1、色彩的表現(xiàn)力

色彩，是引導(dǎo)我們情緒最好的元素。例如我們?cè)诳吹侥垩康臅r(shí)候會(huì)感嘆生機(jī)、看到紅花的時(shí)候會(huì)覺(jué)得嬌艷，看到夕陽(yáng)的時(shí)候會(huì)覺(jué)得遲暮一到，垂垂老矣。但畫(huà)面中的色彩并非越多越好，色彩既是優(yōu)勢(shì)也是劣勢(shì)，過(guò)多的色彩會(huì)干擾我們的視覺(jué)，導(dǎo)致畫(huà)面主體不夠突出。色彩太過(guò)單一有沒(méi)有層次感和吸引力。所以，我們?cè)谶M(jìn)行風(fēng)光攝影的時(shí)候。一定要斟酌，使用減法的方式，減少畫(huà)面色彩的干擾。背景色和主體色采用互補(bǔ)色的方式來(lái)進(jìn)行拍攝。

2、地平線的位置

我們都清楚水平線在風(fēng)光作品中的作用，水平線可以讓照片看起來(lái)更穩(wěn)，讓照片拍出來(lái)是水平的并非一件難事，但是難點(diǎn)在于如何去處理水平線的位置，放置在什么地方，才能讓照片更出彩。中規(guī)中矩、四平八穩(wěn)的風(fēng)光照片，并不會(huì)太過(guò)出彩。想要地平線有足夠的表現(xiàn)力，可以將地平線擺放在畫(huà)面的上方。如果畫(huà)面沒(méi)有實(shí)際的重心，就可以將地平線放置在中間來(lái)平衡近景和遠(yuǎn)景。

3、畫(huà)面是否對(duì)稱

在風(fēng)光攝影作品中，我們經(jīng)常可以看到這類湖面倒影的鏡像效果的作品。那么拍攝時(shí)，是否可取呢？其實(shí)，我們的眼睛是喜歡這類的作品的。對(duì)稱性會(huì)給人帶來(lái)一種輕松愉悅的感覺(jué)，但并不是所有的照片都適合以對(duì)稱的方式去進(jìn)行拍攝。第一，如果千篇一律的對(duì)稱，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。第二，并不是所有的風(fēng)光都能找到對(duì)稱點(diǎn)。

所以，如果我們不想重復(fù)性地拍攝同一種風(fēng)格的照片，就要嘗試著去尋找畫(huà)面當(dāng)中的平衡感！在一些不對(duì)稱的畫(huà)面，我們可以找到非常多的分界線，此時(shí)我們只需要在畫(huà)面元素較少的地方增添一些元素，讓畫(huà)面有一種平衡感即可。

4、照片的線條感

一張照片，是由畫(huà)面中的點(diǎn)、線、面所組成。點(diǎn)即是視覺(jué)點(diǎn)、線是畫(huà)面中的線條、面就是我們所能看到的一小塊兒畫(huà)面。照片是有無(wú)數(shù)的點(diǎn)、線、面組成，所謂看山不是山，看水不是水，在攝影中的解讀就是把山水都看做是線條，線條不僅能分割畫(huà)面中的元素也可以引導(dǎo)觀眾的視線。

5、照片的情緒表達(dá)

看到這里，我知道會(huì)有影友有疑惑，認(rèn)為只有人文紀(jì)實(shí)類的作品才需要情感的表達(dá)，風(fēng)光為什么也要呢？不，風(fēng)光照片一樣需要情緒的表達(dá)，才能夠更出彩。相比較人文作品的直觀性，風(fēng)光攝影則需要通過(guò)尋找不同的角度和不同的色彩來(lái)襯托出鏡頭背后攝影師的情緒。拍攝本身就是就是攝影師對(duì)風(fēng)光的一種情緒的表達(dá)。宏大的場(chǎng)景，是熱烈，小橋流水是靜謐，花紅柳綠是恬淡。

風(fēng)景攝影中的情緒通常利用光影和天氣來(lái)表達(dá)，如果觀眾能夠感受到不同的色調(diào)中所蘊(yùn)含的情緒，這張攝影作品就是成功的，風(fēng)光的照片就像晴天和雨天能帶給人們完全不同的內(nèi)心感受一樣。

總結(jié)：

拍照并不難，按下快門的都可以叫做拍照。但是攝影不一樣，需要有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是正確理論和實(shí)踐的產(chǎn)物。如果僅是會(huì)按快門，可能小孩兒都會(huì)。但是攝影一定是需要經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)才能學(xué)好的藝術(shù)。