正文修改的第二個(gè)階段是細(xì)節(jié)上的改動(dòng)，主要是語句潤色，錯(cuò)別字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修改。這個(gè)過程比較枯燥，能說的東西也不多。我自己有點(diǎn)害怕這個(gè)階段，因?yàn)樵谡Z句修改上往往要超水平發(fā)揮。經(jīng)常修改自己的作品也是一個(gè)提高寫作技巧的鍛煉方法。為了盡可能把作品中的毛病找出來，有時(shí)候需要細(xì)讀幾次，所以這個(gè)階段的修改會(huì)比較耗時(shí)間。

一般來說，作品會(huì)越改越好，但長期修改也會(huì)容易陷入審美疲勞。當(dāng)作者發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不能改得更好，那可以停下修改，這個(gè)作品版本可能就是我們當(dāng)前所能呈現(xiàn)的最好效果。當(dāng)然，過一段之后再看回作品，說不定又能發(fā)現(xiàn)新的問題。這是一個(gè)很正常的現(xiàn)象，畢竟作者的寫作水平會(huì)慢慢提高，從更高的角度去看待作品，我們自然能夠發(fā)現(xiàn)以前看不到的問題。所以，如果覺得從前的作品寫得很差，這不是一件壞事，這是我們進(jìn)步的有力證明。

當(dāng)作者寫作水平提升了一個(gè)層次，他可能會(huì)發(fā)現(xiàn)以前的作品很難修改。正如我在前面所說，超過五年的作品我基本上改不了。因?yàn)橐郧暗淖髌吩谒竭€不成熟的時(shí)候?qū)懗鰜?，它帶著一些先天性的缺陷，這些東西讓作品已經(jīng)定型了，基本上是改不了的。比如作品的故事設(shè)定幼稚，我們很難從中提升出高深的主題；用第一人稱寫成的作品，在后期很難改成第三人稱，這兩種人稱在敘事風(fēng)格上很大的不同。在這種情況之下，如果我們想把以前的點(diǎn)子呈現(xiàn)出更好的效果，比較好的辦法就是重寫。重寫過程會(huì)比較自由，也更容易把當(dāng)前的寫作技能發(fā)揮出最好的水平。

作品擴(kuò)充

當(dāng)我們的作品受到編輯青睞，獲得出版機(jī)會(huì)的同時(shí)，編輯常常會(huì)要求我們對(duì)作品進(jìn)行修改，常見的修改項(xiàng)是字?jǐn)?shù)上的增刪。

字?jǐn)?shù)上的擴(kuò)充，最容易實(shí)現(xiàn)的就是增加情節(jié)事件。關(guān)于這個(gè)話題，我用自己的經(jīng)歷跟大家說明相關(guān)的操作步驟。我的作品《人在風(fēng)里》是一部四萬字左右的中篇小說，后來這部小說獲得了出書的機(jī)會(huì)，但因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)太少，達(dá)不到紙書出版的要求。為此我要對(duì)它進(jìn)行擴(kuò)充，編輯指定的字?jǐn)?shù)是十三萬字，我要在原來的基礎(chǔ)上增加九萬字。當(dāng)時(shí)我就設(shè)定了一條時(shí)間主線，設(shè)定好關(guān)鍵點(diǎn)，盡可能多地往大綱中添加內(nèi)容。我翻查當(dāng)年的書信、日記、照片、QQ聊天記錄，把所有能想到的點(diǎn)子都盡量用上來。如果現(xiàn)實(shí)中的例子沒有什么感染力，那么我就對(duì)它進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸?，把相關(guān)的情節(jié)改編得更加有趣。

這個(gè)過程主要是時(shí)間和精力上消耗比較多，難度上并不算太大。為了要用到原來的內(nèi)容，我需要把四萬字的小說進(jìn)行分解，將各個(gè)時(shí)期的關(guān)鍵事件拆解得支離破碎，再將它們逐一放到新大綱的合適位置上。再根據(jù)上下文語境進(jìn)行調(diào)節(jié)，進(jìn)行一些必要的刪減。在拆解重組的過程中，我也會(huì)留意一下原來的內(nèi)容有沒有哪些地方寫得不夠好的，不好的地方要重點(diǎn)修改。

