（上圖）劉燕聲筆下的云，綿茫大氣、空靈飄渺，足見(jiàn)首創(chuàng)者還是有獨(dú)到之處。本作品也是將時(shí)尚元素與大自然融合的節(jié)點(diǎn)性作品。

微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《深山有情》局部，其中陰影中的云氣，見(jiàn)筆觸見(jiàn)層次，點(diǎn)到為止。

（其它作品里的云）

4、樹(shù)

劉燕聲反對(duì)那些在誰(shuí)的畫(huà)里也能見(jiàn)到的程式化的、雷同的一堆毫無(wú)生機(jī)的樹(shù)，特別強(qiáng)調(diào)樹(shù)的生命力。他說(shuō)芥子園里長(zhǎng)不出樹(shù)來(lái)，身邊隨處都可見(jiàn)到生動(dòng)精彩的樹(shù)，它們的表情是豐富的，或是舞姿、或在私語(yǔ)、或是依偎，要通過(guò)這些表情把樹(shù)的旺盛的生機(jī)刻畫(huà)出來(lái)。他往往把樹(shù)枝加以夸張，像甩鞭子一樣具有力度和彈性，點(diǎn)綴些星星點(diǎn)點(diǎn)的樹(shù)葉，飄飄灑灑，交織出點(diǎn)線面的韻律，仿佛是一首首動(dòng)聽(tīng)的抒情曲。面對(duì)叢樹(shù)的表現(xiàn)，往往在深色背景里，透出簇簇律動(dòng)的枝葉，營(yíng)造出一種空靈幽深的意境，這也是他獨(dú)到的表現(xiàn)形式。

（現(xiàn)代山水畫(huà)作品《秋色如詩(shī)》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫(huà)作品《秋曲》90x80-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫(huà)作品《淺綠時(shí)節(jié)》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫(huà)作品《又見(jiàn)秋葉紅》68x68-劉燕聲）

（其它作品中的樹(shù)）

（樹(shù)叢的表現(xiàn)方式）

5、植被

劉燕聲在植被刻畫(huà)上也形成了獨(dú)特手法，往往與山石落墨同時(shí)進(jìn)行。見(jiàn)過(guò)他創(chuàng)作過(guò)程的都會(huì)發(fā)現(xiàn)，落墨階段出現(xiàn)了色彩，這是因?yàn)橹脖灰c相鄰的墨融為一體，植被打底要一筆定型，不能再修改，所以墨和草叢是同時(shí)揮灑而就。

植被不是死死地直挺挺地戳著，要配合整體勢(shì)感發(fā)揮它的作用，也要畫(huà)出豐富通透、變幻靈動(dòng)的感覺(jué)來(lái)。

（作品中植被的表現(xiàn)方式）

6、色彩

在色彩組合上，又形成了他幾種成功的模式，比如春夏類的，山石通常是淺赭，近處的樹(shù)或樹(shù)叢為墨線樹(shù)枝和石綠的葉點(diǎn)，遠(yuǎn)處的樹(shù)叢在較虛的背景中，點(diǎn)出星星點(diǎn)點(diǎn)的石綠葉，水為花青或墨綠，再點(diǎn)綴些小船小人。各元素各司其責(zé)又共同交織，呈現(xiàn)出清風(fēng)撲面水潤(rùn)綿綿的美景。

（現(xiàn)代山水畫(huà)作品《春塘》68x68-劉燕聲）

7、筆墨

有了好的創(chuàng)意，最終要靠筆墨來(lái)體現(xiàn)。劉燕聲的筆墨，能夠駕輕就熟地應(yīng)對(duì)各種要求，無(wú)論嚴(yán)謹(jǐn)還是奔放、陽(yáng)剛還是陰柔、概括還是豐富，都能體現(xiàn)出很強(qiáng)的表現(xiàn)力。任何物象都離不開(kāi)結(jié)構(gòu)的支撐，他就特別強(qiáng)調(diào)筆筆要落在結(jié)構(gòu)上，要求筆墨洗練肯定，落筆如刀，潑辣豪放，造型自然準(zhǔn)確，層次豐富通透，不能有多余的敗筆。

