這部《紅樓夢詩詞鑒賞》分一百七十回進行講述，有頑石偈、絕句、太虛幻境對聯(lián)、癩頭僧嘲甄士隱詩、中秋夜對月有懷口吟一律、對月宙懷、好了歌等。本書所用插圖選自《新鐫全部繡像紅樓夢》《新鐫繡像紅樓夢》《增評補像全圖金玉緣》《繡像紅樓夢》《增評補圖石頭記》《增評加注全圖紅樓夢》《全圖增評金玉緣》。這部紅樓夢詩詞鑒賞分一百七十回進行講述，有頑石偈、絕句、太虛幻境對聯(lián)、癩頭僧嘲甄士隱詩、中秋夜對月有懷口吟一律、對月宙懷、好了歌等。

目錄：

"女兒"酒令五首

題帕三絕句

招寶玉結詩社帖

送白海棠帖

詠白海棠-探春

詠白海棠-寶釵

詠白海棠·寶玉

詠白海棠-林黛玉

詠白海棠-史湘云(兩首)

藕香榭聯(lián)語

寶釵：憶菊

寶玉：訪菊

寶玉：種菊

湘云：對菊

湘云：供菊

黛玉：詠菊

寶釵：畫菊

黛玉：問菊

探春：簪菊

黛玉：菊夢

"女兒"酒令五首

"女兒"酒令之賈寶玉

女兒悲，青春已大守空閨。

女兒愁，悔教夫婿覓封侯。

女兒喜，對鏡晨妝顏色美。

女兒樂，秋千架上春衫薄。

滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。

睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。

咽不下玉粒金藥噎滿喉，照不盡菱花鏡里形容瘦。

展不開的眉頭，捱不明的更漏。

呀，恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。

"雨打梨花深閉門"。

"女兒"酒令之馮紫英

女兒悲，兒夫染病在垂危。

女兒愁，大風吹倒梳妝樓。

女兒喜，頭胎養(yǎng)了雙生子。

女兒樂，私向花園掏蟋蟀。

你是個可人，你是個多情，

你是個刁鉆古怪鬼靈精，你是個神仙也不靈。

我說的話兒你全不信，只叫你去背地里細打聽，

才知道我疼你不疼！雞聲茅店月。

"女兒"酒令之云兒

女兒悲，將來終身指靠誰？

女兒愁，媽媽打罵何時休。

女兒喜，情郎不舍還家里。

女兒樂，住了簫管弄弦索。

豆蔻開花三月三，一個蟲兒往里鉆。

鉆了半日不得進去，爬到花兒上打秋千。

肉兒小心肝，我不開了你怎么鉆？

桃之夭夭。

"女兒"酒令之薛蟠

女兒悲，嫁了個男人是烏龜。

女兒愁，繡房攛出個大馬猴。

女兒喜，洞房花燭朝慵起。

女兒樂，一根(左毛右?guī)?(左毛右巴)往里戳。

一個蚊子哼哼哼。兩個蒼蠅嗡嗡嗡。

"女兒"酒令之蔣玉菡

女兒悲，丈夫一去不回歸。

女兒愁，無錢去打桂花油。

女兒喜，燈花并頭結雙蕊。

女兒樂，夫唱婦隨真和合。

可喜你天生成百媚嬌，恰便似活神仙離碧霄。

度青春，年正小，配鸞鳳，真也著。

呀！看天河正高，聽譙樓鼓敲，剔銀燈同入鴛幃悄。

花氣襲人知晝暖。

書中這一段情節(jié)，寫寶玉"富貴閑人"放蕩生活的另一個側面。通過他的結交，作者揭示了當時與上層階級生活聯(lián)系著的都市中****逸樂的社會習俗風氣。其中所有的曲令都各自切合不同人物的身分、地位、性格和教養(yǎng)。可見作者所熟悉的生活面是很廣的，描摹的本領也很大。而且，作者雖然作了維肖的模擬，卻又驛此類淫腔濫調時挾嘲弄。所謂這些曲令不管說什么，只要"押韻就好"。它內容之齷齪無聊，實在無異于"一個蚊子哼哼哼，兩個蒼蠅嗡嗡嗡"。寶玉所作要文雅一些，但我們想說的，倒不在這些方面。

