用一生譜寫的電影詩篇，將永遠(yuǎn)地航行在人類歷史長河中。 上帝可以帶走他本人，卻帶不走他所留下的《末代皇帝》。
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