（作品局部）

（作品局部）

（各種筆墨的靈活應(yīng)用）

8、落款

劉燕聲作品中的各元素一切著眼于時(shí)代感，落款也一樣，一律用簡(jiǎn)體。他認(rèn)為書(shū)寫(xiě)一定要明了，不能造成辨認(rèn)上的障礙，這對(duì)作品和畫(huà)家是有很大益處的。雖然簡(jiǎn)體書(shū)寫(xiě)有難度，或不完美，但落款的功能在作品里已經(jīng)是二線，作品的感染力是靠形象來(lái)營(yíng)造的，不是落款，落款起到簽名和記載的作用就足夠了。要讓形象該傳遞的情感徹底傳遞出來(lái)，不要靠大片的題款再去補(bǔ)充。畫(huà)畢竟是畫(huà)，書(shū)法方面的事，應(yīng)該留給書(shū)法家去做為好。

劉燕聲說(shuō)：“我的作品試過(guò)多次，如果以傳統(tǒng)書(shū)法形式落款，非常不協(xié)調(diào)，畫(huà)風(fēng)一下就變味了，還是先用自己的自由體作為一個(gè)記載吧。我要求字要與自己的線條手法統(tǒng)一，所以，多少有些樹(shù)枝的感覺(jué)，但還不成熟，有待努力提高”。

四、作品感染力的強(qiáng)化

劉燕聲的觀念和著眼點(diǎn)與常規(guī)山水畫(huà)有很大的區(qū)別，他不去擠在大山大水中的原因，不僅僅是上面所說(shuō)的為了與眾不同，根本原因在于：元素越多，個(gè)性就會(huì)越弱，所以減少元素強(qiáng)化重點(diǎn)，讓畫(huà)面更集中、個(gè)性更突出。

他融入一切可借鑒的科學(xué)的視覺(jué)原理，比如大特寫(xiě)、大透視，讓人近距離與大自然對(duì)話。他常說(shuō)，一朵芬芳的鮮花，你是拿到鼻子底下聞呢，還是退遠(yuǎn)幾米看大概？你是走近了看瀑布，還是跑到十里之遙去觀賞？這道理很簡(jiǎn)單，很多情況下就是要近距離去感受，山水畫(huà)也一樣，未必都要把山水推遠(yuǎn)，把富有特征的山水搬到眼前會(huì)更有別樣的情感。

（微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《陽(yáng)春太行》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《秋陽(yáng)》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《歲月有痕》155x102-劉燕聲）

從作品中不難發(fā)現(xiàn)，在布局上體現(xiàn)了他“打包整合穿插相融”的規(guī)律，把某元素集中連片體現(xiàn)，同時(shí)又不失各元素的穿插相連，以增強(qiáng)畫(huà)面的整體性和主體的突出，他反對(duì)平平均均點(diǎn)點(diǎn)劃劃，比如樹(shù)的點(diǎn)綴，有的這點(diǎn)一棵松那點(diǎn)幾棵樹(shù)，導(dǎo)致山不突出樹(shù)也不精彩。

五、藝術(shù)價(jià)值

劉燕聲在山水畫(huà)時(shí)代感的探索上，強(qiáng)勢(shì)走出了可喜的一步，并引領(lǐng)著一代新畫(huà)風(fēng)。其理論觀點(diǎn)到筆墨表現(xiàn)都具有專業(yè)性的探討價(jià)值；因崇尚自然貼近生活，也深受藏家和大眾喜愛(ài)，好評(píng)如潮；也因畫(huà)風(fēng)突出，為數(shù)不少的具有創(chuàng)新精神的山水畫(huà)愛(ài)好者們，形成了新畫(huà)風(fēng)創(chuàng)新的一種現(xiàn)象。他本人，由于構(gòu)建新節(jié)點(diǎn)的責(zé)任在肩，探索的腳步會(huì)邁得更大更遠(yuǎn)。