在酒令中，"喜"、"樂"只是"女兒"眼前生活情景的反映，是陪襯；而"悲"、"愁"則同后來的情節(jié)發(fā)展有關，有的是藏有深意的。如寶玉所說的酒令，首句"青春已大守空閨"即成了后來他出家，寶釵守寡的預言。次句"悔教夫婿覓封候"，看似隨便借用了大家最熟悉的唐詩，其實，是非常確切地暗示了寶玉棄寶釵為僧的原因以"仕途經濟那一套來"諷諫"寶玉的人，終至使寶玉憎惡而與之決裂。他所唱的時曲只從女兒悲愁來說，可見也以暗示將來結局為主。他"席上生風"的詩句"雨打梨花深閉門"的作者，也就是他夢入"太虛幻境"時寫秦氏臥室中香艷對聯(lián)的那個宋學士秦太虛。但這首詞卻是一首情人不歸的感傷詞。詞牌是《憶王孫》，起句也是"萋萋芳草憶王孫"。王孫不歸，春草空綠，門掩黃昏，雨打梨花，境界寂寞凄涼。又"梨"在樂府民歌中，常作"離"的諧音。用以說"女兒"寶釵，其寓意還不很明白嗎？蔣玉菡的酒令、曲子，與寶玉的相反，著重說的是"女兒""喜"、"樂"，很明顯，這是他后來娶襲人為妻的吉讖。他說的"悲""愁"兩句，倒也與"女兒"襲人想做寶二姨娘，因賈府事敗、寶玉潦倒而不得實現(xiàn)的境況相合。這種"詩讖"式的手法，在后面的《花名簽酒令》中，表現(xiàn)得尤為明顯。

這一回中，寫寶玉與薛蟠、云兒等在一起鬼混，是為后文流言外傳，"不肖種種大承笞撻"立據，也是為賈府最終被敵對勢力抓住"箕裘頹墮"的把柄，從而奏本彈劾，興獄問罪，預先伏根。

題帕三絕句

其一

眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰？

尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲！

其二

拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。

枕上袖邊難拂試，任他點點與斑斑。

其三

彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。

窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？

如果把贈帕和題詩孤立地看作是男女私情相傳遞信物和情書，這是十分膚淺的。盡管也可以把說成是違反封建禮教的行為，但總不免使它落入才子佳人"私訂終身"的窠臼。況且，孤立起來看，詩也就顯得內容貧乏了，因為它除了寫自己哭哭啼啼的傷感處，也沒有講什么別的。

詩在小說中的作用，首先在于聯(lián)系寶玉挨打這件事，表明寶黛之間的關系完全不同于他人。只有將它入在具體的情節(jié)中，對比寶釵、襲人的不同態(tài)度，才能看出寶、黛的相互同情、支持，在于他們思想基礎上一致。

寶玉被打得半死。寶釵來送藥，雖然也露出一副憐惜的樣子，但心里想的卻是"你既這樣用心，何不在外頭不大事上做工夫，老爺也歡喜了，也不能吃這樣虧"。還"笑道"："你們也不必怨這個，怨那個。據我想，到底寶兄弟素日不正，肯和那些人來往，老爺才生氣。"處處衛(wèi)道，處處維護賈政，實際上是用所謂"堂皇正大"的話把寶玉教訓了一頓。襲人則乘機在王夫人面前進言，大談寶玉"男女不分"，"偏好在我們隊里鬧"和"君子防未然"的道理，建議"叫二爺搬出園外來住"，嚇得王夫人"如雷轟電掣的一般"，取得了王夫人的寵信。正是在這種情況下，作者寫了寶黛的相互體貼、了解和黛玉的一往情深，萬分悲痛，帶便也寫了寶玉身邊唯一足以托付心事的忠誠信使——晴雯，這都是大有深意的。只要細讀書中的文字，自不難理解作者的用心。

