所謂結(jié)體，就是按字的筆劃組合成一個整體的形式，也稱“結(jié)構”。由于漢字是由點畫連貫交結(jié)而成，因而在書寫時，點、劃得布置，要照顧到其間的疏密關系，在著墨處一定要審視到空白處，所以又稱為“布白”?！稓W陽結(jié)體三十六法》，相傳是唐代大書家歐陽詢所作；因文中有“高宗書法”和“東坡先生云”等語，所以后人肯定宅是宋元人所著。本書是以歐陽詢書體為準，從書法藝術的要求，來分析論述結(jié)體的規(guī)格形式，并舉類論證，列為三十六條。

歐楷結(jié)字三十六法（上）

1排疊

靈

書寫時，根據(jù)每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，如“靈、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、“言”旁的宇，點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的“分間布白”，又說，“調(diào)勻點畫”，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的“堆垛”，也是此意。

2避就

肌

使字體結(jié)構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“肌”字的左為出鋒撇，右邊撇就要寫成回鋒撇，避免雷同，“府”宇的長撇已經(jīng)向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避;“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下邊拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。

3頂戴

弊

指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側(cè)，視為上重下輕的字，要穩(wěn)重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形。《八訣》中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”，也是這個意思。

4穿插

指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協(xié)調(diào)疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結(jié)構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類?！栋嗽E》中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。

5向背

改

殿

結(jié)字有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根”是一類。

6偏側(cè)

分

結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個字勢結(jié)體不同，相應地分布設置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側(cè)的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類?；旧隙苏杂衅珎?cè)的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其余點畫輔以成勢，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。《八訣》中說“勿令偏側(cè)”，亦是此意。

7挑挖（diao）

咸

字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。

8相讓

絕

結(jié)字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好，“和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。

9補空

我

指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱。如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。

10覆蓋

宮

即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“宮、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。

11貼零

文

即是粘貼零星點畫，用于收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類情形。

12黏合

壯

有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。

13捷速

石

就是快速用筆法，對于有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如“石、風、鳳”等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫得好。

14滿不要虛

固

對于包圍結(jié)構的字，內(nèi)部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置。

15意連

之

結(jié)體當中，有些字的點畫，形態(tài)互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

16覆冒

冠

類同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側(cè)欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭，就是這樣。

17垂曳

群

足

即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、列、卯、拜”之類，右曳而左側(cè)稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。

18借換

往

是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕”字，就將“示”的右點作為“必”的左點，即為借用。又如“往”字右部，將豎直接代“點”，也是借換。再如“秋”字寫成了“火禾”， “鵝”字寫成了“鳥我”，皆為變化體態(tài)。而如此互借，相互調(diào)換，人們也稱作“東映西帶”。