（10）掉字對。就是同一聯(lián)中使用對句相同的字與出句相同的字作對仗。杜甫的七律中“掉字對”很多，用得很精妙。如《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。對句中的“黃鳥”、“白鳥”與出句中的“桃花”、“楊花”相對；《江村》的頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”對句中的兩個“相”與出句中的兩個“自”相對。又如《白帝》的頸聯(lián)“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！?；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！倍际沁@一類型。

掉字對還可在同一句中用音同義不同的字與另一聯(lián)中音同義不同的字作對仗，如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)“何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生?！边@一聯(lián)出句的“世”與“死”，對句的“身”與“生”都是音同義不同的字相對。

掉字對實際上是“同字對”和“就句對”的結(jié)合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時讀起來瑯瑯上口，顯示其音律美。這類對仗也是比較難作的，作者須有相當(dāng)?shù)男揶o素養(yǎng)。

（11）合掌對。

一聯(lián)的出句和對句的意義完全雷同或基本雷同，即同義詞相對，就叫“合掌對”，出句與對句好比兩個手掌合在一起。合掌是對仗的大忌，一定要想法避開。下面的一首五律（宋）徐璣《春日游園池》：“西野芳菲路，春風(fēng)正可尋。山城依曲渚，古渡入修林。長日多飛絮，游人愛綠陰。晚來歌吹起，惟覺畫堂深。”詩中間兩聯(lián)對仗，不僅每聯(lián)相對的出句和對句句子組成情況相同，而且頷聯(lián)和頸聯(lián)的句子組成情況完全一樣，語法結(jié)構(gòu)均為主謂賓。頷聯(lián)中，“山城”對“古渡”、“曲渚”對“修林”，是名詞性詞組相對，“依”對“入”，是動詞相對；頸聯(lián)的對仗，也是兩對名詞性詞組相對。這便是合掌對。

“合掌”的句子字多意寡，語意重復(fù)，既非相互對立，又非互為補充，造成了詞語的浪費，且徒增累贅。有的人錯把“合掌”當(dāng)工對，這種現(xiàn)象時有發(fā)生。（唐）郎士元《送別錢起》詩中有“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞”之聯(lián)，“不可聽”與“豈堪聞”，乃是犯了“合掌”毛病的敗筆。大詩人白居易的《賦得古草原送別》的頸聯(lián)“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城?！币?/span>犯了“合掌”的毛病。不過這是白居易年青時的早期作品。

（12）疊字對。就是在聯(lián)句中用疊字作對仗，又稱“連珠對”。格律詩中的疊字對是常見的，如王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”杜甫《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！痹娭携B字用得好，表情達(dá)意或強烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但用得恰到好處卻不太容易。例如形容“流水”，有：潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合，則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。

（13）雙聲對、疊韻對。聲母相同的連綿字叫“雙聲”詞，韻母相同的連綿字叫“疊韻”詞。例如“仿（fǎng）佛（fó）”兩字的聲母都是“f”，這兩字就叫雙聲詞；“依（yī）?。▁ī）”兩字的韻母都是“i”，這兩字就叫疊韻詞。雙聲詞互對叫雙聲對；疊韻詞互對叫疊韻對。如許渾《尋周煉師不遇》中的“零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)?！薄傲悖╨íng）落（luò）”和“參（cān）差（chà）”都是雙聲詞（出句的兩字聲母相同，對句的兩字聲母相同，但出句和對句互對的字聲母應(yīng)不同），這種對仗就稱雙聲對。魯迅《悼柔石》中的“夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗?！薄耙溃▂ī）?。▁ī）”和“變（biàn）幻（huàn）”都是疊韻詞（出句的兩字韻母相同，對句的兩字韻母相同，但出句和對句互對的字韻母應(yīng)不同），這種對仗就稱疊韻對。學(xué)做雙聲對、疊韻對，須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識。

（14）雷同對。兩聯(lián)對仗結(jié)構(gòu)雷同，即上一聯(lián)對仗方式與下一聯(lián)對仗方式完全相同。實際上這也是上聯(lián)和下聯(lián)的“合掌對”。兩聯(lián)雷同，就顯得詞語結(jié)構(gòu)呆板，所以詩人極力避免，極少違反。如“高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞詩?！鼻奥?lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后聯(lián)中的“短李”、“迂辛”是人名，都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭；句子后三個字的結(jié)構(gòu)也一樣。但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易是這樣寫的：“高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩?！边@樣一調(diào)整，就避開“合掌”之病了。

