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為了響應(yīng)學(xué)院及繪畫系的國際課程周安排，7月3日上午10時(shí)，四川大學(xué)書法專業(yè)博士生導(dǎo)師呂金光教授在藝術(shù)學(xué)院第一會議室就“對當(dāng)代書法創(chuàng)作及其展覽的學(xué)術(shù)性思考”進(jìn)行專題講座。講座由繪畫系副主任劉志超老師主持，參與此次講座的有張秋霞老師，胡勃老師，川大書法專業(yè)本科、碩士、博士研究生及部分校外書法人士。  呂金光老師以最近各地正在積極準(zhǔn)備十二屆國展的情況為本次講座拉開序幕，在兩個(gè)多小時(shí)的講座中，對歷屆展覽作品的客觀情況進(jìn)行分析，告訴我們創(chuàng)作與展覽的關(guān)系，與我們分享他多年來當(dāng)大展評委的體悟，要辯證看待展覽這一形式，要積極尋找學(xué)術(shù)空白點(diǎn)，敢于創(chuàng)新，不要走重復(fù)走別人走過的路，最重要的是要將創(chuàng)作根植于書法史，為我們指清了創(chuàng)作方向，可謂干貨滿滿。  呂老師講到 從作品的客觀情況上分析來看： 1，從近些年的展覽中分析，無論哪種書體都存在著相同的現(xiàn)象，大字作品少，小字作品多。 2，作品形式上，拼接現(xiàn)象作品多，整幅作品少。 3，文字?jǐn)?shù)量上，無論什么書體都存在文字多的作品量多，文字少的作品量少。 4，楷篆隸行草書中，對聯(lián)形式作品少。 5，大行草作品形式中，多數(shù)作品都寫得滿滿的，似乎不留有任何空間余地。 從行草書風(fēng)格上分析來看，近些年的展覽書體中幾乎上演了書法史上所有的不同風(fēng)格的書體，復(fù)制古人風(fēng)格作品多，創(chuàng)新意蘊(yùn)的作品少。 獲獎 作品最多 的是： 二王風(fēng)格，小行草作品多， 黃庭堅(jiān)草書（大小字草書）多， 懷素丶張旭風(fēng)格作品較多， 書譜小字草書法 其次是 前些年小字章草多 顏真卿小字行書 蘇東坡小字行書 何紹基大小字行草書 米芾小字行書 趙之謙大小字行書 歐陽詢行書 王鐸的大字行草作品 從展覽的行草書作品看，我們的書法作品，絕大多數(shù)還是處于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)之泥古階段，也就是在復(fù)制古人書法而集字創(chuàng)作，缺乏新意，幾乎無有創(chuàng)新。  從內(nèi)容到形式的展覽情況來看： 大字行草作品相對較少 對聯(lián)形式相對少 大行草書章法形式文字內(nèi)容多且太密滿， 空間少。 整張宣紙作品或同種紙的作品形式較少。 從書體上看 當(dāng)前展覽中如下情況的作品較少，建議大家創(chuàng)作上往如下方面學(xué)習(xí) 二王大字作品 書譜大字作品 王鐸大字作品，小字作品 顏真卿祭侄文稿風(fēng)格大字作品 楊凝式的書風(fēng) 蘇東坡大字 米芾大字 晚明幾家大字，小字。如董其昌丶徐渭丶張瑞圖丶黃道周丶倪元璐丶傅山。 沈曾植的大字 康有為的大字草書 漢代大字簡草 金農(nóng)行書大字 楊維楨大字 何紹基手札大字風(fēng)格 日本藤原佐里書法 章草大字作品。 各大書協(xié)消息發(fā)布平臺 官方微信 |
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