八大山人以花鳥畫聞名，而其山水畫，無論數(shù)量或者質(zhì)量都難以與花鳥相提并論？那么為什么八大不愛花山水？或者說八大的山水境界為什么不如花鳥，歷來人們爭(zhēng)論不休，以筆者之見大約有兩個(gè)原因，其一是由經(jīng)宋元以來建立起的山水高標(biāo)，難以超越，而清代以來以四王為代表的山水師古傳統(tǒng)陳陳相因，以八大的孤傲個(gè)性來說，顯然非己所愿。其二是八大自身的身世之憂，身為明朝遺老，八大的心態(tài)里更多是殘山剩水，枯枝敗葉，此山河非彼山河也。

這里就要論及一下山水畫與花鳥畫的差異性，一般而言，山水畫一般青睞于巨幅大作，而花鳥畫則一般鐘情于典雅小品，山水畫胸羅萬象、心吞天地，而花鳥畫怡情養(yǎng)性，多自?shī)手?。以八大的心性而言，囊括宇宙生命之象，氣吞山河之志，非八大不能為也，是不愿也，尤其是八大藝術(shù)生命的早期，鮮有山水畫傳世，即使有，也多以冊(cè)頁形式存世的山水。而《仿倪山水》是個(gè)例外。

這幅山水巨構(gòu)在2009年拍出8400萬人民幣的天價(jià)，藝術(shù)價(jià)值也比傳統(tǒng)冊(cè)頁山水高出許多?！斗履呱剿冯m是巨幅，但177×93厘米的尺幅跟歷代山水卷軸相比，乃是小巫見大巫，但已經(jīng)足以澆筑八大充盈胸臆、流轉(zhuǎn)天地的塊壘之氣。

《仿倪山水》整體風(fēng)格仿照倪瓚山水的特色，淡泊、寧?kù)o，清逸而曠遠(yuǎn)，山水意氣蒼茫，筆法高古，得倪家山水之神韻。但八大亦融入自己的情感體驗(yàn)冷寂、枯索和蒼涼，有去鄉(xiāng)別國(guó)的孤獨(dú)意味。

一般而言，倪瓚山水呈現(xiàn)出三段式，筆意簡(jiǎn)潔，意象恬淡，以無人之境烘托心象，而在八大這里《仿倪山水》變?yōu)槲宥问?，孤村、疏林、亂石之間點(diǎn)綴著冷寂的河水，緩緩流溢，水流大量留白，兩頁葦船隨風(fēng)而起。葦船輕墨淡寫，有空間的曠遠(yuǎn)之感，又似有時(shí)間流逝的動(dòng)態(tài)之美。動(dòng)船以烘托孤村、枯樹、亂石的浩渺寂靜，虛實(shí)相間，有荒古遠(yuǎn)村的避世心境。

這三三兩兩，任意三段相互獨(dú)立，又彼此呼應(yīng)，是空間組合，可以任意排序，獨(dú)立成幅，因此《仿倪山水》不僅僅在筆墨和意境上與倪瓚山水別有不同，在構(gòu)圖上也窮極變化，在簡(jiǎn)約之外，蘊(yùn)含著繁復(fù)的王蒙式意氣。粗看平靜淡遠(yuǎn)、遺世獨(dú)立，細(xì)賞之下又萬般愁緒，滿目蕭然，一種融于天地之間的孤獨(dú)氣息，迎面撲來！