兩聯(lián)結(jié)構(gòu)雷同的對仗在當(dāng)前出版的一些報刊、詩集上并不少見。這里從一本詩集中的一首七律中摘出中間兩聯(lián)“紅旗高舉跨時代，觀念更新促大潮。法度常抓循軌道，宏篇續(xù)寫領(lǐng)風(fēng)騷?！边@兩聯(lián)的第一、第二字：“紅旗”、“觀念”、“法度”、“宏篇”，都是名詞短語；第三、第四字：“高舉”、“更新”、“常抓”、“續(xù)寫”都是動詞短語；第五字：“跨”、“促”、“循”、“領(lǐng)”都是動詞；第六、第七字：“時代”、“大潮”、“軌道”、“風(fēng)騷”都是名詞短語。上下兩聯(lián)相對的詞類完全相同，結(jié)構(gòu)完全一樣。這種詩家之忌，在某些詩集中出現(xiàn)的頻率，不比平仄上的“孤平”少。初學(xué)者出點差錯是難以避免的，問題在于詩集編者，或者不明此規(guī)，或者疏于檢查，未認(rèn)真把關(guān)。由于詩刊中常見，乃至見怪不怪，習(xí)以為常，形成誤導(dǎo)。

（15）虛詞對。虛詞入對，古來不乏佳篇，如張籍《奉和陜州十四翁》：“賈公竟行矣，邵公淚泫（xuàn，讀“旋”）然?！崩钊河瘛洞汉罚骸疤幨佬挠茽?，干時思索然?！睏钊f里《虞丞相挽詞》：“已矣歸黃壤，傷哉夢白雞。”虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯；或嘆息底吟，委婉深沉。做得好，具有相當(dāng)強的藝術(shù)感染力。例如元好問《衛(wèi)州感事二首》之一中“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”。數(shù)百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程口占示家人》中的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，后來成了人們臨危受命的贈言。

（16）偏枯對。詞性不同的對仗，如以狀詞對名詞，以虛詞對實詞之類，被詩人認(rèn)為患了“偏枯”之病（中醫(yī)指半身不遂的病），故稱“偏枯對”。晚唐以后的詩人都盡量避免這類詩，而在初、盛唐詩中，卻經(jīng)?？吹?。如李白《送友人》：“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”頷聯(lián)中“一為”對“萬里”，“為”是虛字，“里”是實字，就不夠工整，犯有“偏枯”之病。

律詩的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗的藝術(shù)技巧體現(xiàn)出來。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實踐。被錢鐘書譽為“比偶組運之妙，冠冕兩宋”的陸游，“然亦不無蹈襲之嫌者”。錢先生舉出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一聯(lián)：“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！痹谄淝?，強文彥有：“遠(yuǎn)山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”的詩句。律詩不避蹈襲，有的詩人，蹈襲前人作品，由于有自家的新意，更上一層樓，成為傳世名篇。晚唐秦韜玉的《貧女》：“蓬門未識綺羅香，擬托良媒亦自傷。誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時事儉梳妝。敢把十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳！”。這詩在許多唐詩選集中大都選上了。而與秦韜玉同時代、年長幾十歲的李山甫也有一首《貧女》，這詩除《全唐詩》錄有外，在其他選集中很少見到，詩曰：“生平不識羅衣裳，閑把荊釵亦自傷。鏡里只應(yīng)諳素貌，人間多自信紅妝。當(dāng)年未嫁還憂老，終日求媒即道狂。兩意定知無處說，暗垂淚珠濕蠶筐。”這兩首《貧女》詩都是寫一個未嫁貧女的獨白，傾訴惆悵抑郁的心情。非常明顯，秦詩是蹈襲李詩的，但秦詩語意雙關(guān)、含蘊豐富，思想性、藝術(shù)性遠(yuǎn)超李詩。首聯(lián)：“蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。”就把一個待嫁的貧女，不見媒人前來成全的哀怨和盤托出，濃縮了李詩的全篇；頷聯(lián)和頸聯(lián)同時用了兩個反對（相反對仗）：“誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時世檢梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長?！笨虅澇鲐毰呱卸允?、能干而鄙俗的鮮明性格，藉以鞭撻社會環(huán)境的不公，表達(dá)封建寒士獨清、獨醒的情懷；尾聯(lián)則畫龍點眼：“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳?！币载毰约夯槭旅Ｈ粺o望，卻年復(fù)一年為他人作嫁衣裳的沉痛，抒發(fā)寒士為上司捉刀獻(xiàn)策、久屈下僚、不為世用的憤懣。

