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雖然我畫的風(fēng)景畫都是不同地域的風(fēng)景，但是我選擇的景色基本上還是屬于比較平和的風(fēng)景，我不想畫奇特的景致。比如山上長(zhǎng)出一棵奇樹；或怪石。這些都不是繪畫需要的體裁。繪畫是要從平凡風(fēng)景中見到你藝術(shù)處理的功底，奇特本身是獵奇，如果靠這個(gè)來支撐畫面，這跟藝術(shù)沒有多大的關(guān)系。就好像這個(gè)人長(zhǎng)得很漂亮，你把他畫出來就認(rèn)為你的畫不一般了，不會(huì)的。優(yōu)秀的藝術(shù)是在藝術(shù)本身的探索，自然僅是我的創(chuàng)作情感的誘因和表達(dá)的參照。 ——王克舉 自說自畫文丨王克舉 每個(gè)人都會(huì)有自己的理想、看法和處世的態(tài)度。并堅(jiān)信存在就是合理的這一說法。因此也就能夠比較的放松下來，按照自己的意志去做事情。畫畫我會(huì)很固執(zhí)的津津樂道地去追求我的想法，直到把想法畫出來或者畫不下去了。在這當(dāng)中聽不進(jìn)別人的意見。我很理解也能接受自己以外的藝術(shù)樣式。繪畫風(fēng)格沒有高下之分，發(fā)自內(nèi)心是非常重要。 《不萊梅風(fēng)車公園》 60x80cm 2018 畫得像一幅“畫”是我在1987年第一次進(jìn)入中央美院學(xué)習(xí)時(shí)所遇到的問題，畫了那么多年的畫，研究的只是如何再現(xiàn)，怎樣畫的有立體感有空間感。而藝術(shù)表現(xiàn)研究甚少。也就是從哪個(gè)時(shí)候我開始注意繪畫本身的問題。并著手研究畫面問題分析大師繪畫作品。1997年我開始在風(fēng)景畫中嘗試自己的想法和藝術(shù)追求，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)了許多意想不到的東西，那就是把自然景色變成畫這樣一個(gè)過程中所碰到的問題——人的精神與繪畫技法的融合。 《不萊梅車站廣場(chǎng)》 60x80cm 2018 人的情感從小到老經(jīng)歷的是一條不斷變化的歷程，每一個(gè)時(shí)期都會(huì)有不同的理想和情感追求。人總是活在希望和追求之中。那么一個(gè)畫家的藝術(shù)表現(xiàn)也一直處在變化的過程之中的，很難相信他會(huì)在沒有任何想法和追求的情況下，畫出好的作品來。新的情感必然帶來新的表現(xiàn)形式。但這種變化是逐漸的；表現(xiàn)形式也不會(huì)是截然的。
80x60cm 2018 繪畫藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)人化的行為，沒有既定的成規(guī)，但也不是無章可循。正是由于藝術(shù)世界無窮盡的可探索性，才使得藝術(shù)如此千變?nèi)f化。藝術(shù)需要激情和感覺，它帶給你瞬間的靈感和頓悟，可以說激情是引導(dǎo)創(chuàng)作的開始。不過，我認(rèn)為理性地思考也同樣不容忽視。不同的藝術(shù)追求會(huì)使畫面的效果大相徑庭。 《不萊梅市政廣場(chǎng)》 60x80cm 2018 創(chuàng)作時(shí)我?guī)缀醪豢桃庾非螽嬅娴目臻g感，只講求畫面色彩關(guān)系的處理和畫面各種對(duì)比關(guān)系的層次安排。點(diǎn)、線、面的構(gòu)成是畫面形式感的基礎(chǔ)元素，當(dāng)繪畫拋開了主題性時(shí)，畫家更多關(guān)注畫面形式語言的探索?？臻g意識(shí)被弱化，透視規(guī)律不再被奉為宗旨之后，繪畫回到最本質(zhì)的表現(xiàn)。 《捷克—克魯努洛夫小鎮(zhèn)》 80.5×65.4cm 2017 對(duì)于我來說，寫生就是創(chuàng)作。我的創(chuàng)作離不開能夠觸動(dòng)心靈的生機(jī)勃勃的大自然。