《漫興墨跡》是唐寅為友人所書的自作漫興詩，通卷千余字一氣呵成，用筆精到細(xì)膩，體勢向右欹側(cè)，富有生動姿態(tài)，如高雅之士，閑庭信步于閬苑林木之間，十分耐人尋味，卷后末署書寫年月，但從其淡雅自然的筆調(diào)之中當(dāng)為其晚年所書。

唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，他雖然不是一流的書法家，但也天分極高。他的書風(fēng)不離趙孟俯的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。”

其實，唐寅的書法與繪畫一樣，都能博采眾家之長，并能納為己用，風(fēng)格也呈現(xiàn)多樣化的特點因而他被推崇為全才，只是在展現(xiàn)方式的選擇和精力投入上并沒有全神貫注，最終難以達(dá)到“通會之際，人書俱老”之境界。唐寅的書法雖然有風(fēng)格不鮮明的缺陷，但依然有一定的研究價值。

唐寅的書法同其人生一樣一直處于糾結(jié)和控制當(dāng)中，兩次巨大的仕途失敗始終影響到他的書法藝術(shù)風(fēng)格。就其書法而言，他是隱忍和沉默的，所以才體現(xiàn)出中規(guī)中矩的風(fēng)格。

他在徹底失望之前，保持著幻想、壓抑、謹(jǐn)慎的控制心境。和唐寅不同，徐渭雖然經(jīng)歷比唐寅更加悲慘，但表現(xiàn)出對人生的一種蔑視和放縱，所以他才有縱橫捭闔、絕才驚艷的書法風(fēng)格。這就是風(fēng)格選擇的差異，也造就了如此多姿多彩的書畫史。