1954年，這是新中國成立后的第6個(gè)年頭。人們后來能夠記得的，是一些關(guān)乎國運(yùn)民生的大事，比如：在這一年，《中華人民共和國憲法》頒布了；在這一年，中國首架飛機(jī)制造成功了。然而，在另外一個(gè)屬于藝術(shù)的日歷里，這一年之于新中國，則意味著一個(gè)絢麗舞臺的開啟。

一位名叫奧麗加·亞歷山大洛夫娜·伊蓮娜的俄羅斯芭蕾舞蹈家率先來到中國。史料里已找不到她的身影，然而這個(gè)名字不該被忘記。她帶領(lǐng)著那個(gè)當(dāng)時(shí)幾乎是前蘇聯(lián)最精銳的芭蕾舞專家團(tuán)來到北京之后，在東城區(qū)香餌胡同一個(gè)四合院里，拉開了中國芭蕾舞蹈教育的序幕。

在香餌胡同四合院那群輕盈的身影中，就有后來主演了《天鵝湖》和《紅色娘子軍》的中國芭蕾舞蹈藝術(shù)家白淑湘，那一年，她17歲。

1957年，被稱為中國芭蕾舞之父的彼得·古雪夫來到北京。在前蘇聯(lián)，他是列寧格勒的芭蕾大師，作為吸收了整個(gè)歐洲芭蕾菁華的大師，他的到來，使得中國芭蕾舞的舞臺變得更加國際化。有一天，周恩來總理在看過演出后,問古雪夫：“我們中國人能不能排《天鵝湖》？”古雪夫未加思索地答：“能！”

               圖：蘇聯(lián)芭蕾舞團(tuán)在首鋼演出

                                                           圖：蘇聯(lián)專家古雪夫指導(dǎo)白淑湘

于是說干就干。白淑湘被選中參演。
那時(shí)候，正趕上“除四害”和“打掃衛(wèi)生”活動(dòng)。有天早上，古雪夫看到白淑湘正在窗臺上擦玻璃，馬上就急了，找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問：“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘，還是演白天鵝的白淑湘？”這句質(zhì)問正代表了大師的風(fēng)范。對蘇聯(lián)藝術(shù)家來說，藝術(shù)高于一切，包括政治。

在古雪夫的精心指導(dǎo)下，最富盛名且對中國芭蕾藝術(shù)影響至深的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》成功上演，堪稱新中國芭蕾舞藝術(shù)的一次起飛。1959年，中國第一個(gè)芭蕾舞團(tuán)——北京舞蹈學(xué)校附屬實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)誕生了，它是中央芭蕾舞團(tuán)的前身。

上世紀(jì)60年代初，結(jié)合中國民族特色、以古典芭蕾的戲劇結(jié)構(gòu)和技術(shù)套以中國革命歷史題材而形成的《紅色娘子軍》在舞臺上誕生了，這是芭蕾史上“第一次出現(xiàn)了拿著刀槍的足尖舞”，這也是一次中俄合璧的芭蕾藝術(shù)的勝利，從此，中國芭蕾在國際舞臺上兼具了中外藝術(shù)交流與傳播中國文化的功能。

                毛主席接見《紅色娘子軍》劇組

1998年，21歲的譚元元成為舊金山芭蕾舞團(tuán)歷史上最年輕的首席演員，15歲的譚元元參加了法國國際芭蕾舞蹈比賽，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的贊賞，給了她一個(gè)滿分?！耙眯奶?，我看到了你的將來”，烏蘭諾娃的話一直是譚元元的座右銘。譚元元說，“俄羅斯馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的前首席烏蘭諾娃是我的精神偶像，在我學(xué)習(xí)芭蕾的過程中受到了她很多的影響和鼓勵(lì)?！?/span>

                      圖：練習(xí)芭蕾基本功

回顧整個(gè)新中國及改革開放后的中國芭蕾教育，俄羅斯學(xué)派嚴(yán)格的訓(xùn)練程式如同DNA一般種植于中國芭蕾藝術(shù)，一代一代優(yōu)秀藝術(shù)家，繼承了這獨(dú)特的文化血脈，使得“西體中用”的中國芭蕾創(chuàng)作模式進(jìn)入國際視野，一次一次給外國觀眾帶去震撼。

從最早的北京舞蹈學(xué)校附屬實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)（中央芭蕾舞團(tuán)的前身），到2019年最新成立的哈爾濱芭蕾舞團(tuán)，截至目前，中國內(nèi)陸已經(jīng)有11個(gè)芭蕾舞團(tuán)，各個(gè)芭蕾舞團(tuán)互相爭艷，創(chuàng)作了《大紅燈籠高高掛》（中芭）、《梅蘭芳》（廣芭）、《花木蘭》（遼芭）、《蓮》（當(dāng)芭）、《唐寅》（蘇芭）等等一系列民族芭蕾舞劇。同時(shí)，也有了北京國際芭蕾舞暨編舞大賽、上海國際芭蕾舞比賽等國際知名賽事交流平臺。如今的中國芭蕾，蓬勃發(fā)展，閃耀世界。