五彩繽紛的大自然總能不斷地增加我鮮活的感受和創(chuàng)作活力，如果總是被動(dòng)的描摹自然就會(huì)失去畫畫的興趣，而主動(dòng)的表現(xiàn)就會(huì)把握好主客體與繪畫的關(guān)系。 《捷克—維耶拉教堂》 80.5×65.3cm 2017 當(dāng)我確定了一個(gè)我感興趣的表現(xiàn)主題或?qū)ο髸r(shí)，首先想到的是如何突出它的特點(diǎn)。如何牢牢地抓住當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐母惺?，并特別注意針對(duì)不同景色的感受采用不同的表現(xiàn)手法，同時(shí)探索新的繪畫表現(xiàn)語言。就個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而言，我遵循“變化中求統(tǒng)一”的作畫原則。這種“變化”依托于各種各樣的對(duì)比關(guān)系，如強(qiáng)弱對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、形色對(duì)比等構(gòu)成畫面的諸多元素相互之間的關(guān)系。 《捷克—維耶拉教堂遠(yuǎn)眺》 80.5×65.4cm 2017 近幾年來我所創(chuàng)作的以風(fēng)景畫為主的油畫作品，均是對(duì)景寫生完成的。這些作品已不單純是寫生練習(xí)，更不是自然景色的再現(xiàn)，而是面對(duì)自然，進(jìn)行繪畫語言轉(zhuǎn)換和情感表達(dá)的探索過程。畫面已脫開了對(duì)以往敘述性再現(xiàn)情感表現(xiàn)的依賴，而更注重畫面視覺因素與情感抒發(fā)的直接性。我愿意到大自然中去，當(dāng)面對(duì)生機(jī)勃發(fā)的自然景色的時(shí)候，情緒會(huì)很激動(dòng)，那時(shí)就會(huì)忘掉一切投入到表現(xiàn)中去，新的構(gòu)圖、新的形式就會(huì)躍然紙上。情緒也會(huì)隨著構(gòu)成、節(jié)奏以及形、色和筆觸自然的注入畫面之中并努力的去體會(huì)物我兩忘、天人和一的感覺。 《斯坦福大學(xué)》 65x80cm 2017 《斯坦福大學(xué)內(nèi)景之一 》 65x80cm 2017
《斯坦福大學(xué)內(nèi)景之二》 65x80cm 2017
65×80cm 2017年
《小河對(duì)岸》 65x80cm 2017
《小院蔥籠》 65x80cm 2017
《搖曳的樹影》 60x50cm 2017
《靜靜的太浩湖》 50x60cm 2017
《清涼的夏日-太浩湖游艇小港》 65x80cm 2017
《太浩湖-游動(dòng)的湖水》 50x60cm 2017
《緬因州—清爽的夏日》 50x60cm 2016
《希臘-亞德拉對(duì)面的山》 50x60cm 2016
《布拉格-波西米亞小鎮(zhèn)風(fēng)景》 50x60cm 2016
《布拉格-俯瞰波西米亞小鎮(zhèn)》 50x60cm 2016
《希臘- 尹德拉小港之二》 60x50cm 2016
雅典美術(shù)學(xué)院 布面油畫 80X65cm 2016年
窗外已是滿園春色 布面油畫 65X80cm 2016年
希臘—春色的萌動(dòng) 布面油畫 50X60cm 2016年
逆光緬因州 50cm x 60cm 2016
尼斯熱風(fēng) 50cm x 60cm 2014
尼斯港灣 50cm x 60cm 2014
溫哥華—海 40cm x 50cm 2012
尼泊爾-杜巴遺風(fēng) 60x90cm 2012
尼泊爾-巴德崗花園 50x60cm 2012
尼泊爾喜馬拉雅山脈 50x60cm 2012
尼泊爾·夕陽中的帕坦 60x90cm 2011
印度寫生作品
印度寫生作品
印度寫生作品
印度寫生作品
邁阿密-冬之海 61x46cm 2011
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《不萊梅市政廣場(chǎng)》 