在這兩張圖片里，標(biāo)了綠色的地方是原來的事件，沒有標(biāo)記是新增的事件。大家可以看到，我把原來的事件拆開，分別放到新的大綱上。當(dāng)然，這個(gè)過程并不是純粹的增加字?jǐn)?shù)，還要涉及節(jié)奏感的問題。四萬字的中篇小說跟十萬字的中篇小說，兩者之間的行文節(jié)奏并不相同。原來的大綱是30個(gè)事件，每個(gè)事件平均寫了一千多字；現(xiàn)在我把事件擴(kuò)充到50個(gè)，每個(gè)事件寫2000-3000字，后來合計(jì)十三萬字。這些事件列表是最初的想法，最終成稿的真實(shí)事件列表，還是跟這份列表有一點(diǎn)出入。會(huì)臨時(shí)加入一些覺得有趣的事件，原來感覺過于平淡的事件也會(huì)被舍棄。我的真實(shí)寫作過程就是這樣。

上面是中篇擴(kuò)充到長篇的例子，關(guān)鍵點(diǎn)就是重新設(shè)計(jì)大綱，加入新的事件，并將原來的事件寫長。由于新加入的內(nèi)容太多，這個(gè)過程的難度會(huì)稍大一些。如果作品本來就是長篇小說，需要增加一兩萬字，那么可以優(yōu)先考慮在原來大綱上增加事件，難度相對(duì)低一些。可以考慮在小高潮密集的地方加入舒緩情節(jié)，又或者將某個(gè)“一波兩折”的情節(jié)改成“一波三折”，甚至可以加入一個(gè)完整的新情節(jié)?？偟膩碚f，小幅度的擴(kuò)充優(yōu)先考慮加入新事件，原來的內(nèi)容保持不變。不建議一上來就加入新人物，這樣會(huì)導(dǎo)致原來的情節(jié)變得復(fù)雜，擴(kuò)充過程中也容易造成邏輯漏洞。

作品刪減

個(gè)人認(rèn)為作品刪減的難度不低于擴(kuò)充，也許比擴(kuò)充更難。增加字?jǐn)?shù)很大程度上是時(shí)間的問題，給我們足夠的時(shí)間，是可以做得到的。但是刪減內(nèi)容卻不一定能做到。刪減的過程可能要減少情節(jié)，可能會(huì)導(dǎo)致作品沒有足夠的內(nèi)容去表現(xiàn)人物的性格，甚至沒有足夠的內(nèi)容去銜接各部分劇情。

我自己的作品《觸不到的女神》在簡(jiǎn)書連載的版本是五萬六千字左右，那一部小說我修改過幾遍才在簡(jiǎn)書上發(fā)表，我認(rèn)為那是一個(gè)比較合理的字?jǐn)?shù)。從一部完整作品的節(jié)奏來看，起承轉(zhuǎn)合各個(gè)部分的安排還算流暢，情節(jié)的過渡也算自然。后來我拿這一部作品參加豆瓣閱讀的征文比賽，看到參賽作品字?jǐn)?shù)范圍在四萬字以內(nèi)。如果我要參賽，我需要在我認(rèn)為很合理的字?jǐn)?shù)上再減去一萬六千字，而且還要保證故事的基本味道不變。

刪減的第一步，我從語句出發(fā)。通篇看下來，把一些可有可無的句子首先刪掉。這些句子起到的作用就是錦上添花，它們不影響主要的劇情，但是加上它們會(huì)讓作品更加有趣。當(dāng)這些語句都刪掉之后，我發(fā)現(xiàn)作品在文采方面的表現(xiàn)確實(shí)有所下降，減少了閱讀過程中的美感。但是這一輪刪減只減去了幾千字，我感覺語句上已經(jīng)沒有可減的地方了。

當(dāng)時(shí)字?jǐn)?shù)上的差距還有一萬字左右，我只能把劇情砍掉。在這個(gè)過程中，我首先是先對(duì)照大綱，把關(guān)鍵點(diǎn)列出來，從中選出必須保留的情節(jié)事件。然后在其他的事件中分析比較，選出特別有意思的幾個(gè)情節(jié)，一些相對(duì)不太重要的情節(jié)就全部砍掉。當(dāng)然這個(gè)刪減過程并不僅僅把相關(guān)的正文刪掉，很多地方都要做出調(diào)整。刪減劇情常常會(huì)傷筋動(dòng)骨，需要整體上去協(xié)調(diào)。

