有時(shí)候看到星星們唱歌時(shí)的口型很夸張，但慢慢覺得這也是區(qū)分唱將們上不上段位的標(biāo)志之一。你還會(huì)有一個(gè)發(fā)現(xiàn)，平常說話有口音的人在K歌時(shí)，他的口音突然消失了。為什么？

就是大家咬字吐字都趨于標(biāo)準(zhǔn)的原因。

咬字吐字的器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音（即語言）。發(fā)聲歌唱時(shí)，這些器官的動(dòng)作比平時(shí)說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長發(fā)揮。

每個(gè)字的發(fā)音都是由聲母+韻母組成的。咬字就是指把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)。吐字就是指把字腹字尾的韻母，按照不同的口形予以引長吐準(zhǔn)，并收清字尾。

私教課中相應(yīng)要求如下（不包括粵語、英語）：

（1）字頭要唱得短、輕、準(zhǔn)

字頭就是指發(fā)音的開頭部分，多以輔音，即我們常說的五音不全中的“五音”：唇音、舌音、牙音、齒音、喉音。做這五類發(fā)音時(shí)，用力部位要分明，出口不能含糊。

（2）字腹要引長

字腹（韻母）是字在歌唱發(fā)音中的引長部分，它占時(shí)值較長，歌唱時(shí)響度最大，是字的主體部分，與發(fā)聲的關(guān)系最密切，它需要引長，也能夠引長。它對(duì)歌唱的好壞起著關(guān)鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為”齊，開，撮，合“四類，叫“四呼?！八暮簟霸谝L字腹時(shí)運(yùn)用，口形決不能隨曲調(diào)的變化而變化，應(yīng)始終保持不變。

（3）字尾收音要分明

收尾的部位要準(zhǔn)確，自然，響度要適中，時(shí)值要做到收音即停。漢語語音的韻尾歸納為十三個(gè)押韻的韻腳，傳統(tǒng)唱法叫“十三轍”。太復(fù)雜，不講了，記住，它是強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”。在咬字、吐字中，“陰平、陽平、上聲、去聲“四聲搭配得當(dāng)，就形成了高低錯(cuò)落的音高變化和對(duì)比，讀起來好聽，唱起來上口，突出了詞曲的節(jié)奏、旋律之美，白居易老師講的“大珠小珠落玉盤“可以借來體會(huì)。

咬字吐字還要因歌而變，一般來說，唱嘻哈俏麗的歌，咬字吐字應(yīng)敏捷靈活；唱生猛豪邁的歌，咬字吐字應(yīng)結(jié)實(shí)有力；唱抒情曲調(diào)，吐字咬字應(yīng)優(yōu)美柔和；唱速度慢的歌，咬字吐字應(yīng)圓滑相連。還要培養(yǎng)對(duì)文字敏感度，在唱到那一句，那一字時(shí)，深入內(nèi)涵，從而達(dá)到“以情帶字，字里傳情”的目的。

你會(huì)說，譚校長和周董都吐字不清，一個(gè)能常青到永遠(yuǎn)25，一個(gè)身價(jià)一路狂飆到天王級(jí)。我要提醒的是，不是每個(gè)人都可以“含糊不清“就稱雄K江湖的，K歌畢竟是一項(xiàng)嘴力勞動(dòng)，你不必把”灰化肥發(fā)揮”練得跟說“我愛你“一樣流利，但是嘴皮子一定要利落那還是必要的。的確，咬字比較松弛是時(shí)下流行樂壇比較現(xiàn)代時(shí)尚的方式之一。好多歌手受歐美唱法影響，尤其是有過海外生活、求學(xué)經(jīng)歷的比如陶喆、順子、王力宏、愛戴等。

像陶喆的《普通朋友》第一句”等待，我隨時(shí)隨地在等待”中，”等待”的“待“字就咬得很松弛，介于“dai”和“zai'之間。另外，好多港臺(tái)歌手有時(shí)會(huì)把個(gè)別字唱得不卷舌或卷舌，你摩仿時(shí)可不要亦步亦趨。這跟舌頭打結(jié)、國文基礎(chǔ)較差或是技術(shù)處理有關(guān)。

比如有人翻唱《龍的傳人》那句“永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)的擦亮眼”，聽起來總像”永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)地差兩年”，以至納悶，這兩年時(shí)差咋總也倒不過來呢？再比如我們的語文修養(yǎng)第一次受到挑戰(zhàn)的就是聽張雨生在《我的未來不是夢(mèng)》里唱”一次一次徘徊在十字街頭”時(shí)，把徘徊唱成“徘回”，不理解，都是國語呀，這么好的歌還唱出了錯(cuò)別字？現(xiàn)在看來已經(jīng)沒所謂了。

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