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時(shí)間總是相對(duì)的，有著各自目的的長(zhǎng)與短。 對(duì)于約會(huì)雙方而言，更是如此，邀約之人的時(shí)間顯得較長(zhǎng)；對(duì)于赴約之人來說則顯得較短。 因?yàn)榧s會(huì)的過程里，等待者心里蘊(yùn)含著盼望與期冀，往往會(huì)嫌棄等待時(shí)間過于漫長(zhǎng)；但受邀者卻行走在奔赴的路上，大有可能瑣事纏身耽誤行程，自然就會(huì)心藏憂慮擔(dān)心遲到，嫌棄時(shí)間過于短暫。  趙師秀，字紫芝，號(hào)靈秀，亦稱靈芝，又號(hào)天樂，南宋著名小團(tuán)隊(duì)“永嘉四靈”之一，公認(rèn)其作品較為出色，推崇性情相近賈島、姚合兩人，開創(chuàng)一代詩風(fēng)“江湖詩派”。
 首句“黃梅時(shí)節(jié)家家雨”，點(diǎn)明季節(jié)物候，五月梅子成熟時(shí)節(jié)，恰逢陰雨連綿，到處濕漉漉的，人長(zhǎng)時(shí)間處于這種氣候氛圍之中，情緒無端變得憂郁起來，往往令人回想起陳年舊事，愈發(fā)悲苦抑郁煩悶。 此處雨前用一個(gè)“家家”，極顯雨之范圍廣大，觸目所見，家家戶戶都被籠罩霏霏細(xì)雨里面，這般景象更添惆悵，也相應(yīng)襯托出來詩人內(nèi)心里的郁悶情緒，仿佛雨絲綿密細(xì)長(zhǎng)，周游無際，難以讓人釋懷。梅雨連綿，常在古典詩詞中被用來襯托“閑愁”，著名的便有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（北宋賀鑄《青玉案》）。  次句“青草池塘處處蛙”，由遠(yuǎn)及近，由闊大至微小處，以極簡(jiǎn)白描法，繪出清新圖畫：細(xì)雨無聲，悄悄落在池塘水面，輕輕洗涮塘畔青草，葉片淺露顆顆滑落，滾入池塘看不見了，此時(shí)，兀然響起陣陣蛙鳴之聲，這里叫一聲，那里鳴一聲，原本靜寂的環(huán)境被打破地一干二凈。 南北朝謝靈運(yùn)《登池上樓》中有名句：“池塘生春草，園柳變鳴禽”，宋人喜愛變用古人句子，大抵喜愛并推崇五言詩的趙師秀也如此吧。雖然趙師秀是很反對(duì)“江西詩派”的“資書以為詩”的主張，然而有時(shí)候他還是難免偶爾會(huì)套用一下的。 讀詩至此，可以發(fā)現(xiàn)一切都按照正常的詩歌寫法進(jìn)行，前面兩個(gè)詩句非常完美地向我們展示出一幅春夏之交時(shí)節(jié)的水墨丹青畫。如果放在其它地方或時(shí)辰，可能會(huì)是令人滿意的，但在閱讀和理解過程中，我們必須結(jié)合上下全情闡釋，方可取得圓滿正解。  三句“有約不來過夜半”，這個(gè)就是上面兩句所要解釋的理由，也是正確的答案。為什么詩人會(huì)在前面詳細(xì)描繪眼前景色呢？?jī)H僅是因?yàn)槊郎珓?dòng)人心？當(dāng)然不是。約好的客人沒有來到，放了詩人一個(gè)“大鴿子”，讓詩人坐在此處硬是孤寂等待了大半夜。是詩人脾性好？或者是詩人不可得罪之人？都不是的，真實(shí)的原因，其實(shí)在第一句里面，詩人都說的比較清楚：是因?yàn)橄聜€(gè)不休不止的梅子雨，才造成被約之人無法前來，所以爽約。罪魁禍?zhǔn)资沁B綿的雨天??！ 結(jié)句“閑敲棋子落燈花”，仿佛一個(gè)閑句，卻總領(lǐng)全首詩的情感落定處。通過兩個(gè)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，非常含蓄地表達(dá)出詩人內(nèi)心深藏的孤獨(dú)感。一個(gè)“敲”字，似乎只是下意識(shí)的動(dòng)作，卻透露著詩人“閑”到極致處的“寂”；一個(gè)“落”字，寫燈花的炸落，說明燈盞已經(jīng)燃燒很長(zhǎng)時(shí)間，暗示時(shí)間的縱深，是對(duì)上一句“過夜半”的響應(yīng)。 原本約好的朋友，因?yàn)榫d綿春雨，沒能前來赴約；被陰雨潮濕天氣整治的有些孤寂的心情，聽著池塘里傳來的陣陣蛙聲，愈發(fā)變得沉重；無奈啊無奈，只好自己和自己手談一局，“噗”一聲輕響，是燈花墜落下來了，原來不知不覺中，長(zhǎng)夜已經(jīng)過去了大半。  本詩雖然只有短短四句，卻跨越時(shí)間（暮色入夜半）和空間（室外轉(zhuǎn)室內(nèi)），寫景、敘事及抒情，三方有機(jī)相結(jié)合一起，通過時(shí)間地推移，深刻表現(xiàn)了詩人復(fù)雜的心情：既對(duì)朋友失約的不滿、擔(dān)心與惦念，又無意中泄露出內(nèi)心的寂寞和無聊，若非如此，什么樣的人才會(huì)等待那么長(zhǎng)的時(shí)間啊。 我在這里，等了風(fēng)等了雨，就是沒能等到你！ |
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