在我刻意的修改下，勉強(qiáng)將字?jǐn)?shù)控制在四萬字以內(nèi)。如果按照四萬字的標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)出更加合理的效果，我需要對(duì)相關(guān)的情節(jié)進(jìn)行大改。以我當(dāng)時(shí)的審美疲勞，以及時(shí)間上的限制，做這方面的修改也不實(shí)際。當(dāng)時(shí)也不知道能不能過，我就抱著試一試的心態(tài)去投稿，沒想到就過了。后來在評(píng)論區(qū)里面有讀者提出有些情節(jié)跳躍太快，看起來不太自然。我自己再細(xì)看一遍，發(fā)現(xiàn)問題確實(shí)存在，但由于發(fā)表后的作品不能修改，于是這部作品就這樣留下了缺陷。在我看來，我對(duì)它的這次“手術(shù)”并不成功，留下了傷疤。

后來我細(xì)想了一下，覺得我這一次修改的順序沒有做好。以現(xiàn)在的經(jīng)驗(yàn)，我會(huì)建議大家在修改之前先看看刪減的幅度，如果小規(guī)模的刪減，注意力可以集中在語句的精簡(jiǎn)上。如果是大幅度的刪減，先把注意力集中在次要情節(jié)上。

修改別人的作品

我曾對(duì)一部小說進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，提出刪減意見。一般來說，當(dāng)一部作品已經(jīng)修改過，作者在語言上下了不少功夫，將語言精簡(jiǎn)處理會(huì)破壞作品的文采，讓作品味道變淡。過于精簡(jiǎn)的文字讀起來就不太像看小說，而類似于我之前所說的情節(jié)速寫，會(huì)影響一部作品的文字美感。所以，一般在語言上能精簡(jiǎn)的空間并不大，更多時(shí)候是需要對(duì)情節(jié)動(dòng)刀子，砍劇情。

我的處理手段是這樣的，對(duì)該作品細(xì)讀一遍，反推出作品大綱。這個(gè)反推大綱的過程也不難，每讀完一章之后用簡(jiǎn)單的文字把內(nèi)容概括出來。當(dāng)然，這個(gè)閱讀過程中，我不僅僅要反推大綱，也會(huì)隨時(shí)記錄發(fā)現(xiàn)到的問題。實(shí)際上，這就是我們上面提到的作品修改的第一個(gè)階段。只不過在審讀過程中，我們需要提煉出故事大綱。

讀完作品之后我會(huì)得到作品的章節(jié)大綱，也知道這是怎樣一個(gè)故事，這部作品的節(jié)奏感怎樣。然后我根據(jù)自己掌據(jù)的作品信息分析章節(jié)大綱，確定其中的關(guān)鍵事件。關(guān)鍵事件確定下來之后，我會(huì)分析每一章的內(nèi)容是否跟故事的主線相關(guān)聯(lián)，可有可無的內(nèi)容可以先確定刪減。然后再看看哪些內(nèi)容寫得太多，特別影響故事的節(jié)奏，這部分內(nèi)容可以進(jìn)行精減。

對(duì)作品的刪減過程一般就這樣幾個(gè)步驟：如果是小規(guī)模刪減，可以先精簡(jiǎn)語句。如果是大刪減，就要從大綱出發(fā)，提煉出故事的主線，跟主線無關(guān)的內(nèi)容可以先刪掉。如果字?jǐn)?shù)上還不達(dá)標(biāo)，那么就需要分析大綱，重新確定關(guān)鍵點(diǎn)，先保留重要情節(jié)，其余的情節(jié)按優(yōu)先級(jí)別逐一刪減。當(dāng)然，這個(gè)刪減過程并不是只把對(duì)應(yīng)的正文刪掉，還要考慮到情節(jié)上的銜接過渡，必要時(shí)還要自己重寫過渡章節(jié)。最壞最難的情況就是砍情節(jié)，希望大家不要遇上這樣的情況。就算遇上了，也不害怕，按照方法慢慢調(diào)整就行。

不管是對(duì)作品進(jìn)行擴(kuò)充或者刪減，作品大綱都是一項(xiàng)實(shí)用的工具。如果大家在寫作初期沒有寫大綱，那么在修改階段我們也可以通過全篇閱讀反推出作品大綱，這并不是一件困難的事情。跟寫文階段相比，修改階段會(huì)比較枯燥乏味，需要一點(diǎn)耐心來做這件事情。