其次，"還淚債"在作者藝術構思中是林黛玉悲劇一生的同義語。要了解"還淚債"的全部含義，當然最好讀曹雪芹原來所寫的黛玉之死的情節(jié)，但這我們已看不到了。不過，作者的寫作有一個規(guī)律，多少可以幫助彌補這個缺陷，即他所描寫的家族或人物的命運，預先都安下了伏線，露出端倪，有的甚至還先有作引的文字。描寫小說的主要人物林黛玉，作者當然更是先有成竹在胸，作了全盤安排的。在有關黛玉的情節(jié)中，作者先從各個方面挖好渠道，最后都通向她的結局。三首絕句，始終著重寫一個"淚"字，而這淚是為她的知己寶玉受苦而流的，它與黛玉第一次因寶玉摔玉自毀而流淚，具體原因盡管不同，性質上卻有相似之處——都為脂評所說的知己"不自惜"。這樣的流淚，脂評指出過是"還淚債"。但好久以來，人們形成一種看法，以為黛玉總是為自身的不幸而傷感，其實，寶玉的不幸才是她最大的傷痛。為了寶玉，她簡直毫不顧惜自己。寶玉挨打，她整天地流淚，"任他點點與斑斑"，這還算不了什么。第五十七回，紫娟誑寶玉說，黛玉要回蘇州去了，作者寫寶玉急成癡呆病外，還著力寫了黛玉的反應。

"眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰？"詩中提出這個問題，為"還淚債"定下了基調。我們之所以說續(xù)書寫黛玉之死，違背作者原意，不但因為續(xù)書把"淚盡夭亡"寫成黛玉在受到重大精神刺激下，反而沒有眼淚了，更主要的還是續(xù)書所寫改變了原作者定下的黛玉精神痛苦的性質，把她對形容詞玉的愛和惜改變?yōu)樵购秃?，因男子負心而怨恨痛苦。這沒有什么新鮮，俗濫小說中可以找到成千上萬，任何一個平庸的女子也都會如此。這樣的結局怎么也不能算是絳珠仙子報答了神瑛侍者甘露灌溉之惠。同時，誤會的至死不得釋，實際上也否定了寶黛兩人是有共同思想基礎的真正知己。說續(xù)書者用"梁祝"的套子寶黛悲劇，其實還大大不如。梁祝的誤會倒是在樓臺相會之后很快就得到消除的，《紅樓夢》的續(xù)作者對黛玉愿為知己受苦、而自己"萬苦不怨"的精神境界卻絲毫也沒有理解。與這三首突出寫"淚"的絕句有關的幾回情節(jié)，很象是后來寶黛悲劇的一次小小的預演。從第三十二回到三十四回中有不少細節(jié)和對話，都可以看出作者在對未來的悲劇結局作暗示。此外，詩中用"湘江舊跡"之典，若孤立地從這幾回情節(jié)看，很象是胡亂堆砌，因為除了與"淚"有關外，其他方面都不甚切合。娥皇、女英泣舜，是妻子哭丈夫。她們淚漬斑竹后是投水殉情而死的。前人用此事多寫生死之別，如李白著名的《遠別離》詩即用此故事寫遠別離之苦。這些，與寶哥哥被打屁股、林妹妹為之而哭泣，似乎拉不到一起去。但如果把這三首詩當作后來悲劇情節(jié)的前奏曲來看，那么，用這個典故就完全可以理解了。

招寶玉結詩社帖

娣探謹奉

二兄文幾：前夕新霽，月色如洗，因惜清景難逢，詎忍就臥。時漏已三轉，猶徘徊于桐檻之下，未防風露所欺，致獲采薪之患。昨蒙親勞撫囑，復又數(shù)遣侍兒問切，兼以鮮荔并真卿墨跡見賜，何瘝痌惠愛之深哉！今因伏幾憑床處默之時，因思及歷來古人中，處名攻利敵之場，猶置一些山滴水之區(qū)，遠招近揖，投轄攀轅，務結二三同志，盤桓于其中，或豎詞壇，或開吟社。雖一時之偶興，遂成千古佳談。娣雖不才，竅同叨棲處泉石之間，而兼慕薛、林之技。風庭月榭，惜未宴集詩人；簾杏溪桃，或可醉飛吟盞。孰謂蓮社之雄才，獨許須眉；直以東山之雅會，讓余脂胭。若蒙棹雪而來，娣則掃花以待。此謹奉。

