創(chuàng)作思想就不談了，聊一下技巧層面的話題。

要說畫大太行，估計(jì)絕大多數(shù)會(huì)表現(xiàn)峰巒疊嶂、遠(yuǎn)山無盡的場(chǎng)面，我呢，還是只著重畫了一塊山頭，為什么？很簡(jiǎn)單，為了突出形象特征和視覺沖擊力。

繪畫是視覺藝術(shù)，形象是第一位的，其思想神韻是內(nèi)在的，是依附于形象之上的，所以，繪畫首先是形象的刻畫，山水畫也不例外，無形則無神。我在創(chuàng)作時(shí)，無論嚴(yán)謹(jǐn)還是寫意，都會(huì)特別強(qiáng)調(diào)形象美和獨(dú)特的個(gè)性特征，力求形象自然化，個(gè)性獨(dú)一化，反對(duì)程式化、概念化、同質(zhì)化。在畫這幅畫的時(shí)候，同樣著重山頭大形和結(jié)構(gòu)特征唯一性的表現(xiàn)，讓人一看既符合自然規(guī)律又有一種新鮮感。

在筆墨上力求筆筆都落在結(jié)構(gòu)上，讓人一看，噢，這就是小石頭的邊緣，那些線是與結(jié)構(gòu)融在一起的。多一些自然天成化，少一些人為勾畫的痕跡，這就需要下筆準(zhǔn)確、幾筆出結(jié)構(gòu)，也需要下筆如刀、刀刀給力。

在強(qiáng)化形象方面，要善用對(duì)比，對(duì)比有動(dòng)靜、疏密、大小、明暗等。咱只談明暗對(duì)比，水墨畫最大特點(diǎn)就是黑與白，正好賦予了明暗對(duì)比的先天條件，但傳統(tǒng)山水大部分為工筆山水，相對(duì)陰柔，對(duì)比不足，缺少大片暢快的墨。這主要是因?yàn)橹挥脝我豁樄獾脑?，都是中間亮，兩邊稍暗，這單一化本身就不符合藝術(shù)的多元性。古人只用順光，不代表不能用側(cè)光或逆光，古人那么多畫論，沒有一部限制不同光線的刻畫，那好，我們就把光線移一下位，多產(chǎn)生一些陰影，這些陰影就是難得的墨，這樣就形成了強(qiáng)烈的筆墨感和明暗對(duì)比，有效地強(qiáng)化了形象。

一幅作品中，得有幾筆生動(dòng)的筆墨和精彩的細(xì)節(jié)，有些作品看上去大致也可以，但就是缺乏生動(dòng)的筆墨和精彩細(xì)節(jié)，導(dǎo)致只是大框架不能夠耐人尋味。細(xì)節(jié)不是面面俱到，是指某些關(guān)鍵處。