“每首歌都是一出小型戲劇,每首歌都在訴說(shuō)一個(gè)失樂(lè)園?!边@是德國(guó)多棲聲樂(lè)女伶烏特·蘭帕對(duì)自己音樂(lè)世界的定義。 7月5日晚,在指揮家夏爾·迪圖瓦的揮棒下,上海交響樂(lè)團(tuán)與烏特·蘭帕強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,獻(xiàn)演了《七宗罪》。 一把煙嗓,一條灰黑長(zhǎng)裙,臺(tái)上的烏特·蘭帕氣勢(shì)十足,從嗓音到眼神再到肢體,她的舉手投足里都是戲,唱出了人性的丑陋,更直面了人生的苦難。 演出現(xiàn)場(chǎng)。本文圖片由主辦方提供 《七宗罪》問(wèn)世于1933年,是作曲家?guī)鞝柼亍の籂柡蛣∽骷邑愅袪柼亍げ既R希特最后一次合作的產(chǎn)物。 這部短小精悍的作品由7場(chǎng)小歌劇構(gòu)成,以20世紀(jì)工業(yè)革命時(shí)代為背景,講述了少女安娜橫穿美國(guó)淘金,以自己的身體和美貌為本錢(qián),滿足家人種種欲望、面對(duì)種種誘惑的故事。 借由西方宗教里“七宗罪”的概念,布萊希特對(duì)資本主義社會(huì)的“金錢(qián)至上”進(jìn)行了狠厲批判。魏爾則用音樂(lè)設(shè)計(jì)了“雙面安娜”,一個(gè)代表現(xiàn)實(shí)主義,一個(gè)代表理想主義,對(duì)她的心理和潛意識(shí)層面進(jìn)行了深入描寫(xiě)。 最初,現(xiàn)實(shí)主義的安娜由一位女高音、一組男聲四重唱來(lái)展現(xiàn),理想主義的安娜則由芭蕾舞演員來(lái)完成。到了烏特·蘭帕手里,兩個(gè)安娜均由她來(lái)詮釋。 “一個(gè)是真實(shí)的安娜,一個(gè)是潛意識(shí)里的安娜,兩個(gè)安娜相互撕扯著?!?985年在柏林,烏特·蘭帕第一次唱這部作品,如今三十多年過(guò)去,她對(duì)它的迷戀至今未減,“有些段落有一種‘行軍’的感覺(jué),這種表達(dá)方式非常德國(guó),讓人抖擻昂揚(yáng)?!? 烏特·蘭帕出生于德國(guó),從小學(xué)跳舞,卻對(duì)唱歌情有獨(dú)鐘。你很難用一個(gè)詞界定烏特·蘭帕的身份,她在音樂(lè)劇、輕歌劇、爵士、電影里都留下了印記,唱片方面的功績(jī)更是顯著。 在音樂(lè)劇《貓》《彼得·潘》《歌廳》《藍(lán)天使》里,烏特·蘭帕有過(guò)讓人難忘的表現(xiàn),最終憑借倫敦西區(qū)音樂(lè)劇《芝加哥》,獲得勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)。 在電影里,你也常能看到烏特·蘭帕的身影,《奧特里切尼》《魔法師的寶典》《莫斯科的游行》……金發(fā)、媚眼、大長(zhǎng)腿,氣場(chǎng)強(qiáng)大,稍不注意,你很容易誤以為她是“大魔王”凱特·布蘭切特。 “我很喜歡電影,這是講故事的好工具,但在幾個(gè)月的超長(zhǎng)拍攝里,你經(jīng)常要在片場(chǎng)苦等下一個(gè)場(chǎng)景,這是非常不悅的過(guò)程,所以我更喜歡音樂(lè)帶給我的快樂(lè),我也始終沒(méi)有辦法離開(kāi)音樂(lè)?!? 烏特·蘭帕擅長(zhǎng)的音樂(lè)類型非常豐富,問(wèn)她如何演繹不同風(fēng)格的音樂(lè),她強(qiáng)調(diào)了“直覺(jué)”,“我不喜歡按部就班。在舞臺(tái)上,我希望依靠自己的直覺(jué),調(diào)動(dòng)所有的能量,融入自己的情感和人生感悟。” “我是個(gè)超級(jí)感性的人,從來(lái)不做計(jì)劃,也不會(huì)學(xué)習(xí)模仿他人,一切憑著感覺(jué)走,我自身的狀態(tài)和對(duì)整個(gè)大環(huán)境的審美認(rèn)知都會(huì)影響我的演唱?!彼f(shuō),“現(xiàn)在我已經(jīng)老了,我的身體會(huì)感到疲憊,但我的聲音仍在成長(zhǎng),我依然在學(xué)習(xí)根據(jù)自己聲線、音域的變化重新發(fā)掘新的演唱方式?!? 這不是烏特·蘭帕第一次到訪夏季音樂(lè)節(jié)。2014年,她曾以一組卡巴萊艷驚四座。第二次再來(lái),她對(duì)中國(guó)觀眾印象深刻。 “中國(guó)觀眾沒(méi)有西方觀眾那么瘋狂,不會(huì)那么直接地表現(xiàn)他們的好惡,比較有修養(yǎng),年輕人都能說(shuō)英語(yǔ)。如今的中國(guó)發(fā)生了很多文化上的革新,廣開(kāi)大門(mén),向全世界搜集最新資訊,緊跟文化動(dòng)態(tài),這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)?!彼f(shuō)。 |
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