探春的所謂自高自負，更多地表現(xiàn)為積極振興封建大家族的祖基家業(yè)，不出封建宗法制的意識形態(tài)范圍。貼子中的那種"脂粉"不讓"須眉"的思想，部分地有作者反對"男尊女卑"的道德觀念的思想的流露，因為作者對這個人物是有所偏愛的。但即使如此，人物并不因此而失真。探春在文采風流上想與男子爭勝，這與寶玉的女清男濁的叛逆思想還是有根本性差別的。

作者把探春和賈蕓這兩個貼子放在一起寫，藝術上頗有安排，情節(jié)的剪裁和結構，有可借鑒的地方。探春的請貼是一篇駢散相雜、寫得很漂亮的短簡。文筆干凈利落，措辭藻麗多彩。全文不過二百多余字，先敘自己貪賞夜景而得病的經過；接寫寶玉殷情相慰，深情撫愛；然后逐漸說到結社，引古述今，據理申說，夾敘夾議，有景有情；最后提出邀約，表示期待。一路寫來，從容不迫。與賈蕓半文不白、似通非通貼子形成對照，藝術效果上相得益彰。 賈蕓平時說話生動活潑，寫信卻另找陳詞俗套來妝點，以為不如此，就不夠斯文。什么話都從"前因"、"因"開頭，在"認得許多花兒匠"之前還加"竟"字，如此等等。百般扭捏，反成效顰。但他并非賈環(huán)式的愚鈍，只是文化水平低罷了。就在這個令人發(fā)笑的貼子中，也不難看出他辦事能干、處處討寶玉歡喜的"伶俐乖覺"的性格特點。他送花正是時候，大觀園于是就有了"海棠詩社"。他巴結少爺、小姐們，這與他模仿學究們寫貼兒一樣，都可以看出他處于卑微地位而受著上層統(tǒng)治階級精神奴役所留下的烙印。

如果說作者摹寫這兩個貼子是為了頌揚探春的文采風流，揶揄賈蕓的不通文墨，這還只是對比文章好壞所得出的表面的結論。其實，問題并不是這么簡單，還有更重要的對比。作者寫這段文字時，目光早就貫注到小說的后半部了。到那時，情況恰恰相反：探春雖然"才自精明志自高"，無奈"生于末世運偏消"，一點也不能有所作為。而這個曾向勢利的親戚伸手告貸，因而聽冷言，受閑氣，被人瞧不起的賈蕓，卻偏能一顯身手。據見到后半部原稿的脂硯齋等人說? "此人后來榮府事敗"時"有一番作為"，而且賈府有危難進只有他能挺身而出，"仗義探庵"?？梢?，曹雪芹畢竟不是流俗的小說家?！都t樓夢》是深刻的，它常有引人深思的地方。

送白海棠帖

不肖男 蕓恭請

父親大人萬福金安：男思自蒙天恩，認于膝下，日夜思一孝順，竟無可孝順之處。前因買辦花草，上托 大人金福，竟認得許多花兒匠，并認得許多名園。因忽見有白海棠一種，不可多得，故變盡方法，只弄得兩盆。 大人若視男如親男一般，便留下賞玩。因天氣暑熱，恐因園中姑娘們不便，故不敢面見。奉書恭啟，并叩臺安。男蕓跪書。

探春的所謂自高自負，更多地表現(xiàn)為積極振興封建大家族的祖基家業(yè)，不出封建宗法制的意識形態(tài)范圍。貼子中的那種"脂粉"不讓"須眉"的思想，部分地有作者反對"男尊女卑"的道德觀念的思想的流露，因為作者對這個人物是有所偏愛的。但即使如此，人物并不因此而失真。探春在文采風流上想與男子爭勝，這與寶玉的女清男濁的叛逆思想還是有根本性差別的。

