靳尚誼筆下的黃賓虹 黃賓虹作為二十世紀中國畫壇上承前啟后的大家。他在五十歲前馳縱百家,溯追唐、宋。其后飽游飫看,九上黃山、五上九華、四上泰山,又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀,足跡半天下。七十歲后融會貫通,卓然成一代名匠。他的繪畫,在深研傳統(tǒng),取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華,從而熔鑄到自己的藝術(shù)世界里。黃賓虹無論于繪畫還是養(yǎng)生都是深得“道法自然”之理的,他自己曾說:“藝術(shù)是最高的養(yǎng)生法”,“寄情于畫,筆墨之際,無非生機。 上??飼r春拍 中國書畫專場 黃賓虹 《清江歸棹》 此件《清江歸棹》作于1943年,賓翁時年八十歲,蟄居北平竹北簃中,是年先生的《八十感言》“吾降乙丑年,冥算猶甲子,受天知春遲,墮地得歲始。兒孫僑香島,海岳見亭。各安天一方,世亂怵語徙”和為郭味蕖《宋元明清書畫家年表》作序,都是其從藝創(chuàng)作的經(jīng)驗總結(jié),當然,最有意義的莫過于傅雷對先生藝術(shù)批評《觀畫答客問》的發(fā)表,時日寇入侵,傅雷為遙祝先生八十大壽,在滬舉行“黃賓虹八十書畫展”,可謂人生得一知己足矣。此時先生自謂山水與古人無一相似,然處處從古人法中來,已是心手雙暢,以細筆出之,似春蠶吐絲,娓娓道來,而誠為其暢美心情之表現(xiàn)。 此幅《清江歸棹》取高遠式構(gòu)圖,由近處江畔險灘轉(zhuǎn)而亭臺、古寺、茅舍,再由山路順山谷蜿蜒而上。整幅以濃淡結(jié)合的水墨并加之赭石、石綠共同寫出云霧氤氳、靈山秀色之氣。高山與房屋、舟船繁繁簡簡,虛虛實實,在對比與襯托中使畫面更加有靈性。這也正如賓翁先生所言:“作畫實中求虛,黑中留白,如一燦之光,通室皆明”。 上??飼r春拍 中國書畫專場 黃賓虹 《陽朔紀游》 2.《南黃北齊》P100,人民美術(shù)出版社,2010年。 《陽朔紀游》以淺青綠畫法繪制,設(shè)色雅逸,溫潤蘊籍,令人娛目養(yǎng)眼。畫面氣勢恢弘,開闊大度。遠山近水,層巒迭嶂,亭臺廊橋,錯落有致。崇巒靈秀,草木茂盛,湖水漣漣,江上孤舟一葉,更顯飄渺。亭臺樓閣隱現(xiàn)于崖側(cè)溪畔,意境郁勃澹宕。畫面內(nèi)容豐富,但并不給人以擁塞的擠迫感,反而于厚重之中,由于墨法的變化看到了空靈通透之處。 上??飼r春拍 中國書畫專場 黃賓虹 《雁蕩山紀游》 愈至晚年,黃賓虹的創(chuàng)作活力有如泉涌,落筆入爐火純青之境。這一時期,黃賓虹在與諸友人信中屢屢提到謝絕多數(shù)邀畫、以及此時作畫過程之繁瑣與經(jīng)意,“非經(jīng)至交介紹不動一筆,各紙鋪索者皆謝絕之。意留傳精作,不與人爭名利耳”、“非經(jīng)數(shù)十遍點染不能完工,亦非匆促所可動筆”,早年的游歷寫生積累、從前賢處汲取的筆墨精髓,融會一片,錘煉為自家面目,落筆皆認真嚴謹,細意經(jīng)營。 上??飼r春拍 中國書畫專場 黃賓虹 《松溪高逸》 石青、赭石雜于墨色之中,實踐了他“水墨丹青合體”的美學追求,令整個畫面深沉靜穆,斑斕有如古鼎彝器。是作布局繁復(fù),筆墨凝練,墨彩燦然,名為潯江之景,實為畫家以畫學所造之心境,目遇神游,自得登山涉水之樂。 上海匡時春拍 中國書畫專場 黃賓虹 《富春江上記游》 紙本立軸? 展觀此圖,近景有茅舍亭臺,中景有晴江帆影,遠處有江岸崇林,由此而漸入佳境,可游可居,雖曲徑之通幽,而人氣之隱約,而為深遠景致,中部忽見開曠,江村帶水一灣,復(fù)現(xiàn)平遠風光,迤邐而入又見山深林茂,于遠山峰嵐間終篇,是作文之“豹尾法”,令人意不能盡,徒增懷念遐思。 -The End-
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