   學(xué)對仗，乃至學(xué)寫詩填詞，都不避蹈襲古人和今人，關(guān)鍵是有創(chuàng)新意識，敢于立異出奇，自別流俗。

總之，除上所述，律詩中可能還有好多較為偏僻的對仗格式，但無論如何變化，它都出不了對偶的范疇。做為每個律詩寫作的愛好者，一定要掌握其對仗的多種格式，在律詩創(chuàng)作中能夠借鑒利用；就可以靈活處理和表現(xiàn)多種意象關(guān)系，自由揮灑筆墨，突破陳規(guī)，這樣才能使自己的詩句既能符合平仄韻律，又能搖曳多姿，美不勝收。

5、對仗的基礎(chǔ)。對仗的基礎(chǔ)是詞語分類。王力先生總結(jié)唐代以來詩詞對仗的傳統(tǒng)方法,將漢語語詞大致歸納為九大類。這九大類是：

(1)名詞類：在對仗中，要求名詞對名詞。還要注意專用名詞與專用名詞相對仗。如人名對人名，地名對地名。名詞在對仗中有著非常重要的作用，《詞林典腋》將名詞細(xì)分為三十個門類，例如:天文門、時令門、地理門、帝后門、職官門、政治門、禮儀門、音樂門、人倫門、人物門、閨閣門、形體門、文事門、武備門、技藝門、外教門、珍寶門、宮室門、器用門、服飾門、飲食門、菽粟門、布帛門、草木門、花卉門、果品門、飛禽門、走獸門、鱗介門、昆蟲門等。

此外還有卦名對、干支對、姓名人物對等。如果能在一個“門”里選詞用于對仗,這個對仗就顯得工整了。

(2)動詞類：在對仗中，要求動詞對動詞。動詞在詩句里往往起謂語作用，是詩句中的重要成分。作詩貴在煉字。所謂煉字，就是煉詩句中的謂語中心詞，也就是說首先要煉動詞，就是精心選擇一個最恰當(dāng)?shù)膭釉~，用于詩句中。唐代賈島“推敲”的故事，就是他煉動詞的過程。一般的詩句要煉動詞，格律詩的對仗更應(yīng)該注意煉動詞了。

(3)形容詞類：在對仗中，要求形容詞對形容詞。

(4)顏色詞類：這一類也叫做“顏色對”。它往往自成一類，在對仗中，要求顏色詞對顏色詞。

(5)數(shù)量詞類：這一類也叫做“數(shù)目對”。在對仗中，要求數(shù)詞對數(shù)詞、量詞對量詞?！　?span style="mso-spacerun: yes">  (6)方位詞類：它是名詞的附類，也往往自成一類。在對仗中，要求方位詞相對?！　?span style="mso-spacerun: yes"> 

(7)副詞類：在對仗中，要求副詞對副詞。

(8)代詞類：在對仗中,要求代詞對代詞。

　 (9)其他虛詞類：在對仗中,還要求虛詞相對。如連詞對連詞、介詞對介詞、助詞對助

詞、嘆詞對嘆詞等。

　　在這九大類語詞的對仗中，還要注意單音詞對單音詞，復(fù)音詞對復(fù)音詞，重疊詞對重

疊詞，連綿詞對連綿詞，以及兩個反義詞相對或兩個同義詞相對。這些問題在對仗中也是很重要的。

根據(jù)以上分類原則，舉例如下：

云對雨，雪對風(fēng)(名詞類“天文門”中的單音詞相對)，奮劍對鳴弓(動賓詞組相對，“劍”和“弓”是“武備門”的語詞相對)，踟躕對踴躍(動詞連綿詞相對。反義詞相對)，智叟對愚公(名詞類的“人物姓名對”。反義詞相對)，年對月,霧對虹 (名詞類“時令門”的語詞相對, “天文門”的語詞相對。單音詞相對)，血碧對心紅(名詞類“形體門”的語詞相對。還包括顏色詞相對)，鴛鴦對鸚鵡(名詞類“飛禽門”中的連綿詞相對)，嶺北對江東 (名詞類“地理門”的語詞相對。還包括方位詞相對)，羆對豹，虎對熊(名詞類“走獸門”中的單音詞相對)，狡獪對精忠(形容詞中的反義詞相對)，梟雄對俊杰(名詞類“人物門”的同義詞相對)，白帛對紅絨(名詞類“布帛門”的語詞相對。還包括顏色詞相對)，機關(guān)炮對火簡筒 (名詞類“武備門”的語詞相對)，鳴細(xì)細(xì)對響隆隆(動詞相對。還包括象聲中的重疊詞相對)，將無同對莫須有(虛詞相對)天浩浩對日融融(名詞類“天文門”的語詞相對。還包括形容詞中的重疊詞相對)。

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。

（未完待續(xù)）