作者把探春和賈蕓這兩個貼子放在一起寫，藝術上頗有安排，情節(jié)的剪裁和結構，有可借鑒的地方。探春的請貼是一篇駢散相雜、寫得很漂亮的短簡。文筆干凈利落，措辭藻麗多彩。全文不過二百多余字，先敘自己貪賞夜景而得病的經過；接寫寶玉殷情相慰，深情撫愛；然后逐漸說到結社，引古述今，據理申說，夾敘夾議，有景有情；最后提出邀約，表示期待。一路寫來，從容不迫。與賈蕓半文不白、似通非通貼子形成對照，藝術效果上相得益彰。 賈蕓平時說話生動活潑，寫信卻另找陳詞俗套來妝點，以為不如此，就不夠斯文。什么話都從"前因"、"因"開頭，在"認得許多花兒匠"之前還加"竟"字，如此等等。百般扭捏，反成效顰。但他并非賈環(huán)式的愚鈍，只是文化水平低罷了。就在這個令人發(fā)笑的貼子中，也不難看出他辦事能干、處處討寶玉歡喜的"伶俐乖覺"的性格特點。他送花正是時候，大觀園于是就有了"海棠詩社"。他巴結少爺、小姐們，這與他模仿學究們寫貼兒一樣，都可以看出他處于卑微地位而受著上層統(tǒng)治階級精神奴役所留下的烙印。

如果說作者摹寫這兩個貼子是為了頌揚探春的文采風流，揶揄賈蕓的不通文墨，這還只是對比文章好壞所得出的表面的結論。其實，問題并不是這么簡單，還有更重要的對比。作者寫這段文字時，目光早就貫注到小說的后半部了。到那時，情況恰恰相反：探春雖然"才自精明志自高"，無奈"生于末世運偏消"，一點也不能有所作為。而這個曾向勢利的親戚伸手告貸，因而聽冷言，受閑氣，被人瞧不起的賈蕓，卻偏能一顯身手。據見到后半部原稿的脂硯齋等人說? "此人后來榮府事敗"時"有一番作為"，而且賈府有危難進只有他能挺身而出，"仗義探庵"?？梢?，曹雪芹畢竟不是流俗的小說家?！都t樓夢》是深刻的，它常有引人深思的地方。

詠白海棠-探春

斜陽寒草帶重門， 苔翠盈鋪雨后盆。

玉是精神難比潔， 雪為肌骨易銷魂。

芳心一點嬌無力， 倩影三更月有痕。

莫謂縞仙能羽化， 多情伴我詠黃昏。

寶玉挨打后不久，賈政點了學差到外省公出，寶玉得到了"解放"，在大觀園內"任意縱性的逛蕩，真把光陰虛度，歲月空添"。這時，探春忽然雅興大發(fā)，寫信給寶玉提議結社作詩。恰好賈菩孝敬寶玉兩盆珍貴的白海棠，他們便借此成立了海棠詩社，上面是探春作的第一首詩。

作這類律詩約束很多，要講究平仄，要押韻，要對仗等等。平仄和韻，必須嚴格遵守"平水韻"的規(guī)定，不能用錯。"平水韻"分平、上、去、入四聲(其中平聲又分上平和下平)，每聲有若干韻部，共有1仍部，每部包含若干字。律詩通常要押平聲韻，更嚴格的還要限韻，即指定押某幾個字的韻。詠白海棠詩即限定必須用"十三元"部中的"門、盆、魂、痕、昏"五個字作韻腳。

詠海棠諸詩以及后面的詠菊諸詩，每一首都"詩如其人"，把大觀園群芳每個人的思想、情趣、品格表現(xiàn)出來，同時作者曹雪芹也通過其中詞句隱示了他們的命運。

探春這首詩也就是她本人的寫照。"玉是精神難比潔"，正是"才自清明志自高"的同義語。"雪為肌骨易銷魂"也是她"俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗"的形象的進一步描繪。芳心無力，使人聯(lián)想到斷線風箏；絹仙羽化，也使人聯(lián)想到離家遠嫁。探春把自己的情操賦予了白海棠，實際上是借白海棠詠嘆自己。

