在解放之初，有人在南京新街口附近，抱著一個大瓷瓶子叫賣。這個場景被南京文物公司工作的陳新民先生發(fā)現(xiàn)，他一眼就看見那個大瓷瓶的不凡之初，便上去攀談。這個叫賣的小販顯然也是識貨之人，他高價兜售這個瓷瓶，最終陳新民以十根金條(一說為五根)的價格購買。

這個瓷瓶被送回文物公司之后，迅速被判定是一件不可多得元代青花瓷。根據(jù)它上面的圖案，它被命名為“青花蕭何月下追韓信大梅瓶”。它的來歷也很快水落石出，原來在此時當(dāng)?shù)乇I墓成風(fēng)，特別是大盜墓賊康永海憑借祖?zhèn)魇炙?，將金陵古城的墓葬盜掘很嚴(yán)重。

青花蕭何月下追韓信大梅瓶就是他從黔寧王沐英墓中盜掘而出，國家也根據(jù)這條線索，順藤摸瓜抓住了這個盜墓賊，并將他繩之以法。盜墓歷來就是被禁止的，康永海最終落得這個下場，也是罪有應(yīng)得。

小玨在以前的文章中，也曾專門說過元青花的重要地位。中國的瓷器本來就是享譽(yù)世界，而青花瓷則是其中的主流精品之一。唐宋時出現(xiàn)的青花瓷，在元朝的時候達(dá)到了頂峰，著名的景德鎮(zhèn)就是元青花的重要產(chǎn)地。只可惜的是，因為瓷器本身的特點，流傳于世的元青花數(shù)量極少，公認(rèn)不到400件，其中有兩百多件在國外，中國也只有一百多件。每一個元青花的出現(xiàn)，都會在文物界、考古界引起轟動。

元代的青花瓷，既結(jié)合了中原漢人的精湛技藝，又受到草原文化的影響。它做工精細(xì)，卻展現(xiàn)得飽滿豐碩，大氣磅礴。在用彩上，它一改漢人的含蓄，顏色顯眼明快，令人愛不釋手。

更有特點的是，元朝蒙古人對于漢人的歷史故事非常著迷，所以戲曲藝術(shù)能在元朝達(dá)到一個巔峰。反映在青花瓷上，那就是上面的圖案大多表現(xiàn)了一個個主題。比如這件在沐英墓中出土的青花瓷，就是反映秦末時蕭何為了網(wǎng)羅人才，不惜屈尊追趕韓信的故事。

這件珍品正是出自于景德鎮(zhèn)，它的用料十分講究，是采用了名貴的“蘇麻離青”鈷料。這種鈷料在元朝時期是純粹依靠進(jìn)口的，它的色澤醇厚，光度誘人。再加上景德鎮(zhèn)匠人爐火純青的工藝水平，這讓該文物達(dá)到幾乎盡善盡美的程度。

在器形上來說，這件文物也堪稱國寶。它通高44.1厘米、口徑為5.5厘米、腹徑為28.4厘米、底徑為13厘米?？偟目雌饋?，這件瓶子飽滿厚重，造型端莊挺秀。根據(jù)專家的判斷，能達(dá)到這樣檔次的元朝青花瓷不過三件，而且有兩件已經(jīng)流失海外，而且器形、紋飾以及精美程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如它。

我們再來看看它的圖案，元青花雖然崇尚漢人的故事，并以此為題材。但大多數(shù)都是通常所見的民俗主題，像這樣的歷史故事，還是不多見的。更為重要的是，圖案中的人物栩栩如生，表情傳神，生動逼真。韓信的彷徨不定，蕭何的急切渴求，老艄公的平靜淡定，都在重現(xiàn)在瓷瓶之上。另外連周邊的景致，包括蒼松、梅竹、山石都是錯落有致，精心安排，既突出了歷史的滄桑感，又讓整個瓷瓶內(nèi)涵豐富，大氣磅礴。

所幸，這件國寶級文物是在新中國被發(fā)現(xiàn)。試想一下，如果它再早幾年被發(fā)現(xiàn)，恐怕就會隱沒于民間甚至流失海外。也就是強(qiáng)大的祖國，才能保護(hù)我們祖先創(chuàng)造的光輝燦爛的文化。如今，青花蕭何月下追韓信大梅瓶被南京市博物館珍藏，并被立為第三批禁止出國(出境)展覽的文物，將會得到最好的保護(hù)。