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劉燕聲，1958年出生于河北平山縣的藝術(shù)世家，曾在教育、文聯(lián)、新聞、政府部門(mén)供任職。

劉燕聲自幼酷愛(ài)美術(shù)，少年時(shí)期，工作在文化館的父親陪同吳冠中先生到西柏坡作畫(huà)，他有幸受到了吳先生的啟蒙。每天為吳先生背畫(huà)具出去寫(xiě)生，并得到了吳先生手把手地教誨，從那時(shí)起開(kāi)始了真正的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。1978年考入了河北師大藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，素描色彩基礎(chǔ)課后，側(cè)重于山水畫(huà)的學(xué)習(xí)。

劉燕聲是一位執(zhí)著于創(chuàng)新并構(gòu)建節(jié)點(diǎn)的畫(huà)家，在藝術(shù)創(chuàng)作上主要有四個(gè)節(jié)點(diǎn)，第一個(gè)節(jié)點(diǎn)是在校期間的1980年，創(chuàng)作了山水畫(huà)作品《太行明珠》，參加了1958年以來(lái)的全國(guó)第二屆青年美展，成為早期的省美協(xié)會(huì)員，且作品多次見(jiàn)諸省級(jí)以上展覽。主要的是，該作品開(kāi)創(chuàng)了山石及云的自然渲染畫(huà)法，成為這種畫(huà)法最早定格在全國(guó)美展的作品，目前仍是強(qiáng)勁的流行畫(huà)法之一。

九十年代后中斷了繪畫(huà)創(chuàng)作，但書(shū)籍裝幀作品曾獲全國(guó)書(shū)展二等獎(jiǎng)，獨(dú)創(chuàng)的《漢真廣標(biāo)》藝術(shù)字體，成為方正字庫(kù)全國(guó)流行的主流藝術(shù)字體，也成為藝術(shù)創(chuàng)作的第二個(gè)節(jié)點(diǎn)。

從2015年后半年開(kāi)始，以新聞人的視角、政界的責(zé)任感又以曾經(jīng)的藝術(shù)創(chuàng)作者的專業(yè)觀點(diǎn)，對(duì)山水畫(huà)的發(fā)展進(jìn)行了反視，他有話要說(shuō)，寫(xiě)了不少有建樹(shù)、有新觀點(diǎn)的論述；他有沖動(dòng)，首創(chuàng)了微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)概念，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作必須要有時(shí)代感，創(chuàng)新發(fā)展是硬道理，這是他的第三個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

劉燕聲對(duì)微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)概念的探索日趨成熟并備受關(guān)注，踐行了古人石分三面師法自然的理念。其作品仿佛是用筆墨來(lái)雕刻山石，在嚴(yán)謹(jǐn)中不失筆墨，形成了陽(yáng)光飽滿、結(jié)構(gòu)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、雄渾霸氣的藝術(shù)特征。同時(shí)奠定了他獨(dú)特的風(fēng)格個(gè)性，并大大拓展了筆墨的表現(xiàn)力，強(qiáng)勢(shì)沖擊著山水畫(huà)壇，有權(quán)威人士稱為山水畫(huà)創(chuàng)新的一面旗幟。

由于深入研究了山石的結(jié)構(gòu)關(guān)系，其寫(xiě)意小品能夠做到揮灑自如，結(jié)構(gòu)概括自然，有骨有肉，在表現(xiàn)上力求更簡(jiǎn)潔，更清新雅致、意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了他多彩的筆墨情懷和深厚的筆墨功力。

劉燕聲并沒(méi)有止步，在微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)與清新?lián)涿娴膶?xiě)意基礎(chǔ)上，又將時(shí)尚元素與自然大融合，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代山水畫(huà)的又一新畫(huà)風(fēng)，這是他的第四個(gè)節(jié)點(diǎn)。