詠白海棠-寶釵

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。

姻脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。

欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。

海棠詩社由李紈自薦掌壇，并聲明："若是要推我作社長，我一個社長自然不夠，必要再請兩位副社長，就請菱洲(迎春別號)、藕樹(惜春別號)二位學究來，一位出題限韻，一位謄錄監(jiān)場。亦不可拘定了我們三個人不作，若遇見容易些的題目韻腳，我們也隨便作一首。你們四個都是要限定的。"李紈說的"四個"，即探春、寶釵、寶玉、黛玉，所以第一次作海棠詩的只有他們四位。

寶釵是封建階級典型的大家閨秀，幾乎到了"非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動"的地步。雖然小時也偷讀過《西廂記》一類的書，但在人前絕不流露；聽到黛玉行酒令時說出《西廂記》中的詞語，立即在背后提出善意的告誡；大觀園出了"繡春囊"事件，她立即借口母親有病搬出大觀園等等，都是她"珍重芳姿"的表現(xiàn)。她平日不愛花兒粉兒的，穿著的也是半新不1日的衣服，這是她"洗出" "胭脂"的注腳。"淡極始知花更艷"，表明她對自己內在和外在的美都充滿了矜持和自信，第五回里說她"品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及"，即是旁證。

"愁多焉得玉無痕"一句，直接指的是白海棠，有一條脂批說："諷刺林、寶二人。"林、寶二人的名字都有"玉"字，他們確也"多愁"，這究競是有意地影射呢，還是偶然的巧合?不好下斷語，可聊備一說。

詩社社長李紈以為"要推寶釵這詩有身分"，這身分就是封建社會"淑女"的身分。寶釵既受了封建禮教深深的毒害，又用這種禮教去約束別人，并且自以為是在幫助人。她的悲劇就在于害已害人都不自覺。從本質上說，她不是惡人，更不是陰謀家，她的未來的遭遇也是值得同情的。

詠白海棠·寶玉

秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

曉風不散愁千點，宿雨還添沼一痕。

獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。

社長李紈評這首詩說："怡紅公子是壓尾，你服不服?"寶玉說："我的那首原不好了，這評的最公。"寶玉的這首詩寓進和他關系最密切的兩個人，就是寶釵和黛玉。

出浴太真冰作影"，是借詠海棠詠寶釵。寶釵長得"肌膚豐澤"，和楊貴妃同具健康豐滿的美。第三十回書中寶玉就曾以"怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱"的話譏誚過額。 "捧心西子玉為魂"，是借詠海棠詠黛玉。黛玉行動如"弱柳扶風"，和西施同具病態(tài)柔弱的美。第三回書中寶玉送黛玉的"顰顰"的稱呼，就是"捧心而顰"的意思。 "冰作影"是形容寶釵的肌膚，"玉為魂"是比喻黛玉的心靈。 曉風不散愁千點"，是暗示寶釵日后寡居時的苦悶；"宿雨還添淚一痕"，則顯然是喻黛玉善哭。最后兩句似乎是合說釵、黛都對寶玉大有情意，但結局都不好。我們這樣分析這首詩，不是說寶玉已經預知了未來，而是說曹雪芹為寶玉擬作這首詩時，有意暗示了這些內容。其他人的詩亦與此同。

詠白海棠-林黛玉

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

別人都交卷了，黛玉還沒作。李紈催她，她提筆一揮而就，擲給李紈等人，表現(xiàn)了黛玉才思特殊的敏捷。和寶釵"珍重芳姿晝掩門"相反，黛玉是"半卷湘簾半掩門"，任性任情，并不特別珍視貴族小姐的身分。"碾冰為土玉為盆"，表明她玉潔冰清，目下無塵。她以白海棠自比，有梨花的潔白，有梅花的馨香。 "月窟仙人"不就是"絳珠仙子"嗎?在清冷的月窟里縫白色的縞衣，多么頹喪；在秋天的深閨里悄悄哭泣，又多么可憐。滿腹的心事不能向任何人傾訴，只好在西風落葉的季節(jié)，凄凄涼涼地送走一個又一個寂寞的黃昏。詩社眾人看了黛玉的詩，"都道是這首為上"，李紈卻說："若論風流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿。"李紈的評價未必公允，但她的評論確也指出了林、薛二人詩的特點。所謂"風流別致"，就是構思新巧，瀟灑通脫，所謂"含蓄渾厚"，就是溫柔敦厚，哀而不傷。李紈從"大家閨秀"的標準來衡量，自然要把四平八穩(wěn)的寶釵的詩評為第一了。只有最理解黛玉的寶玉理解了她的詩的內蘊，要求重新評價薛、林詩的高下，被李紈頂了回去。

詠白海棠-史湘云(兩首)

其一

神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。

自是霜娥偏愛冷，非關情女亦離魂。

秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。

卻喜詩人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。

其二

蘅芷價通蘿薛門，也宜墻角也宜盆。

花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。

玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。

海棠詩社剛成立時，湘云不在場。過后，寶玉特意把湘云請來。湘云來后，興頭極高，立即依韻和了如上兩首。

湘云是十二釵中的重要人物之一，除了黛玉，寶釵就要數(shù)到她。她像寶釵一樣健美，像黛玉一樣聰明，是一個介于薛、林之間的人物。

第一首里的"自是霜娥偏愛冷"、"秋陰捧出何方雪"，隱指吃"冷香丸"的冷美人薛寶釵；"非關倩女亦離魂"、"雨漬添來隔宿痕"，隱指在苦戀中魂牽夢惹、沼漬不干的林黛玉。第二首里，為"悲秋"而"斷魂"的是林黛玉。被"晶簾"隔破的花影，也很容易令人聯(lián)想起"水中月"、"鏡中花"之類關于寶、黛愛情的判詞。相對的，花難尋偶、玉燭滴淚等句，也像是隱指寶釵未來的"寡居"生活。

湘云的詩說了寶釵，又說了黛玉，也就等于說了她自己。雖然我們已無法知道曹雪芹如何寫她的結局的具體情節(jié)，但"湘江水逝楚云飛"、"云散高唐、水涸湘江"等判詞已說明了她的結局同樣是凄慘的。她將像黛玉那樣為婚姻悲劇而哭泣，像寶釵那樣過孤寂無著的生活，當然情節(jié)不會雷同。

細細琢磨，可知曹雪芹為書中人物代擬的這些詩用了苦心，讀者不可忽略其寓意。因為這些詩既要詠物，又要加進寓意，兩面都要兼顧，詩意就要朦朧些，不會丁是丁、卯是卯那樣確定，所以我們理解時也不可太鑿。

藕香榭聯(lián)語

芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。

上聯(lián)詩意全從造句中表現(xiàn)，如果寫成"蘭槳歸時蓮影破"就平淡無奇了。這是從唐代詩人王維《山居秋暝》"竹喧歸浣女，蓮動下漁舟"詩句中得到啟發(fā)的。下聯(lián)則在煉字上見工夫。菱藕常人多不言"香"，現(xiàn)在偏偏用它(八十回中香菱說："不獨菱花香，就連荷葉蓮蓬都是有一股清香的。)又加以"深"字，以寫景物幽獨，表現(xiàn)意趣；用一"寫"字，說此處架一竹橋，富有詩情畫意。

寶釵：憶菊

(蘅蕪君)

悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。

誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。

第三十八回寫賈母領著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是"四支"韻。

對這首詩，探春評價說："到底要算蕩蕪君沉著，秋無跡、夢有知，把個憶字烘染出來了。"確實，這是最精彩的兩句。

詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實是憶人。寶釵這首詩預示了她未來獨居時的"悶思"、"斷腸"的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因為詩只是朦朧地表達一種情緒，不好把每一句都座實，絕對肯定它暗示的就是什么。古人說"詩無達詁"，就是這個意思。

寶玉：訪菊

(怡紅公子)

閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。

蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩客，休負今朝掛枝頭。

詠菊諸詩是以詩的內容排順序的。寶釵說："起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有余，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。"寶玉選作了第二、三首?！对L菊》這首用的是"十一尤"韻。

賈政不在家，寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內盡情玩樂，這是他生活中最愜意的時刻，詩中充滿富貴閑人的情趣。"蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠"，他得意極了。

寶玉：種菊

(怡紅公子)

攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。

冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。

這一首用的是"十灰"韻。第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性、關心女性、保護女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子，那么這首詩吟誦的種菊、灌菊、護菊，就正表現(xiàn)了他對女孩子的態(tài)度。寶玉自己以為他的詩寫出了"訪菊"、"種菊"的情景，但也心服口服地承認不如林、薛、史諸人之詩。

湘云：對菊

(枕霞舊友)

別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。

秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。

在十二首詠菊詩中，這一首被評為第五，屬上乘之作。用的是"十二侵"韻。史湘云生來"英豪闊大寬宏量"，頗具男性氣度。"科頭"是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂"科頭"。但這是作詩，是遣興取樂，詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道："湘云素習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。"在詩中，湘云以一個男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風度。

湘云：供菊

(枕霞舊友)

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。

隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。

霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。

傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。

供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這一首被評為第六。用的是"十一尤"韻。彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風度。黛玉很欣賞湘云這首詩，她評論說："據我看來，頭一句好的是圃冷斜陽憶舊游，這句背面傅粉。拋書人對一枝秋已經妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。"所謂"背面傅粉"，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊的情景。這就擴大了詩的意境，豐富了吟詠的內容。

黛玉：詠菊

(瀟湘妃子)

無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。

一從陶令平章后，千古高風說到今。

黛玉"魁奪菊花詩"，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評為第一。"毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟"人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美于兩句詩中，構思新穎，造句巧妙，確實是精彩的詠菊詩句。"滿紙自憐題素怨"，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；"片言誰解訴秋心"，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關系最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節(jié)高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。

寶釵：畫菊

(蘅蕪君)

詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。

莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。

寶釵這首被評為第七。用的是"七陽"韻。從《畫菊》這個題目說，這首詩寫得很生動。"攢花染出幾痕霜"、"跳脫秋生腕底香"等句，構思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句"莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽"，有"畫餅充饑"之意。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關系有其名而無其實。

黛玉：問菊

(瀟湘妃子)

欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：

孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？

圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？

休言舉世無談者，解語何妨話片時？

這一首被李紈評為第二。用的是"四支"韻。在黛玉的三首詠菊詩中，寫得新穎別致，并最能代表其個性的是這一首。輕俗傲世，花開獨遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。"圃露庭霜"不就是《葬花辭》中說的"風刀霜劍"嗎?榮府內種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無形的刺激，使這個孤弱的少女整天陷于痛苦之中。"鴻歸蛩病"映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，然而礙于"禮教之大防"，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時候?

"孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?"這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯(lián)之外，領聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問句，問得巧而且妙，正如湘云說："真把個菊花問的無言可對。"按理說，這一首應該評為詠菊詩中的第一，李紈卻把它評為第二。本來李紈自己也承認"不能作詩"，也就不必苛求了。

探春：簪菊

(蕉下客)

瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。

長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。

高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。

簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。用的是"七陽"韻。探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩中"短鬃"、"葛巾"等字樣都是以男人自況。她對榮府內部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無策，只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂"高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁"，正表明了她嫉視丑惡，不隨風流俗的清高態(tài)度。

黛玉：菊夢

(瀟湘妃子)

籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。

這一首被李紈評為第三。用的"八庚"韻。詩題是《菊夢》，以擬人的手法寫菊花的夢境，，實際上是寫黛玉自己夢幻般的情思，帶有明顯的讖語的意味。"和云伴月"，已經有些不祥；"登仙"，則又是"死亡"的代詞。"登仙非慕莊生蝶"，是說死去登上仙籍不是我所希望的；"憶舊還尋陶令盟"，等于說重結繹珠仙子和神瑛侍者的"木石前盟"才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對黛玉的結局又作了一次暗示。